2023年可称为“刘慈欣年”了吧，《流浪地球2》上映，漫版、剧版《三体》上映，据说《球状闪电》也投入了拍摄，看到这些很为大刘高兴，呕心沥血创作这么多年，终于厚积薄发被世人所看见，作为粉丝的我，有种“偶像养成”的成就感。
当年读了《三体》之后一发不可收拾，找遍了刘慈欣的作品，从中领略了一代科幻大神的成长足迹，大刘很多早期作品都很青涩，远没有《三体》史诗般的厚重感，像《圆圆的肥皂泡》、《超新星纪元》等有很明显的儿童文学倾向。
一些精彩的短篇被影视化后为人们所熟知，比如《流浪地球》、《乡村教师》，还有些富有禅意的浪漫至极的作品比如《鲸歌》、《诗云》、《朝闻道》等，但是最令我印象深刻的却是那篇极不起眼、知名度极低的《地火》。
写作特点
可以说刘慈欣完全颠覆了我对“科幻”的认知，最早读科幻还是初中的时候，那时候流行一些科幻杂志，便随便瞎看，那些科幻作品大都有股赛博朋克味，末世、机甲、星际、生化等，看了一些就没兴趣了，对于女孩子来讲科幻过于冰冷，都是玄乎的奇诡场面，人物形像扁平，甚是无聊。
不读科幻很多年，直到遇见刘慈欣，然后惊呼，科幻竟然可以这么写。
《地火》的开篇便是主人公父亲的死亡，主人公刘欣（注意这个名字）的父亲是山西煤矿（注意这个地点）的一名矿工，死于矽肺病。
父亲的生命已走到了尽头，他用尽力气呼吸，比他在井下扛起二百多斤的铁支架时用的力气大得多。他的脸惨白，双目突出，嘴唇因窒息而呈深紫色，仿佛一条无形的绞索正在脖子上慢慢绞紧，他那艰辛一生的所有淳朴的希望和梦想都已消失，现在他生命的全部渴望就是多吸进一点点空气。
这是小说的第一段，我非常喜欢刘慈欣的笔法，对现实的白描，仿佛一架摄像机摆在那里，是什么它就拍下什么，恰到好处的距离感，没有过多的感情渲染，理性且冷酷。
就像第一次读《三体》时，之前知道它是个有关外星人入侵的故事，但开篇却让我困惑了，科幻作品为什么如此写实？
到叶文洁部分更加震惊，我第一次知道科幻可以与现实相结合，甚至与历史相结合。大刘对现实与历史的驾驭水平不亚于科幻，单叶文洁的故事就足够震撼，那个疯狂年代在大刘笔下娓娓道来，再与红岸工程，与三体世界无缝衔接，当时就给跪了。
刘慈欣的作品单用“科幻”来定义过于狭隘，他的作品有深度、有温度（文字很冰冷，内核很温热），根植于现实的土壤，又伸向广袤的天空，虽天马行空、浪漫不羁却极富理性与思辨，不悬浮、不假大空。
《地火》这篇两万余字的小说正是这一风格的典型作品，生长于山西的刘慈欣对煤矿产业、矿区生活极其熟悉，这篇小说带有一定的自传色彩，真实感扑面而来。
与此同时，主人公刘欣为了改善采煤行业，大开脑洞用点燃地下煤层的方式获取气化煤，当试验煤层引燃了主煤层时灾难降临，大刘恢宏的笔力将地火熊熊燃烧之势写成了一部灾难大片，然后笔锋一转写到一百二十年后的一个初中生的日记，大开大合之间令人陷入深思，最后不免又黑了一把，刘慈欣式黑暗也是很够味的。
引一段对刘慈欣创作风格的评论，正是我想说的但水平有限写不出来——
刘慈欣从不轻易浪费笔墨去写那些感性个体，即使描写也让人感觉干瘪晦涩，这也是许多人诟病他的作品缺乏“人文关怀”的原因。无限接近的零度理性，摒弃“善恶论”，信奉“丛林法则”，欣赏机械文明齿轮咬合……什么爱，什么恨，什么智慧，什么诗意，什么信念，什么道德，什么宗教，什么文明，在刘慈欣笔下都成了随时可以舍弃的尘埃和慧尾。面对这样一种赤裸裸的数学真理，对于习惯了模糊处理的中国人来说，无疑像是吞下一根鱼刺。
——《南方都市报》罗金海
刘慈欣的作品思想都很深刻，深刻到消极，他总是很轻易地刺穿俗世浮华，直达真理，那赤裸裸的、无人敢直视的真理，正如《三体》中所说，一切都会逝去，唯有死神永生。
我们都会死去，这世界也终将消亡，但谁愿意直视这个事实呢？
