最近《名侦探柯南绯色的子弹》在国内上映，平淡的剧情，不科学的柯学引得吐嘈声一片，而这一切都要归功于柯南剧场版背后的男人——编剧樱井武晴，他的出现让原本是推理悬疑的剧场版逐渐变成了科幻动作片。
在全部24部剧场版中，自然不能都由樱井武晴担任编剧，今天就来盘点一下名柯剧场版背后的编剧。
首先是古内一成，他是柯南系列早期十分重要的成员之一，担任了十四部剧场版的编剧工作，同时也是TV原创剧集的脚本作家之一，因此对于TV剧集和剧场版以及角色之间的关系比一般编剧理解更深。直到2014年，在第十八部剧场版《异次元的狙击手》之后，古内一成不再担任剧场版的编剧，不幸的是，在2016年的7月，他因病去世。
必须一提的是野泽尚，虽然只担任了一部剧场版的编剧工作，但那部剧场版也是迄今为止评分最高的柯南剧场版，即《贝克街的亡灵》。也许是同影片中的弘树一样，对身处的环境有所失望，他在两年后也就是2004年自杀，天妒英才。
然后是柏原宽司，担任了《侦探们的镇魂歌》和《绀碧之棺》的编剧，在TV原创剧集中也担任长篇特别版对的脚本作家。虽然两部不如之前的口碑好，但也有出彩的地方。
还有一个只担任一部剧场版编剧的是大仓崇裕，担任《唐红的恋歌》编剧，这部中规中矩，但对平次和和叶的感情线算是有个交代。
最后是樱井武晴，可能因为没有参与过TV原创剧集的缘故，对柯南的剧情走向和人物关系把握得都不是很准，并且忽略了柯南推理的核心，于是携手导演静野孔文将柯南剧场版的风格从推理转变为大场面为主的动作片，也就是从《绝海的侦探》和《业火的向日葵》开始，柯南剧场版口碑直线下降。
以上便是25年来，24部柯南剧场版背后的编剧们。
希望还能看到像《贝克街的亡灵》这样的优秀作品，毕竟柯南不是在好莱坞，不需要多大的大场面。
