借对，又称“双关对”、“假对”，主要有借意、借音两种（或谓另有借形、借通假字二种）。

《诗人玉屑》卷二、卷七：有借对孟浩然“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。”太白“水舂云母礁，风扫石楠花。”少陵“竹叶于人既无分，菊花从此不须闲。”言之者有是也。

沈佺期回波词云：“姓名虽蒙齿录，袍笏未换牙绯。”杜子美讨：“饮子频通汗，怀君想报珠。”以“饮子”对“怀君”，亦“齿录”“牙绯”之比也。东坡、荆公和人诗，以“庚桑”对“五柳”，“黄耇日”对“白鸡年”。《漫叟诗话》

“根非生下土，叶不坠秋风。”“五峰高不下，万木几经秋。”以“下”对“秋”，盖“夏”字声同也。“因寻樵子径，偶到葛洪家。”“残春红药在，终日子规啼。”以“子”对“洪”，以“红”对“子”，皆假其色也。“闲听一夜雨，更对柏岩僧。”“住山今十载，明日又迁居。”以“一”对“柏”，以“十”对“迁”假其数也。

诗家有假对，本非用意，盖造语适到，因以用之。若杠子美“本无丹灶术，那免白头翁。”韩退之“眼穿长讶双鱼断，耳热何辞数爵频。”“丹”对“白”，“爵”对“鱼”，皆偶然相值，立意不句，初不在此。而晚唐诸人，遂立以为格。贾岛“卷帘黄叶落，开户子规啼。”崔峒“因寻樵子径，偶到葛洪家”为例，以假对胜的对，谓之高手。所为痴人面前不得说梦也。《蔡宽夫诗话》

借义对：

一字多义的，诗中用甲义，同时又借其乙义或丙义，跟联句中相对应的字相对。如毛泽东《到韶山》中“为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。”看上去，“牺牲”和“日月”不能相对，前者是动词，后者是名词。不过“牺牲”做祭品解释，就是名词了。

杜甫《曲江二首》中的“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”“寻常”怎么能对“七十”呢？原来古代八尺为寻，倍寻为常，“寻常”作为数量词，就可以和“七十”对了。

温庭筠《苏武庙》中“回日楼头非甲帐，去时冠剑是丁年。”“甲帐”的“甲”借“甲乙”的“甲”，“丁壮”的“丁”借“丙丁”的“丁”，同为天干对仗。

行李淹吾舅，诛茅问老翁。

少年曾任侠，晚节更为儒。

酒债寻常行处有，人生七十古来稀。

曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。

开宴当九日，泛菊处浮云。

借音对：

甲字的发音跟乙字的发音相同，诗中用甲字，借同音的乙字和联句中相对应的字对仗。如李商隐《锦瑟》中的“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”“沧”字和“苍”字同音，借音和同是颜色的“蓝”字相对。

杜甫《秦州杂诗》“马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。”“珠”与“朱”同音，借以“白”字对应。

郭沫若《咏邱少云烈士》“戳穿纸虎功长在，缚住苍龙志不磨。”“纸”和“紫”音近，借以“苍”字相对。

借对做得好，可为对仗工整增色，但须具备丰富的知识和较高的文学修养。例如鲁迅《赠画师》首联“风生白下千林暗，雾塞苍天百卉殚。”是一联极工的对仗，意思是由于南京国民党当局的文化围剿，漫天白色恐怖，文坛百花凋零。

原来南京在唐朝曾有“金陵”、“上元”、“白下”等名称。诗人巧妙地选择了“白下”代表南京国民党当局。这样，“白”对“苍”颜色对颜色，“下”（与“地”同义）对“天”地理天文相对，非常工整。

思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。

事直皇天在，归迟白发生。

沧溟恨衰谢，朱祓负平生。

马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。

野鹤清晨出，山精白日藏。

寄身且喜沧洲近，顾影无如白发何。

工对中连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又分名词连绵字，形容词连绵字，动词连绵字，副词连绵字。相对的连绵字必须词性相同。连绵字用得好，也能为对仗的工整增色。

九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。（王维《和贾舍人早朝》）

诗词沉浮樯影里，梦魂摇曳橹声中。（戴复古《月夜舟中》）