终究还是让大家失望了。

《多力特的奇幻冒险》，北美上映于2020年1月，国内上映日期是2020年待映，也就是说，大家要记住这个电影名字先，以后还是会再见面的。

记住电影名字有一个好处，就是以后有人邀请你去看小唐尼新电影的时候，你可以理智的对他说三个字：我拒绝，如果是异性的话，就当我没说，记住，你不是去看电影的。

话说回来，据豆瓣一万多名先行部队的打分，目前是5.6的均分，且据我没有证据的瞎猜，如果不是有小唐尼主演的话，分数会更不忍卒视。

小唐尼饰演的角色叫多力特，一位大名鼎鼎的神医，既医人又医动物那种。

多力特天赋异禀，他精通各门动物语言，上到天上飞的，下到陆地跑的，水里游的，他统统都吃，不对，那是广东人，多力特是统统都能够交谈。

当然了，多力特不是唯一神奇的，电影里面的动物个个都是人才，它们彼此也能够交谈，说话又好听，大家都超喜欢住在一起的，有娘炮的黑猩猩、怕冷的北极熊、话痨的鸭子、管家婆鹦鹉等等。

故事背景是这样子的，多力特曾因医好了英女王立下大功，获得赏赐一座独立城堡，那便成了他和妻子生活办公的地方，日常给老百姓和动物们看看病，有时间就出去环游世界，探探险什么的。

有一次，他妻子自己出去探险了，结果殉身大海，多力特从此一蹶不振，关门谢客，自我隔离起来。

本来隔离的好好的，但是英女王又病了，她派小公主去请神医出山，小公主忙问姓名，神医是不是叫：“达拉崩吧斑得贝迪卜多比鲁翁”，女王说：“滚”。

小公主见到多力特，说明来意后，多力特说：“世界纷纷扰扰，又与我何干，公主请回吧”。

小公主不愧是玩政治出身的，她深谙“攻心为上”的道理，她告诉多力特，如果英女王不幸驾崩了，那么财政部就会收回这块土地，到时候他和他的动物们就会无家可归。

多力特一听，就说了四个字，“来人，备马”。

来到皇宫，看到病恹恹的英女王躺在床上，多力特也不知道患的是什么病，但是不要紧，在山的那边，海的那边，有一种包治百病的神药，姑且叫做复活丹吧，只要吃了就好了。

就这样，多力特带着一名学徒，还有各种凑热闹的动物就出发了，走的水路。

说到这里，只能摊牌了，原来皇宫里有一勋爵密谋篡位，是他联合御医给女王下毒的，所以现在他们也要去阻扰多力特一行寻药。

......

算了，后面的故事实在不想说了，反正邪不压正，英女王病好了，多力特也获得了救赎，从丧妻的悲愤中走出来。

总而言之，言而总之，全片总结起来就一句话：故事俗套的不能再俗套，套路的不能再套路，熟悉的不能再熟悉。

电影节奏很慢，加上剧情非常好猜，完完全全就是无脑式、无期待式观影，怎一个“闷”字了得。

不过，也要谢谢这部电影，一个半小时的时长，就像是半天那么漫长，大大减缓了假日时间溜走的速度。

他可是小罗伯特·唐尼，那个享誉中外，连灭霸都要忌惮三分的钢铁侠，他为什么要接演这样一部电影？

他缺钱吗？应该不缺吧，根据各种野史资料盘点，小罗伯特·唐尼都是近些年来收入最高的男明星，稳定在前三的水平。

他要盖学校吗？额，反正没听说过。

他不懂挑剧本吗？我觉得不应该吧，除了钢铁侠，他还演过福尔摩斯系列，《卓别林》、《法官老爹》等非常棒的电影。

思前想后，最后我总算明白了，小唐尼这部电影，并不是拍给我们看的。

人畜无害的呆萌巨兽，低幼的情节，加上无脑讲述，根本就是拍给幼童小学生看的。

哎，人呐，总是太过了自我为中心，用主观的视角去审视一切，得到的全是偏见。

小罗伯特·唐尼成为钢铁侠，大概是他职业生涯中最成功也最失败的决定：一方面，化身成为人见人爱的富豪大亨，也让他成为了人见人爱的富豪大亨；但另一方面，自2008年的《钢铁侠》之后，其主演的非漫威电影只手可数，这也可想而知地限制了他的表演风格。

上一个被同一个角色定义了的，是知名美妆vlogger，约翰尼·德普。好巧不巧，杰克船长和疯帽子，也同样是迪士尼的杰作。

小罗伯特·唐尼会不会成为下一个约翰尼·德普，答案基本上是否定的。但可以肯定的，是戒断反应的存在性。

来自环球的《多力特的奇幻冒险》，就是戒断期的标准产物。

【概览】

与《小飞侠》和《小熊维尼》诞生于同一时期的《杜立德医生》系列，是英美经典儿童文学的代表作品之一。小说家休·洛夫廷将新奇而又浪漫的想象力注入了维多利亚时代的通俗小说，既有着游记式冒险故事的高潮迭起，又以强烈的好奇心照亮了战后的儿童文学世界，重新带来了对世界的美好想象。

