拉着朋友去看了七月和安生，电影结束后，我在座位上依然哭到不能自已，朋友在旁不解但安静地陪着我。
安生在书里写七月去俄罗斯去海上去遥远的远方，过着她一直想要却没过上的生活。
我知道你不在了，但我希望能骗自己你在某个地方还活着，对于这种梗，我没有任何抵抗力。汹涌但隐秘的爱和怀念。
这是一部描写女孩子之间的友谊非常细腻非常真实的电影。女性终于作为独立个人存在，而不是其他华语电影中“争夺男性资源”的符号。
家明作为里面的男性角色，女主之间最激烈的一次争执都被拒之门外，最大的作用不过是个展示剧情的道具。青春期少女的悸动，密友有男友后的欣喜和落寞，安生对于安定和温暖的向往，以及七月对外界好奇和世俗隐忍之间的挣扎。
安生这个角色，非常的虚张声势，即使成年之后，面对七月时很多眼神依然像孩童。
她在七月面前，不是没有自卑，所以才那么坚持和执拗地挣酒钱要分摊餐费。密友之间暗暗的鼓励和比较，大概每个女孩子都有过这样一个朋友。我不希望你比我好，我更不希望你不好。我希望我们之间，即使隔了那么长的岁月和那么遥远的距离，依然同样站在彼此一回头就能看见的高度。（那个谁，如果你看到了这句话，一定明白我在写你。）
但七月和安生之间的感情明显更复杂些。恩大成仇，七月带安生回家，餐桌上的位置，多分出来的母爱，这么多年几乎唯一的朋友，再多的感情，安生承担不了，无法过分亏欠。
她又格外敏感和早熟，你看餐桌上她献给安生母亲的头饰，对，不是送，是献给。真实的感激夹杂着讨好，孩童的天真里是早早出来讨生活的早熟和算计。
漂泊了多年的安生写明信片问七月，我可以回来了吗，可以回家了吗。信任和依恋，还有微微的祈求。
女孩们的感情格外的微妙，隐隐的在乎和较劲。安生做火车去北京，表面是厌倦小地方，实际是对自己的惩罚。惩罚自己骑着坏了的脚踏车下山，惩罚自己远远地离开镇江。七月明白，不忍但默许了这些，又在送走安生之后难受。
电影里在浴室里争吵的情节我实在是不想细述，但马思纯的演技是真好。你看这段母狮子一样，巡视完领地决定开撕的眼神转变。
但我非常喜欢怀孕了的安生和七月和解这段戏。终于勇敢选择自由生活的七月，和学英语学别的不再靠别人的安生，两个成长后的女孩子像幼年一样躺在一张床上。七月剖白，安生，你是我最好的朋友，我恨过你，可我也只有你。安生终于完成自己在七月心中同样重要的确认。
浴室里，安生说家明和你之间我选谁，我当然选你啊，没有问出口的话是，那你呢，我和家明之间，你选谁?
有些事，我真的不敢问出口。
我不想把她们俩之间的感情定义为爱情，这也不是。人与人之间的情感和羁绊复杂而精妙，你不能把每一种你理解不了的都定义为爱情。
最终帮助女孩子的还是女孩子啊。谁让我们有那么多的感同身受。安生问七月，你怕吗，七月说有点。胎儿在肚子里的欣喜和忐忑，被推进产房的恐惧，手术刀闪着的白光，血淋淋的生产，大出血和种种意外。男性很难理解我们的“怕”，很难。
可惜的是，雪花秘扇中，（我只看了书，没法讨论电影），百合还是和这个世界慕强欺弱的规则一起，狠狠地捅了雪花一刀，被压迫被掠夺不得已践踏对方的女孩子之间，朝露一样的脆弱同盟。
或许只有等女性真正完成独立，完成认知，而不是非要通过挂靠一个男人才能实现社会身份的完整（非要成为女儿或妻子或母亲才能被社会接受，如果她是一个单身女人，别人会理所当然地认为她的状态需要被打扰）。等我们真正完成了作为人的独立，才能让男性社会明白，女孩子之间给得出更好更坦然的友谊。
女性之间的友谊，一直被外界误解和轻视着，被这个社会文化一次次地暗示和诟病，你们女性的友谊就是这样那样。但实际上，女性之间的友谊，从不需要别人定义。
