“杜笃之是个典型的浪漫的例子：喜爱一件事物，于是变得理想主义，花费许多时间投入，专注克服困难，从失败经验当中汲取有用的经验。有一天，突然发现自己在喜爱的专业上已达世界顶尖。——杨德昌”
杜老为台湾新电影运动几乎所有主将的电影录过音，亲历并见证了二十世纪八十年代以来台湾电影的起起落落，对台湾电影声音技术的发展作出了卓越的贡献。
杜笃之以录音工作上的杰出表现及丰富的经验，至今已赢得了七座金马奖最佳录音奖，2001年以《千禧曼波》及《你那边几点》获得第54届戛纳国际电影节技术大奖。
“他是半夜听到好声音也会拿个录音机去录的音痴。——侯孝贤”
一部触动观众的影片，固然需要动人的剧本支持，但电影作为一门综合的艺术形式，视听语言带给观众的感官触动更是不容小觑。
今天荣思就和大家从《千禧曼波》听听杜笃之的混音世界，及其带给观众的视听感受。
长长的蓝色甬道、肆意舒展的黑色长发、散漫的行走、偶然间或的回眸、散漫随意的烟圈。
升格镜头与迷躁的鼓点渐进推进，搭配舒淇倒叙式的口白，将观众迅速拉进了那暗夜浪荡、自由开放的千禧年代。
片中舒淇饰演的Vicky，以第三人称淡淡叙述着自己十年前的故事，没有过多的情绪，与画面的迷离绚烂形成一种剥离感，口白与画面相互稀释抽离，也像是影片中的人物关系，迷离、相互纠缠拉扯，以一种强烈对比式的表现阐述，也是很新奇属于杜笃之的混合模式。
以上提到的均是音乐与人物旁白设计对影片叙事与情绪表达的作用，接下来这个例子是影片利用道具的画面加声音，侧面表现二人关系及矛盾冲突。
画面一
Vicky起身离开，猛的拨开画面外的门帘（从小豪的视线可知方向）。
画面二
一个长镜头将画面转向门帘，画面定格，没有继续拍摄二人正面对峙画面，但二人争执的声音和门帘相互撞击的声音并未停息。
画面三
镜头将部分焦转移到门帘上，门帘与二人争执的声音一同平息。
# 画面四
小豪再次爆发，猛地拨开门帘大声质问，门帘也再次激烈碰撞。
门帘的碰撞与争执声音的相互推进，将二人的情绪及关系激化渲染到破裂点。
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整个戏细腻迷离的表现和有所触动的地方，都不光是被制作方发酵生成的，更多是观众自己产生的。
像杜笃之老师这些做声音的人，并会让观众特别注意到，做声音的人常常是在后面，让观众觉得电影好看是最终的目的，而不是说这个声音多棒。
但是什么地方可以利用音乐渲染，什么画面收什么样的声音可以达到更巧妙的效果，不累赘不多余，这都是音乐人和录音老师混音老师的巧思。
声音其实是个很有画面感的艺术形式。
当他丰富到一个程度，不用说明，就会产生一些东西，那个化学作用可能比画面的还要好，看了就限制了想象与体验。
不说的话，每个人想得不同，与抽象画一样。大家平时也可以靠声音来想象画面，开拓自己的听觉想象力。
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———— 荣思，让艺术放大爱 ————