但在后哈利波特时期，现代影视巨头们一次又一次地证明了，儿童文学乃至青少年文学，都难以承载他们对金钱的渴求与野心：拥有完整奇幻世界观的《纳尼亚传奇》《黑暗物质》纷纷折戟沉沙，《克里斯托弗·罗宾》无精打采，《小飞侠：幻梦启航》嗑错了药。

这些电影犯下的关键错误之一，就是搞错了目标观众。改编自儿童文学的电影，其首要满足的观众也应该是孩子们。《哈利波特》在阿方索·卡隆和大卫·叶茨手上暗黑又成人，但《哈利波特》始于为孩子们拍摄电影的克里斯·哥伦布。在其后的7部续集中，系列的主题与角色，也随着观众一起成长。

将少儿童话硬改成史诗剧，得到的产物往往都是不伦不类。

幸运的是，《多力特的奇幻冒险》依然是一部情节简单，角色友好的子供向家庭电影；不幸的是，《多力特的奇幻冒险》依然有着史诗化的（失败）尝试，也很有可能会步《掠食城市》的后尘，成为今年一月乃至春季档最大的哑弹。

【表现】

缺乏明确目的和动机的松散剧本，在过去一年的好莱坞大片中并不鲜见：《阿丽塔》《雷霆沙赞》《小丑》，不一而足。这些故事在发展上缺乏“必要性”，不免带有流水账的特征。

弥补这一缺陷的，通常是角色的内禀属性——将主角们的“想要做”，变成了故事上的“需要做”，进而在连接情节的同时，也实现了角色的演变。

《多力特的奇幻冒险》的剧本尽管忠于原著的游记形式，但依然有些散漫，部分支线情节也在第二和第三幕中被搁置。而在叙事推动上，也依旧停留在了“女皇密令”这重强制外因，放弃了主角痛失爱人的内在设定。在整场冒险中，多力特本应实现从被动到主动，从悲观到乐观的转化，但在旅程正式开始之后，小罗伯特·唐尼很快就重回了既潇洒不羁，又富有人生经验的标准化人设，并一直延续到了故事最后。

当然，缺乏弧光和能量并不是小罗伯特·唐尼在表演上犯了错误——相反，甚至还很不错——而是电影在定位甚至选角上存在一定失误。这样一个从忧郁质蜕变的形象，更适合伊万·麦克格雷格或者约翰尼·德普；而卡通化的反派形象，也限制了迈克尔·辛和安东尼奥·班德拉斯的塑造空间。

尽管拥有华丽的演员/声演阵容和扎实的CG效果，遗憾的是，《多力特的奇幻冒险》不会成为它想成为的奇幻大片和吸金利器。

【总结】

与艾迪·墨菲的现代版“闹剧”相比，《多力特的奇幻冒险》忘记了最重要的事情：多力特到底是谁？他有怎样的特点？这些特点能带来什么样的影响？新版的多力特似乎忘了这个故事的核心并不是“会说话的动物”，而是“他能跟动物说话”。

这两者之间的差别，决定了电影的笑点该如何组织，如何让观众对故事产生陌生感和新鲜感，进而满足观众预期和打破叙事套路。当电影无法将自己和其他“说话动物”电影区分之时，也就失去了真正的卖点；仅仅靠着“说话动物”这一个概念，放在2020年已经无比过时，也无法支撑一整部电影。

时至今日，重新挖掘老IP已经成了好莱坞巨头们的惯用手段。但缺乏开拓性的《多力特的奇幻冒险》并没有在任何层面贡献出太大突破；一个与其非常类似的对象，就是迪士尼在2012年重金打造的《异星战场》 。

《异星战场》诞生在上一场IP大战的最高峰，彼时的六大有一半都在烧大钱做赔本买卖——迪士尼有《独行侠》，环球有《超级战舰》，华纳有《巨人杀手杰克》——另外一半如果有钱的话，也一定会加入军备竞赛。十年之后，好莱坞成了迪士尼和MCU的半壁江山，但盲目烧钱的循环，随着迪士尼的《时间的皱折》和环球的《掠食城市》，似乎又开始了。

当然，对于各大土豪来说，只要年年都有其他大卖的作品在，年年几亿的烧钱也就不算事：就算《多力特的奇幻冒险》连个响都没砸出来，也有《魔法精灵2》《速度与激情9》和《小黄人2》来让报表不那么难看。

过度依赖超大制作，已经让好莱坞愈加畸形；华纳在未来将利用AI来帮助决断，或是一个有希望的种子。