上节课卓老师结合《露天电影》的开头讲了如何准确、简洁地变换场景进入情节，一点点地揭露人物身份。这节课随着秦山原进入扎下，卓老师讲述“如何处理过去事件。”我们在写短篇小说时经常会有对过去事件的大段整篇描述，这有时会让故事臃肿和拖沓。来看徐则臣老师如何把过去的事件分层次和人物来巧妙处理的。
小狗日的。秦⼭原忽然想起，很多年前他总用这四个字骂小孩。他对着 小孩喊 ：“你看过露天电影吗？”“没有！”小孩头都没回。
“小狗日的，”秦⼭原说，“这个都没看过。”
小孩回了⼀下头，消失在某扇临街的门里。
两个“小狗日的”，一个是秦山原心里想着自己十五年前经常用这个词语骂孩子，一个是秦山原张口骂出这句话，“你看过露天电影吗？”短短的几句话，秦山原从彬彬有礼的大学教授转变成一个满口粗话的粗俗的人，他进入到扎下那个世界，慢慢完成了角色转换。
秦⼭原背着包⾛过去，临街的⼈家和过去⼀样，门挨门，门对门。他分不清那小孩进了那个门。街面的宽度⼤概都没怎么变，不过各家的门楼都翻新了、⾼⼤了，⿊的⿊，白的白，脚底下也换成了青⽯板路面。秦⼭原满意地笑了，多少年前他就想像过这样⼀种⿊白潮湿和温润的⽣活。那个时候他骑着⼀辆破自⾏车经过这条街，⼲涸的车辙总让他胆战⼼惊，担⼼⼀不小⼼就被摔下来。摔伤⼈⽆所谓，摔坏了机器麻烦就⼤了。他摔过，不是在这个地⽅就是在其他哪个村⼦，胳膊肘上现存的⼀块明亮的疤痕就是证据。那次机器倒没出问题，他倒在地上，机器砸到⼀只倒霉的鹅身上，鹅死了，⼤队部代他赔了主⼈三块钱。
问题是没有⼀个⼈。秦⼭原看着发亮的⽯板路，努⼒回想这些门楼后面都住着谁，⼀个都想不起来。头脑真是不好使了，他想，⼀⼝⽓在这里跑了四年呢，都他妈忘了。他响亮地吐了⼀⼝痰。雨就停了，伞上⼀点声音没有，然后身后的⼀扇门吱嘎打开了。他回过头，看见⼀个老头扛着铁锨⾛出门楼。
长篇我们可以用一个章节来写过去的事情，他只相当于增加了一片叶子。短篇集中来写就会显得很臃肿、拖沓。在这里作者徐则臣把过去事件分别赋予在不同人物身上。通过对他们的对话和形象描写慢慢地揭示了人物的性格。
多少年前他就想像过这样⼀种⿊白潮湿和温润的⽣活。这句秦山原的心理描写暗示了秦山原过去做得男欢女爱挥汗如雨的生活。暗喻他道貌岸然的品行。
他响亮地吐了⼀⼝痰。就停了，伞上⼀点声音没有，然后身后的⼀扇门吱嘎打开了。
这句话可以看出秦山原已经无所顾忌地暴露出十五年前他在扎下粗俗的面目。也顺畅地由半路下车→发现扎下→进入扎下→乡亲相遇→为后续故事铺平了道路。
努⼒回想这些门楼后面都住着谁，⼀个都想不起来。头脑真是不好使了。
文中秦山原对自己骑自行车摔倒压到老乡家的鹅，大队赔了三元钱记得清清楚楚。而对热情款待他崇敬他的乡亲们，对他玩弄过的女性的相貌一点都记不清，这种选择性失忆的描写更增加了故事的反讽性、滑稽感和荒诞感。
又用然后及吱嘎打开门这个象声词，顺畅地让秦山原和乡亲们相遇，展开了接下来的故事。
卓老师在这里主要说了“然后”这个词的妙处，他说我们在写小说时经常会大段大段地描述过去的事件，紧接着用“突然”这个词来转换场景，这种处理方式让故事很臃肿又拖沓，转换也显得很突兀，整个故事不那么流畅。
“⼤爷，”秦⼭原收起伞，迈开步⼦就开始掏烟。“还认识我吗？”
老头把烟举在⼿里，歪着头看。秦⼭原抱着雨伞做了⼀个冲锋的姿势，“哒哒嗒，”他说。
老头眼睛变⼤，小⼼地说：“你是，秦放映员？”
……
“不光你，”秦⼭原笑起来“你们⼀帮小屁孩都跟着追，问放什么电影。哎呀，⼀晃你们也都老婆孩⼦⼀⼤堆了。”
……“秦老师是⼤知识分⼦，哪是我们海陵这小地⽅能留住的。你看看不是，⼀下⼦就去了省城。”
“没办法，上面要去，不能不去啊。”
“秦老师在那边⼲什么？还放电影？”……
秦⼭原说：“在⼤学里教教书，闲了也写⼏本。都⼀样，挣⼝饭吃嘛呵呵。”
