罗聘（1733——1799），字遯夫，号两峰，安徽歙县人，其祖辈迁扬州。他父母早亡，只得学画，靠此谋生，是个职业画家，也是“扬州八怪”中最年轻的一位。
他画路宽，有多能，以鬼趣图最显。他的画格调高，有大家风度。曾经三次上京游，以一组鬼画轰动京城，被京华名流显宦所重。
罗聘的父亲罗愚溪，是康熙间举人。罗聘刚满周岁，父亲就去世了。罗聘童年孤苦，但聪明勤奋，对所读的书几乎过目不忘。罗聘读书与别人不一样，他家境贫寒，读书首先是为了掌握谋求衣食的本领，而不是把科举之业当首要任务。
罗聘走了最捷径的“读书就业”之路：卖字画。当时扬州街头以卖画为生的“文人画家”不少，这对罗聘来说，显然起了示范作用。他一边读书，一边学画。20岁左右，他的书画生意就做得很不错了。
罗聘21岁娶妻。妻子方婉仪是他的同乡，出身官宦之家，且才貌兼备，也好作画。婚后，两人情趣相投，谈书画、游山水、赋诗词，琴瑟和谐。当时扬州有名大盐商，慕名以财向方婉仪索画，被方婉仪婉言谢绝。此事传开，为时人所道，方婉仪的名声也更大了。
扬州盐运都转卢雅雨财大气粗，一般人很难跨进他的大门，但此人好风雅，对达到一定“级别”的书画家很是推崇。很多画家为能受到卢雅雨的邀请而欣喜，罗聘则可随便进出卢家。
当时，活跃在扬州的名流如郑板桥等都对罗聘刮目相看，就连“八怪”之首金农也对罗聘的画特别垂青。
金农之“怪”，众人都领略过。他聪明过人、博读诗书，擅绘画，画界之人往往以得到他的指点为荣。他似乎对罗聘情有独钟，经常教导和点拨罗聘作诗、绘画。
罗聘想拜金农为师，可家贫无资，送不起拜师礼，便一直没敢造次。后来，在妻子鼓励下，罗聘“别出心裁”，送去一首诗作拜师礼，竟被金农收为门徒。
由于向金农求画的人很多，金农的画“供不应求”，他就选择其中“不要紧”的求画者，让罗聘代笔。罗聘画完呈给老师，老师题款。后来有人说金农的画都出于罗聘之手，当然这不全是事实。
不过，题为金农、实际出自罗聘之手的作品是存在的。甚至有人认为，在传世的金农作品中，愈是上乘之作，愈有可能是罗聘代笔的。
1763年，金农谢世。金农患病期间，罗聘尽心服侍；老师去世后，罗聘帮助料理丧事，并护送老师的灵柩归葬浙江，师生之谊十分深厚。之后，罗聘入京卖画。
然而，北京官场的虚伪狡诈、人情冷暖等，给了这位恃才傲世的“怪人”当头一瓢凉水。处处碰壁、遭人白眼的境地，给这位“古怪画家”带来丰富而强烈的创作灵感。大名鼎鼎的《鬼趣图》便是那时创作的。
《鬼趣图》令罗聘名声更大，这自然招来部分人的嫉恨，当时有一位罗聘的老乡、大盐商出身的程晋芳劝他：“斯图即奇特，洗手勿轻试。”
程晋芳说，“画鬼”掩饰得再巧妙，终究会弄出麻烦来的。这是在劝罗聘金盆洗手，赶紧回家。于是，当年秋天罗聘回乡。回去后，他依旧卖画，并常常远游。家中之事，他似乎从不关心。
乾隆四十四年(1779)5月初，罗聘二次进京。此时妻子正患病卧床，但他还是动身了。罗聘边走边玩，直到8月才进京。他从一个老乡处得知，妻子已于5月19日在扬州病逝了。妻子的离世，让罗聘又悲又愧。
当时，罗聘身居古庙，身无分文，欲回不能。无奈，他抄录了妻子写的一首诗，送给一名当朝显贵，希望博得一点施舍。但事与愿违，他无法弄到路费。几个月后，罗聘终于凄凉地回到扬州。
这一场人间冷暖的切身体会，使罗聘对《鬼趣图》的主题认识更深了。他从此不再画鬼，改画佛。10年后，年近花甲的罗聘三上京城。这时，他已是画界知名的大师了。
他刚住下，一些附庸风雅的士大夫便登门求画，甚至一些在京的朝鲜人也携重金来买他的画。收入多了，他的豪兴也随之而生，游名胜、买古董，挥金如土。
8年后，他带着小儿子准备回乡时，居然又没了路费。有人知道他要回乡，便上门讨债。原来，他不仅把卖画挣来的大把钱给花了，还欠了一些债务。没办法，罗聘只好卖衣服，但衣服卖尽了，债务还偿不清。
直到嘉庆三年(1798)，在扬州一位做盐运使的朋友的资助下，罗聘的大儿子才赶到京城，把父亲和弟弟接回扬州。
回到扬州的第二年，这位“画名甚高而生活甚苦”的画家便与世长辞了，享年67岁。
