这是个电影《危城》做的分场记录和评论，

第一场，江疏影带着小孩子们去到一个地方吃饭，这是代表着难民身份一个切入方式，

第二场，江疏影和小孩子的对话。已经是在铺垫之前军阀对他们小镇的血洗后果。大家手拉手，表现她跟孩子们一个传达鼓励的情境。但这场戏一开始在没有任何铺垫的情况下，非常非常的刻意。

这样常规设置，可能还是怕抢了彭于晏后面的戏。不然的话，如果作为这场戏的重点，我希望看到更多关于他们的惨状，惊惶失措，以及对于之前的那些痛苦回忆的一点点铺垫。不然我很难认同你们此刻的状态，或者反过来说，不然就根本别把难民信息做重点，直接就放抢劫好了

其后通过小孩子引入彭于晏这个游侠角色，突兀的对这个邋遢的人说了一句猪八戒，为什么要把这个人物起一个外号呢？只是因为很邋遢吗？他有长胡子吗？从画面效果来说，彭并没有比当时环境里的其他江湖人更为怪异。为什么外号不是别的呢？当然谁都知道这样实是为了让他们和彭强行拉上关系。从猪八戒到孙悟空，印证着孩子们所谓的一个认可而已。

我并不觉得这个环境当中用“童真反衬”是个什么特别的方式，而这种放置的随意感，也极其觉得出戏。

彭于晏被叫醒之后的一大段想做反差萌，非常重的台湾口音很不舒服，还有他的胡子更加重了人物的非真实感。这种刻意的在残酷当中表达戏谑，表现了导演的不走心。如果要酷的话最好是快点，让这个人物甚至让大家没太看清楚就走了。或许他们习惯性地想既然要表现打斗的酷，当然要把这过程拉长一点，这种不舒服感也被放大了，

第三场，一个过场戏吧。彭于晏骑着马走了，然后旁白强行设定军阀混战这种，嗯，你也不用刻意多么针对历史的环境，视角切换到那个城市当中，

第四场是引入刘青云和这个城市的关系，然后继续把难民副线往前推进。新难民来到这个城，当然会引发一些冲突，随后是刘青用嘴炮的方式让老居民接纳，其实这也不是什么铺垫。刘青云嘴炮用来创造这个人物的威信和善良的，可是，这些戏常规到你看时不会落下任何的影响，

第五场，江疏影细化难民线，讲述他在那个城看到的屠杀情景，引入古天乐的一个侧写，她还算是个走亲戚的，和那些难民不太一样，这设置给人感觉继续在补充新信息。虽然算充分吧，可是也非必要，

第六场，引入释行宇这帮人，跟刘青云他们打一架，没有特别的含义，只是做又一帮人物的出场，以及刘青云需要能打一下，等于是再一次出场。可是在做重复出场，能感觉到了明明有冲突，却不吸引人。

后面立刻彭于晏出场，然后因为孩子认识，所以关系相对来说能够更近一些，仅此而已。彭物其实是有所谓的神秘设置的，他似乎并不知道自己要去什么地方，他和马有对话关系的，这些东西依然还浮在表面。

第七场，刘青云来给彭于晏理发，事实上是在试探他到底是好人还是坏人？这是两个主要角色做碰面的必须戏。一点点小设计。关键在于我们不知道他们之间没什么冲突，本身也都知道是好人。这种伪装出来的试探和冲突不太好认真做，也没有空间，也就如此了，

第八场，江疏影来跟彭于晏对话，邀请彭做他们的保镖，彭用一种假装流氓的方式拒绝了。这个剧情事实上不对剧情做有效推动，也是假冲突。所以在这个情况下，他们的对话本身功能性比较强。不过是难得是，在前后几场戏中，这是相对有意思一点点的、你能想着两人之间的沟通会如何的那种戏，

多余的吐槽一句，就是大家的假发都好假，

第九场，刘青云家庭温馨时刻，也给袁泉一点文戏。

第十场，古天乐单独登场，看得出来，这场戏完全是给古天乐一个人秀，做所谓变态，所谓压力，一个无法控制方向的冲突。戏本身不太解释动机的，因为有一句话可以管总，就是古天乐是个疯子。

这场戏张力事实上效果并不是很大，又还是那个问题，我们对人物没有先形成认知，很多事再在表演上看不到时，只能靠脑补。这场戏唯一让人觉得有所意外的是，你认为江疏影还不至于会死，但就死了，也就是片头线本身到这里结束。