“那就是教授了！”三里说“电视里天天说教授学问⼤，日⼦过得好。”
“还不是⼀回事，⼀天三顿饭。”
⼤门开了，三里的老婆领了⼀堆 ⼈挤进院⼦。很多⼈⼀起开始说话。他们说电影、放映员、秦老师，还有⼈对他本⼈是否真的来到这里表示怀疑。三里的老婆在院⼦里就说：
“秦老师，⼤伙⼉都来看你了！”
秦⼭原立在门前，看见⼆⼗多号⼈聚在院⼦里……然后七嘴⼋舌地说：
“秦放映员。 秦老师。《少林寺》。《南征北战》。《画皮》。”
老头说：“他们都认识你，都看过你放过的电影。”
可是秦⼭原不认识他们，⼀个都不认识。在他们脸上他⼏乎看不到⼀点⼗五年前的痕迹。他得意⽽又感激地扫过⼆⼗多张脸，……那个时候秦⼭原也有不错的感觉，⿊漆漆的夜里，所有⼈的散落在⿊暗里，他掌控⼀台他们弄不明白的机器，然后从他面前开始放出光明，⼀个个陌⽣的世界跳到⼀块巨⼤的白帆布上。
⼗五年前他就常常产⽣错觉，觉得那道光柱和⼀个个⼈物都是从他的身体里跑出去的……
在⼀圈⼈之外，秦⼭原看到两个四⼗多岁的⼥⼈分站在两边。她们没笑，也没说话，微微地晃动身体。四⼗多岁的身体早就变形了，胸不是胸，腰也不是腰，皱纹也谨慎地上了脸，但你能看出来她们还是好看过的，在⼀群乡村⼥⼈里，如果认真仔细地看，也能把她们挑出来。她们皱着眉，脸有点红。
⼀个说：“是你吗？”
另⼀个⼏乎同时说：“真是你？”
然后两个⼈警惕地相互看看，都把眼光移到别处去。她们在对⽅脸上看见了自⼰。
……
最后⼀句是对她们俩说的，也可能⼈群里还有，只是没像她们那样单独站出来。然后老村长来了，秦⼭原还是认识的，每次他来扎下放电影，村长都陪他吃晚饭……
天放晴了，但是已经黄昏，院⼦里暗下来。秦⼭原去找刚才的那两个⼥⼈，不见了，他在⼈群里迅速地看⼀遍，也没发现。她们什么时候突然消失了。
这个和众乡亲们相聚的场景通过大爷、三里、三里媳妇、两个中年妇女及众乡亲见到秦山原的热情再次显示出了乡亲们的淳朴和善良，与秦山原对于他们的没有印象形成了鲜明的对比，进一步显示了秦山原虚伪的人格。
老头眼睛变⼤，小⼼地说：“你是，秦放映员？
“他们都认识你，都看过你放过的电影。”
“秦老师，⼤伙⼉都来看你了！”秦⼭原立在门前，看见⼆⼗多号⼈聚在院⼦里……
在和众乡亲相遇聚会的场景中，秦山原那种口是心非、道貌岸然、高高在上救世主的形象喷薄而出。
秦⼭原说：“在⼤学里教教书，闲了也写⼏本。都⼀样，挣⼝饭吃嘛呵呵。”
三里说“电视里天天说教授学问⼤，日⼦过得好。”“还不是⼀回事，⼀天三顿饭。”
可是秦⼭原不认识他们，⼀个都不认识。在他们脸上他⼏乎看不到⼀点⼗五年前的痕迹。
四⼗多岁的身体早就变形了，胸不是胸，腰也不是腰，皱纹也谨慎地上了脸，
那个时候秦⼭原也有不错的感觉，⿊漆漆的夜里，所有⼈的散落在⿊暗里，他掌控⼀台他们弄不明白的机器，然后从他面前开始放出光明，⼀个个陌⽣的世界跳到⼀块巨⼤的白帆布上。
秦山原似乎又回到十五年前在扎下为所欲为的感觉，其实一切已经开始变化了，那些他曾经玩弄过的女性对与他的交往的感觉是后悔和羞愧的。
⼀个说：“是你吗？”
另⼀个⼏乎同时说：“真是你？”
然后两个⼈警惕地相互看看，都把眼光移到别处去。
秦⼭原去找刚才的那两个⼥⼈，不见了，他在⼈群里迅速地看⼀遍，也没发现。她们什么时候突然消失了。
秦山原还沉浸在过去被人们崇拜、追捧、拥护的自鸣得意的情绪中，殊不知一切都已经变了，这也让后续孙伯让的复仇给读者留下深刻的印象。
总结：
1、小说的三原则准确、简洁和顺畅。
2、短篇小说要以小见大，以点代面。
3、分析是理性的，写作是感性的，过去事件不要一股脑写完，把几件事情分别放到不同人物身上，分层次地展现出来。
通过这节课的学习让我对于如何让小说有画面感，如何把过去的事情分层次和人物故事性地展现出来有了一些认知。
