我想象，譬如说现在有一伙中国人，普普通通的能达到平均生活水平的中国人，组团包机上南美或者非洲旅趟游去。

下飞机观光，看见他们街上有不少半大小子，光着膀子，穿着made in China的便宜球鞋，搁大街上有一搭没一搭的倒脚踢球玩。  咱同胞就走过去跟他们搭话，说你们多大了啊？上班还是上xiao啊？今个公休日出来踢球玩了啊？  内帮小黑孩小棕孩乐了，露出两排大白牙，说俺们不上班也不上xiao，俺们揍是专门踢球玩滴，踢进职业队俺们就得着肉吃辽。

咱这些受过教育的同胞肯定觉着特怪异，换我我也觉着怪异。  咱得心说这大好的年纪就这么荒废了？搁在俺们内嘎这不就是纯gai溜子么？这边家大人都舍不得打孩子？这都惯成啥样了一个个的……

其实呢，在内边，这种情况是常态，是广泛被内边老百姓接受的一个生活状态。  踢出来名堂的，梅西C罗，哥俩都是中学学历，还都是挂名的，实际水平中学都悬。  踢不出名堂的，打打零工做做日结，这辈子也能冻不着饿不着，晃晃悠悠也就这么混过去了。  不瞒您说，世界上相当多的老百姓，还真就是这么按天混着过日子的。

论累，还真就是东亚这几个大国最累。  因为咱这儒家文化圈有个概念，细想挺吓人的。  这概念就是：  人这一辈子任何阶段，都必须在当前的主线任务里扮演个明确的角色。 上学时候你身份就是学生，毕业后就是职员。  搁孩子面前你就得有为父的尊严，搁老公面前你必须有妇道人家三从四德的贤良。  你面前是下级你得有为官的英姿，你面前是上级你得有忠良的神采。 无论是从人生的时间线还是场景线看，似乎咱们都得用各种角色给填充严实，把自己塞的很满，才算生而为人，我不抱歉。  这种意识暗流造就的人累心累是一方面。

另一方面的负面效果，是这个环境里的人不允许人生有任何留白，不允许自己，也不允许自己能控制到的人。 其实想想影视作品和书画的意境，恰是留白跟空镜头给的，什么都没有的空间，可纳山海，可汇百川。可成全每个人不同的想象力。 但我们却倾向于每一个空间都得具体。  因此，没有留白的文化氛围，导致人的思维倾向，不太能接受没有被定义的身份，没有被束缚的灵魂，没有符合自身角色的言行，以及——没有具体社会属性的人。

我这么表达肯定有人说我是一愤世嫉俗老壁灯。  那咱就说具体的，每个人身边肯定有的角色。  我身边，大把的中年男女，以男的居多。他们人到中年状态飞流直下，叫单位裁了，变成了个空白角色的人。  于是乎这群大老爷们儿，没有创业经验的也去创业，因为他们觉着自己岁数和阅历，符合老板这角色。 创业失败卡里还有余额的，搁家里窝着炒股，美其名曰以个人投资者自居，这也算个角色。  最后实在不济了，谎报家里找到新工作，天天夹个笔记本，穿戴好衬衫，开着车仪式感满满的奔马路拐角咖啡店，点一杯折后八块五的拿铁，坐到下班时间，回家吃饭。  这是什么啊？  这就是不允许自己没有个具体社会角色的充分表达。

中国人一旦发现没定位的，就慌，就觉得自己是天地不容，高堂不容，自己都不容的废物了。 哪怕演给自己看，也得把戏做足，当一片精神镇定剂服掉，奇经八脉的律动才能回归正常。  角色扮演社会，人狠起来真是连自己都骗的一愣一愣的。  光是社会人这样？  不能够，学生群体也这款也有。  毕业了，工作不太满意，辞掉，辞掉后不是找满意的活干，而是去考研，去考公。  考研考公无可厚非，但有些人明知道自己考的内个专业出来也不好就业，明知道自己不是干体制内的料，他也头铁考。  你问他为什么。  他说：总得给自己找点事做吧……  这其实也是必须在大环境里给自己个角色的意识反馈。 我真的见过考研两三年没考上的，考公更多年没上岸的，还都在努力，他们其实自己也都绝望了，咬牙继续，唯一的理由就是有人问起来，“你最近在干啥啊”的时候，有个托词。

如果人生大戏一场，有太多人入戏到自己内个角儿里，出不来了……  究其根本，这是一种集体主义思维的外显表现。  儒家文化圈讲究大社会大人群，同命运共进退。 所以每个人都得找同类抱团，才有个归属感，算是集体里边的一员了。  学生有校友群，社畜有公司群，考试的有备考群，住院的都有病友群呢。  甚至说，从号子里出来的，都有狱友群你敢想么？  咱们这拨人呐，宁愿自己有个不太体面的身份，都怕自己是个什么身份都没有的人。 因此，类似题主这种，明明是社会人，却游离于社会外围，是特别不能叫老一辈人接受的。  毕竟老一辈人的集体主义观念比年轻一代更浓厚些，这个说不上好或者不好，他只是不同时代加给人的烙印罢了。 其实题主这种不算最惨。

最惨的是内种搞自由艺术的，半年不开张，开张吃半年，其实里外里赚钱不少，一年弄几十个轻轻松松。  但这帮人跟我哭诉，平时都郊区租个院搞创作，方圆十里别说单身姑娘，连母猪都是有主的。  所以他们相亲，相一个败一个，好人卡上都写着姑娘家长的友情寄语：  “连个正经工作都没有的人，你小丫头片子敢跟妈就敢去他内个院里上吊给你们看！”  这就是为啥月薪3k的体制内，论社会地位比年薪30w的艺术家高得多的原因。 前者，有个永恒的角色可扮演，扮到退休轻轻松松。  后者，有今个没明个，角色分分钟被导演拿掉——起码遗老遗少们是这么认为的。

看见了没，咱的群众们贪财么，真不。  咱更贪恋角色，剧本，戏份，以及演戏的时候有多少人捧场这码子事儿…… 剧本杀这种娱乐兴起如山雨骤至，不是没原因的，它把角色扮演玩的真真儿的，可忒对胃口了。  扯得有点悠远了，咱拽回来。

就题主而言，往小了说，是对故老相传思维模式的一次对抗。  往大了说呢，代表了一种新式的自由思潮，这思潮也是谈不好坏，它只是一个个人选择。  当然，出了坏结果也得自己兜底才是。  以我个人看呢，现在不是都提倡自由职业自力更生么，依着现在各种公司裁员散伙的速度，兴许这个非主流以后还真得是主流。  就算不是主流，看这趋势，社畜们跟社野生动物们分庭抗礼的时代，没准真得来。  那既然在家闲着也是闲着，不如琢磨着把你平常玩的试试当个业务做。  因为你喜欢的，肯定有别人也喜欢，有一群人喜欢的，必有商机在。  野生动物抓机会的频率，可比拉磨的驴高多啦，何不珍惜此情此景。  等有天运气好，恰到钱了，够自己出去租房甚至买房了，就没人在耳边叨咕你了。

对于题主这种不爱上班的人来说，这才是终极形态。  有了资本，就去混日子吧，混不被定义的日子。