江的所谓行动目标是来自于保护孩子，只要孩子们大部分活着，任务线也还在。这又是跟彭相关的，可孩子们不太有角色感的，就是符号，

第十一场。古天乐大审判之前的小铺垫，彭于晏看见了小孩子们在哭，这个对它进行一次刺激，

第十二场，古天乐的审判。前面做了一些所谓无效推理，然后吴京到场，把古天乐军阀的身份点破，吴京部分其实装酷装的是对的，就是没人可以接着，因为这里不能真开打。

核心问题其实是一个伪命题，不存在要不要处决古天乐，或者是拉上全城人陪葬来坚持法制。军阀们如果真的要进攻，跟古天乐到底在不在你们手上犯法一点关系都没有，因为他们之前就这样去打别的城的。反而是古天乐莫名其妙落在这群人手上，如果做好人质，是不是反而可以拖到一个更好的时机。

所以为了能够把这个事情把故事编下去，双方只能主动往下拖。古天乐不让他们把这个问题马上处理，而是暗示吴京赶紧走，而吴京心领神会说，是，少帅要玩儿。

第十二场就是吴京他们回自己的营地的一场对话，就是为刚才的逻辑做一个补充，为了让人物能够有一点点棱角，表现了他们之间的不和

十三十四场可以放在一起说，彭于晏要走。袁泉来找他，给他看了江疏影的一封信，后面是彭读信，表现她的又一次的变化，

第十五场，刘青云和彭于晏在一起喝酒，也依然算过场戏。彭这个人物由被动转为主动，然后做了一个关系上的铺垫，他指出吴京跟他是师兄弟，武功很高，但我们知道这种话都是废话，刘青云是不会妥协的。

十六场，中段大战。尝试营救古天乐，就是一帮人武行打打打，双方都损失。依然还是没能救了古天乐，他们就退走了。这场戏打的还蛮长的，而这些人的生和死，成本付出的变大，也都在靠演。年青武师都之前没铺垫什么个性，哪怕留一两场戏他们，表现他们犹豫和什么都好，可时间当然要给主角。

觉得写剧本时未必不会设置角色，但真到故事当中他们就没有空间。说这么说，还是能力问题，

收尾的时候做了一下古天乐对自己有多狠，他上吊自杀，说如果我死了，你们都药丸。其实真是没戏和做，强行加。更多难题再次延后，

十七场，彭去找吴京谈判，重要人物之间的关系戏，做一点点所谓的镖局的前史，吴京个人呢的野心，铺垫彭于晏为什么放逐自己这些不重要事

十八场，为了配合所讲，于是把整个主要前事闪回了一下。这场戏补得还可以，李菁客串了一下。关于镖局保护的是坏人，然后眼看坏人在做坏事，却不能惩罚他的两难。最终还是所谓的正义，使得他们没有活路。这样情节也俗，倒是能够把气场拉回一点，

但不舒服的是，现在其实想看的是核心事件，你现在在给任务过程中，硬邦邦的塞过来一块。也并没对主线又任何影响。静态的事，始终是静态。

然后闪回结束，他们谈判肯定是破裂的，

十九场，彭于晏回来假装要救古天乐，其实就是耍他。难受的进进退退，三主角对话了一次，把大家早就看得出来的僵局点破，故事应该要进入下一段了，这里就是打点。

二十场，又是武打部分。先来了一段刘青云和廖启智争吵，廖启智表现出了背叛，但他有自己的诉求，有人物爆发。但这时我真的不太想知道他是怎么想的。放宽点说呢，他确实可以代表某一种正常的妥协态度。这个态度是说出来比不说要好，可是说出来之后你也会觉得没什么意思，你又带不动主角。

接下来马上来一场释行宇对刘青云的进攻，说白了这些人的存在，所谓窝里反的戏，完全是为了能在大战前多一点打戏，才会有这么一堆人，才会有这些文戏。不然真的直接就去跟当地财主谈判了。

这场动作戏有对环境的一些使用，但没有更多的精彩了。而且，相对于以往的那些动作设计，他真的不那么有趣，各种甩呀，慢动作的翻倒啊，把节奏拉成了一种展示。只是说看两边的这些竹筏上面挂了人，有种奇怪的恶趣味吧！

刘青云毕竟自己不是动作明星，他能做的动作有限，那么对整个故事的这些展现方式，只能是以单个动作为主，

21场，对前面大战的反应戏，从功能来说完全一样。保卫团的人想要揍财主，老百姓纷纷跑出来跟他们说还是把古天乐放了吧，我们想活着。

这些戏呢，虽然是需要写的情感纠结段落戏，看起来又很尴尬，关于所谓正义和公理的这种讨论，事实上写的这么憋屈，是偷懒的表现。有一个证据就是，这些民众的群嘴炮里，居然没有关于新居民和旧居民的态度区别，之前那些戏都塞狗肚子里了啊。

而且刘青云还在硬聊高大上的，杀人者应该得到制裁这样的话。其实明明应该得这么聊：我们很幸运在军阀打来之前，接触到了古天乐，已经很清楚这个人就不是能按常理来理解的，他一定是不可能放过大家的。可能导演觉得他这里只要能表现蝼蚁的无知，就已经够深刻了。

