据台媒东森新闻报道，诗人余光中在高雄医院过世，享寿90。原先只以为是天气多变、气温偏低，到医院检查後决定住院静养，没想到疑似有些小中风，肺部感染、转进加护病房；旅居在外的女儿们也从国外赶回，谢绝采访，结果1天之隔，这位作品多选入课本、文坛的“璀璨五彩笔”就过世，亲人与文坛好友都十分伤痛。
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对于余光中的文学成就，他曾经的追随者，也是决裂者的《台湾文学史》作者陈芳明曾这样评价：“以诗为经，以文为纬，纵横半世纪以上的艺术生产，斐然可观；那已不是属于一位作者的毕生成就，也应属于台湾文坛创造力的重要指标。从旧世纪到新世纪，从扬眉少年到慈眉老年，由于他同时经营两种文体，任何一个时段都从未出现歉收的迹象。”
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从诗歌艺术上看，余光中是个“艺术上的多栖主义者”。他的作品风格极不统一，一般来说，他的诗风是因题材而异的。表达意志和理想的诗，一般都显得壮阔铿锵，而描写乡愁和爱情的作品，一般都显得细腻而柔绵。著有诗集《舟子的悲歌》、《蓝色的羽毛》、《天国的夜市》、《钟乳石》、《万圣节》、《莲的联想》、《五陵少年》、《敲打乐》、《在冷战的年代》、《白玉·苦瓜》、《天狼星》等十余种。其中最著名有《乡愁》。余光中先生热爱中华传统文化，热爱中国。礼赞“中国，最美最母亲的国度”。他说：“蓝墨水的上游是汨罗江”，“要做屈原和李白的传人”，“我的血系中有一条黄河的支流”。他是中国文坛杰出的诗人与散文家，他仍在“与永恒拔河”。呼吸在当今，却已经进入了历史，他的名字已经显目地镂刻在中国新文学的史册上。
我们在上学期间肯定都是读过余光中的《乡愁》的，那时候的我们是否对于这里面的含义有深入的理解呢？对于我来说，是没有。当初年少，只是记下了诗句：
小时候，
乡愁是一枚小小的邮票，
我在这头，
母亲在那头。
长大后，
乡愁是一张窄窄的船票，
我在这头，
新娘在那头。
后来啊，
乡愁是一方矮矮的坟墓，
我在外头，
母亲在里头。
而现在，
乡愁是一湾浅浅的海峡，
我在这头，
大陆在那头。
如今再回头来看这首诗，不禁令人感慨良多。
人生的第一种乡愁，无疑是身在异乡对故乡的思念，思念家乡，思念亲人，以思念母亲为最重，故我在这头、母亲在那头。此时的乡愁还是可以通过回家消弭的，故有人感慨：工作后的故乡只有冬天啦。
人生的第二种乡愁应是对于爱人的思念，身在异地，游子天涯，望着几处炊烟袅袅而起、看着老树昏鸦夕阳西下，不禁想起家中的爱人，哒哒的马蹄踏不碎对爱人的思念。新娘总归是一种寄托。
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人生的第三种乡愁应是对逝去亲人的思念。而对于人类来说，母亲无疑最值得我们怀念。生老病死，人之常情，当亲人逝去、游子长大，矮矮的坟墓并不能阻挡思念的浪潮，乡愁无疑已深深地植入灵魂，在夜深人静中想起逝去的母亲，夜风也吹不散浓浓的乡愁。
而最大的乡愁，却是那一湾浅浅的海峡，隔开了亲人的重逢、兄弟的再见、爱人的期盼，隔不断的是五千年的文明薪火，永生不熄。
