宋词能够延绵至今我认为与其独特魅力是密不可分的。之前我曾经写过一首【撷芳词·唯美宋词】
馋诗赋，学李杜。纳兰清照三苏路。思灵秀，点星斗。曲径通幽，雀台舒袖。
乌蓬渡，蓝桥绪。宋词元曲拼肩怒。陈年酒，紫金绶。百转千回，柳林兰蔻。
现代人快节奏的生活需要精神抚慰，而宋词的典雅隽永，往往一字抵百！由于本人不喜写冗长的文章，所以写古诗词居多，尤其是词牌，其长短句的错落比格律诗更适合小情调。
“诗不是胭脂，却会让女人心颜常驻；诗不是羽毛，却会使女人展翅飞翔；诗不是万能的，却会使女人千变万化。” “若有诗词藏于心，岁月从不败美人”，这些话是不是很动听？
常常有人问，怎样快速学会填词？我认为只要你语感好，学起来并不难。然而，格律容易意境难求。那我们是应该先学格律诗还是词牌呢？我总是告诉他们最好先学格律诗，学好了它再来填词就轻车熟路了。因为我见过填词还行但不会写律诗的；但极少遇见会律诗而不会填词的。有了律诗的基础会令你填起词来游刃有余。
再者，词牌上千，很多词牌有十几种体，不借助软件检测是不可能的。可律诗只有四种格式，目测即可。看一个人的格律诗一眼可见其功底，看词作可不一定哦。所以我审稿时在不能确定词作者的作品是否合格时就去看看其格律诗，如果格律诗没问题那词牌大底不会有大问题。
所谓诗言志词言情，其实词也可言志，诗也可言情，“诗庄词媚”也有一定道理。下面分享一下我的填词体会。
一、依据所写的内容确定适合的词牌，词牌上千个，有婉约豪放之分，譬如虞美人、醉花阴、南歌子、燕归梁等等适宜小资情调；象浪淘沙、定风波、破阵子等等适宜慷慨陈词。定下词牌后选择适合表达的韵部。每次写完后我都会读上n遍，每读一次都会改，哪怕动一个字，只有流畅了才会发，有时发了还会改的，这也是简书的好处之一，可以随时修改。
二、力求写出“词眼”，词眼有时是精练传神的一个字，有时是传达主旨的关键句。我认为一首词如果没有一两处动人心弦的地方算不上好词。我的作品虽不敢妄称佳作，但绝对有我喜欢的用词或句子。我认同佳句偶得，也认同好词是推敲出来的道理。当然，我也有因为偶得一个佳句就围绕它来组织语言之时。“诗词吾爱”软件就有这功能，将这个句子放到“匹配”一栏，看看搜索出的词牌名称选择一个合适的词牌就ok。
三、宋词很多等句之间标明宜对仗，比如鹧鸪天、踏莎行、喝火令、西江月、浣溪沙、行香子、苏幕遮、一七令、沁园春等等，尤其沁园春的对仗更复杂，流水对、扇面对等等，可以说对仗是宋词的魅力之一，所以遇上相邻的两个等句如果平仄相对的话，尽量写成对仗就不会错。当然词的对仗相对于律诗要宽泛一些。
四、情景交融，寓景于情，诗的语言当须灵动，灵动就得借助”通感”手法。通感就是把不同感官的感觉串通起来，借联想引起感觉转移，文艺创作和鉴赏中，视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉等各种官能可以沟通，不分界限。在通感中，颜色可以会有温度，声音可以有形象，冷暖也可以有重量。如说“光亮”，也说“响亮”，仿佛视觉和听觉相通，“红杏枝头春意闹”就“闹”出了风姿。
“杨柳岸晓风残月”这是多美的意象啊。诗词最忌平白的语言，写景是为抒情服务的，不然就会有“象”无“意”，但也不能太晦涩。常有人问，我的诗词检测合格为什么拒稿？可是软件只能检测格律测不了其它啊。所以靠谱不一定是好词；但好词一定靠谱！
五、其实诗词也有实用性。“砌词”需要技巧，也能再造汉字的魅力。正因如此我偶尔会玩一下回文和联珠格。有位叫“君梦我”的诗友，很有灵气的女孩，发现她的名字可以倒过来读，我就给她写了回文七绝；也给诗词达人张成昱老师写过藏头七律，授人玫瑰手有余香。当然只要你想，还可以将自己感兴趣的人物写进去，比如小资前辈张爱玲的奇葩妈妈，我就用了千钟醉，为了镶嵌百位诗友名字我弹了清音二十五弦。
六、最后谈谈用什么韵的问题。说到这儿我是有着认知转变过程的。开始我是赞同与时俱进的，现在我倒觉得新韵古韵均可，韵的选择关键在于你表达所用的字。我学习古韵是为了不至于误判，用多了慢慢就熟悉了哪些是入声字，有软件检测也不用刻意去记。比如写九张机的话选择词林正韵就好些，因为这个特定韵部可用的韵脚比新韵多。
遇到迷惑的就多多百度，它是最好的老师，我每天与其缠绵，百问不厌。总之，我们不可能每篇都是佳作，哪怕是名人也有平平之作。我在路上，三人行必有我师，期待与你同行。
