上一世的《周生如故》里，周生辰漼时宜连带着一众副线cp纷纷BE，观众的泪简直就是时宜从城楼一跃而下时漫天飞舞的雪。幸好，作为姐妹篇的《一生一世》带着齁甜的结局来给这段故事画上了圆满的句号。
这一世，配音演员时宜跟化学教授周生辰，从机场偶遇续写前缘，到经历了家族内部纷争后不离不弃，最终携手白头。
《一生一世》如果作为一部独立的剧集，并不能称得上一部好剧。失真、缺乏逻辑的问题贯穿全剧。
机场偶遇、一见倾心未免牵强；闪婚、隐婚让人暗叫狗血；梅行对周生辰的两肋插刀在缺乏前情提要的情况下显得莫名其妙；周生辰和时宜之间始终如一的支持和信任也让他们的感情少了真实感。
人物存在脸谱化、扁平化的问题。为数不多有反转的人物，比如文幸和周家主母，更多是为了剧情吸引力服务，而不是想要通过刻画人性的多面让剧集富有深度。
大多数情况下，人物的是非黑白在故事背景下一目了然，谁唱红脸谁唱白脸，出场之后就再也没有变过。
更重要的是，所谓的是非黑白并不是立足于真正的道德或价值探讨，而是在略显单薄的故事主线下人为画了一道黑白分割线——以时宜和周生辰的感情线为界，助攻的角色自然引起观众的好感，阻挠的角色自然引起观众的厌恶。
正向的角色缺乏抉择的阴影，可恨之人没体现可怜之处，二元对立的人物塑造使整部剧少了应有的厚度。
但是，我还是愿意称《一生一世》为一个不错的句号。
《一生一世美人骨》影视改编的收视成功很大原因归功于两部剧集的划分，精准地识别并满足了观众的心理需求。
同一个故事以差异化的风格讲述，《周生如故》采用虐心风格，大起大落的刺激剧情，遗憾的结局，战场、朝堂、天下等更宏观的故事底色。
《一生一世》采用甜蜜风格，稳定可预测的剧情增加了观众心里的安全感，圆满的结局，细水长流的讲述方式聚焦于微观可感的具体生活。
正是有了《一生一世》的找补，《周生如故》才可以放开手脚虐到极致，从故事到音乐到凄美画面，尝试打造别具一格的“BE美学”。
也正是因为有了《周生如故》的铺垫，《一生一世》的人物行径可以不用解释，看剧也多了找前世今生连连看的乐趣。
所以，《一生一世》最大也最讨巧的前提实际上设立于《周生如故》上：前世的折磨已经够多了，这一世他们生来就是要在一起的。
这么一看，整部剧最大的巧思便是在于联结前世和今生。
人物上，人设和结局都和前世相互呼应，弥补缺憾。前世未相伴的恋人今生注定牵手，所以不必理会情不知所起，只需确信一往情深。前世的宿敌今生化为赎罪的友人，所以不用纠结友谊莫名其妙，只要相信天道轮回的公道。
《一生一世》里的大多逻辑漏洞都可以用《周生如故》来解释，多少消解了一点缺乏逻辑的硬伤，也在确定的结局下让观众的注意力更多放在温馨的日常化生活过程。
剧情上，从重要物件的复现到重要情节的对应让人直呼圆梦。《周生如故》里留下遗憾的石榴、荷花、上林赋等等，在《一生一世》中都成为了爱情的见证物。
前世埋下了多少盛眼泪的坑，今生就用糖填平了多少。剧方也抓住#周生如故和一生一世前后呼应的情节#进行精准宣发，引发大量话题讨论和更高关注度。
两部剧的联结细节到什么程度呢，甚至就连氛围上，《一生一世》也在着意寻求跟古装篇对应的古朴味道。
从周生辰家族的旧式大宅院，到时宜琴棋书画样样精通的古典才女人设，都在尽力维持两部剧贴合的调性。
值得称赞的是，利用古朴氛围的打造，《一生一世》给予了传统文化更多的关注空间。
轮番出场的国粹——戏曲、国画、书法、古琴、茶艺和传统裁缝工艺是显性体现，雪满长安道的西安城楼和画船听雨眠的江南行舟是隐古意于画面中的隐性体现，由表及里形成了现代剧少有的古韵风格。
“世人大多眼孔浅显，只见皮相，未见骨相。”影视剧的“皮”便是故事、服化道、画面，“骨”则是人物、深意。
《一生一世》作为轻娱乐的爆米花甜剧，单看只具颜值皮相，难逃大多数国产偶像剧通病，也许要和《周生如故》放在一起，方能看到出品团队的设计巧思。
