一个作家如果中断了博采和积累，就会有巧妇断炊之虞，即使对于那些生活经验十分广博的作家来说也不例外。我们继续谈作家如何搜集资料？
1，陶宗仪式的逐日积累法：元末明初的文学家陶宗仪，曾在江苏一带教书，他平时十分注意积累资料，晚年在教书之余，还从事农活。他在田间劳动时，还带上笔砚，在树下休息时将所见所闻所感，随手摘取树叶记下，回家后贮存在一种叫盎的口小腹大的瓦器中。十多年过去了，他竟积下了十几盎，他把盎一个个打开，取出平时积累的树叶，一张张重新整理，写成了30卷的《辍耕录》，这也是积叶成章典故的由来。
无独有偶。北宋的梅尧臣诗写得又快又好。他有个怪癖，无论外出游玩还是吃饭休息，身边总带着一个小口袋，人称诗囊。每有所得，哪怕是几个字，都要塞入袋中。唐代的诗人李贺也喜欢所得所记，他每日出去总要背个包，看到什么或想到什么，总要记下放在包里，日后加工整理即成佳句。
2，老舍的特殊“借鉴”积累法：老舍在回忆《骆驼祥子》的创作时说：“记得在民国23年春天，山大的一位朋友跟我闲谈，随便的谈到他在北平时曾用过的一个车夫。这个车夫自己买了车，又卖掉，如此三起三落，到末了还是受穷。听了这简单的叙述，我当的就说：“这颇可以写一篇小说。”紧跟着，朋友又说；有一个车夫被军队抓了去，哪知道，转祸为福，他趁着军队转移之际，偷偷的牵回三匹骆驼来。……我只记住了车夫和骆驼。”老舍从朋友处获得了“故事的心核”，由于有“借鉴”他便着手搜集车夫的各种素材。除自己搜集外，还请许多朋友为他定期或不定期的记述北京的各种风俗习惯。由于祥子的故事在心中酝酿的时间长，收集材料多，“所以一落笔便准确，不蔓不枝，没有什么敷衍的地方。”
3，托尔斯泰的“小本子”积累法：俄国的列夫.托尔斯泰总喜欢用“小本子”记下所见所闻。他无论走到哪里，比如与客人喝茶，或和小孩聊天，总喜欢掏出小本子记下别人的言谈举止。有次客人来探望他，寒暄过后，托尔斯泰又在小本子上写了起来，客人便觉得奇怪，问：“你在写什么呀？”他笑笑说，“我在写你呵！”“我有什么好写的？”客人不解地问。“什么都是可以写的，”托尔斯泰认真地说：“世界上什么都是有趣的。”他就是用这种方式，收集到大量的写作材料，创作了《战争与和平》这部不朽的文学巨著。
4，李贺“荒野”积累法：刚才在谈到李贺除了用包积累外，还有荒野呕心觅诗句的习惯。长安郊外的一片乱坟岗子，晚风萧瑟，几只暮鸦站在枝上哀鸣，路上人迹杳然。只有李贺一个人还在这乱坟岗子里转来转去，寻觅诗句呢！李贺的作品驰骋奇想，别具心裁。他创作时特别注重独创性，他经常骑着一头驴子游历在荒郊野外，展开思路以捕捉灵感，“天若有情天亦老”这便是李贺。
