《奥德赛》一个离家二十年的人,终于承认自己想回家了

诺兰拍了一辈子"执念":《记忆碎片》是执念于真相,《星际穿越》是执念于重逢,《信条》是执念于秩序。这次他挑了人类文学里最早的那个执念——回家。 《奥德赛》最让我意外的,是诺兰居然没有把它拍成一部神怪大片。独眼巨人、塞壬、女妖这些元素都在,但都被处理成了"人在极端处境下的遭遇",而不是奇观展示。他真正感兴趣的是荷马史诗里那个最朴素的问题:一个人在外漂泊二十年,经历过荣耀、恐惧、诱惑,他还能不能回到原来那个家?回去之后,他还是不是原来那个人? 影片用了双线并行:一条是特洛伊战场上的智取与溃败,一条是归途中的漂泊与试炼。两条线互相注解——前一条讲"人如何赢",后一条讲"人如何活下来"。看到中段你会意识到,诺兰其实把荷马那个非线性的史诗结构,改造成了一个关于成长与回归的双向叙事。这个改编思路非常聪明,它保留了史诗的骨架,换上了现代观众能共情的心脏。 IMAX 是必须的。海上的风暴、洞穴的幽闭、宫殿的空旷,诺兰坚持实拍的执念在这部片里体现得淋漓尽致——海浪是真的,船是真的,风是真的。当你在大银幕上看到那种尺度的自然力量,你才会明白为什么古希腊人把海当作神。 172 分钟我不觉得长。散场时我最大的感受是:这可能是诺兰最"柔软"的一部电影。他终于不再用结构去保护自己了。
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