二十二二十三，是一个民众准备释放古天乐和，刘青云他们这帮人准备失望的离开的对剪。

二十四场，继续向新矛盾升级，而古天乐不理吴，提出一定要让刘来放他，这里吴廷烨有一个有趣的不屑小表情，这是演员正常演戏的本能，

古天乐羞辱刘的这种戏，会让人觉得你们如果早有这个觉悟，认识到强权的可怕，在半个多小时以前就这么干，是不是会好一点。而电影假装所探讨的话题并没有任何结果（因为这个结果本身也不可测）。古天乐这条线，帮他说一句，可能他所想玩耍的，无非就是想目睹这帮民众会因为恐惧而把愤怒慢慢的消化掉，你们并不是真的多么坚持正义，你们只是想苟活下去，这个乱世这是可以理解的。但是这些戏你要写出来呀！

25场，古天乐开始在这个城大开杀戒。必须要说一句这些抢劫灭门戏什么的拍得相当敷衍，可以对比一下《功夫》当中斧头帮是怎么一个一个镜头在那边对老百姓进行摧残，然后制造压力的，让子弹飞也有类似的镜头。虽然只是过场戏，但其实是比重头戏还重要。

忽然想起陈的新少林寺，他真是在这些架空环境里躲得好。

26场，保卫团上坟，彭于晏完成了送孩子这条已经有点忘记了的嘱托，跟孩子们做互动所谓的煽情戏，

这场戏是想做所谓一无所有前的会合，这些人先打算离开，然后觉得不该这样，决定孤身犯险，回去决战，彭于晏说去“打妖怪”这个点就是之前所有猪八戒孙悟空这些外号的铺垫，这里多少有力量，但也走到这里为止。

意外发现有一些剪辑上的错误，袁泉目送他的伙伴们离开，然后立刻就是一个远景，伙伴们骑着马说，大嫂，我们回来了。前面没有那种我独身决定回去找我丈夫的戏，就马上讲这些真的好吗？

这个地方做热血和前面已经完成的对这个城市的欺压和屠杀，还是切开的，观众其实是盼望你们快点回去，没人会认为主角真的就准备走了，在这种地方，你剪成这种断裂开而不是平行剪辑。又没有真正的戏来扭转态度，你把情绪单独靠音乐一推，认为是不合适的。

这是一个半小时的地方，后面半个小时，就是整个大的动作戏。从时间比例来说其实没问题。对于一个两个小时的电影，前面你们都在拍些什么东西，

27场，古天乐，折磨刘青云，

28场，这帮人开始潜入，营救刘，打击军队。计划太简单这件事就不多说了。

彭于晏在众多官兵的枪指下表现出属于演员自己的轻松一面。能看得出，如果导演不是很要求，或者导演对这种角色没有感觉的话，任凭演员发挥，那种奇怪的破坏力很强。不认为这部电影要真实地反映什么历史，但彭于晏即便留了胡子，给人感觉依然是一个台湾大男生，这绝不是这个世界需要表现，哪怕你此刻想要有大战前别样的调节，

打得不算太差，有些不合理也懒得去想了，吴京和彭于晏的对决你看的出来，动作的把握上其实都还行这，其实本来也是香港最后擅长的了，他们真的就拍点打戏，而不是讲什么故事，也不是让子弹飞这种什么寓言神话，可是没有认同，真的你花钱再多，一点一点平淡的叙述往前挪，弄到娱乐性都不够了。

吴京为了救彭而死，可他的死是因为两人好死不死非要去那种地方大家，把酒坛子都打碎了。这个打碎的大危险，跟之前二人的对决意义并不一样。所以他的死很难让人真的觉得有多么的感人，

没有情感寄托，你会觉得假如主角团队们一开始想的就是怎么把军营搞定，不就好了吗？也不会死这么多人，不过事后诸葛亮可以不用做太多。毕竟，也是因为死了很多人之后，你才会觉得没有可以谈，

古天乐最后死在民众的手下，也是很容易想到的一个写法。只是说所有人都在为一个人的疯狂买单，而这个疯狂的起点又是来自于时代的疯狂，你如果能真的往里挖一点，其实还有蛮多东西是有用的，可是就这样随便了

29，再次闪回，彭于晏和吴京之间的兄弟情谊，对比他们之前略带亲热的对话，你可以说这种，反切是有必要的，嗯，可他们对于时代的怅惘这种东西真的是随手一写（甚至这种无意识的流露可能才是真实的），你也不会有什么多余的关注投给他们

三十场，不咸不淡的说几句，然后彭就走了，这个价值观之争到底是，保护一方还是去浪迹天涯，有那么多任侠片给了你好的例子，你把话说的再稍微的用心一点行不行

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