对于在细节描写方面极渣的本人来说，《台北人》中的很多段落都十分值得拿一个小笔记本记下来。如《岁初》中对赖鸣升的描写：他那一头寸把长的短发，已经花到了顶盖，可是却像铜刷一般，根根倒竖；黧黑的面皮上，尽是苍斑，笑起来时，一脸的皱纹水波似的水波一圈压着一圈。他骨架特大，坐着也比旁人高出一个头来，一双巨掌，手指节节瘤瘤，十支树根子似的。他身上穿了一套莫得见了线路的藏青哗叽中山装，里面一件草绿毛绒衣，袖口录了出来，已经脱了线，口子岔开了。他说话时嗓门异常粗大，带着浓浊的川腔。白先勇先生刻画人物形象时不仅生动且能在细节之处展现主人公的处境，形象。《游园惊梦》中蓝田玉（钱夫人）今昔对比的落寞，《花桥荣记》中卢先生从前的儒雅温驯无不是展现了此点的。而第一章《永远的尹雪艳》我也真真觉得写得妙极了，尹雪艳永远不老一句一点也不夸张空洞而“叼着金嘴子的三个九，徐徐的喷着烟圈，以悲天悯人的目光看着她这一群得意的，失意的，老年的，壮年的，曾叱咤风云的，曾风华旷世的客人们，狂热的互相厮杀，互相宰割”这一段也是意味深长，读了以后也不难理解尹雪艳会作为第一章节的主角出现了。
在《台北人》中可以看到什么
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