第90届奥斯卡金像奖于美国时间2018年3月4日在好莱坞杜比剧院盛幕开启，对于一部奇幻爱情作品，《水形物语》不仅将金狮奖收入囊中，还一口气获得了包含最佳影片、最佳导演、最佳女主角等13项提名，成为本届奥斯卡最大热门，在提名数量上力压《敦刻尔克》和《三块广告牌》等众多优秀影片。以往的奥斯卡政治正确的影片才能顺利夺冠，从去年的《月光男孩》可见一斑，而在今天上午的奥斯卡颁奖典礼上，《水形物语》成功获得了最佳影片、最佳导演等四项大奖。墨西哥导演吉尔莫·德尔·托罗用这部风格化的作品打动了奥斯卡评委，用一抹回归大自然的水鸭色让人暂时忘却这个世界上的战乱和恐怖，用人兽纯爱让我们再度感受到爱情的伟大，这样的殊荣可谓实至名归。

说到能在小成本和大制作、文艺片和商业片之间切换自如的导演，吉尔摩·德尔·托罗是其中一位。2006年，神秘怪异的《潘神的迷宫》让人们认识这样一位擅长用暗黑镜头讲述美好故事的导演，一位不可多得的奇才。由于胖胖的身材，影迷们都戏称他为“胖陀螺”。五年前，视听效果俱佳的《环太平洋》证明“胖陀螺”走出舒适区来执导好莱坞爆米花大片同样得心应手。回顾导演迄今为止的十部电影长片中，怪物形象毫无疑问地要比人类角色有着更重要的位置。这次，托罗重回自己深谙的风格，通过一场人兽恋，为我们呈现一出浪漫的黑暗童话。

故事发生在上世纪六十年代美苏冷战正酣的时期，萦绕着美苏争霸剑拔弩张的压抑气氛，哑女清洁工爱上了一个被捕的水陆两栖人，在别人的帮助下他们一起逃出实验室。

《水形物语》中的角色设定都很有针对性。女主角艾丽莎，孤儿，哑女，只有两个朋友，一直感到寂寞，职业是处于社会底层的清洁工，每天勤勤恳恳上着夜班。同事泽尔达是黑人，在当时备受歧视，家庭生活并不和睦，婚姻关系名存实亡。人形两栖生物，长相奇特而被当作怪物，被囚禁，被虐待，险些葬身实验室。艾丽莎的另一个朋友吉尔斯是郁郁不得志的同性恋画家，作品卖不出去，还不小心惹怒暗恋对象，与艾丽莎一样孤独；霍夫斯泰特是生物学家，也是苏联间谍，因心存善念而背叛国家，站在良知的一边而被国家抛弃。在20世纪60年代，他们都是被排挤的边缘人物，是社会中的异类，遭人另眼相待。

和自己曾经执导过得《潘神的迷宫》、《环太平洋》类似，导演将怪物玩出了极致，这是这回不再是怪力乱神的暴力美学，而且暗黑童话里的人兽爱意。毕竟对于导演来说，六年磨一剑打造的电影必然倾注了他全部的心血，当社会典型的边缘人物聚集在一起，用《马戏之王》的话说，这是一场“人性的狂欢”。或许有人会说这是所谓的政治正确，我不反对。或许有人认为这样的人设太过刻意，我也同意。但观影过程中，你丝毫不会因为这些因素而扰乱思绪、影响观感，却会在影片结束后回味无穷，这便得益于《水形物语》独特的优美。

片名叫《水形物语》，自然，电影一直离不开水，而水鸭色在电影中更是一种近乎神的颜色，Strickland的凯迪拉克豪车颜色，凯迪拉克是当时绝大部分有头有脸人物的选择，象征着权利和高贵，却在这个恶男身上尽情泼墨着一种暴力、虚荣，仿佛他要将世界的一切踩在自己脚下，而他的办公室布置却是可以令人心安宁静的水鸭色，这无疑是一种讽刺。而在影片最后蓝灰色的人鱼，身着红衣的艾丽莎，在一汪水鸭色的水中紧紧相拥，一只红色高跟鞋缓缓下坠，镜头越拉越远，画面越来越暗。两个残缺的灵魂，两个异类，终于在这一刻，用力抱着，不必在意他人的眼光，不会遭到他人的歧视。他们的爱，包围着彼此，就像这水一样，没有形状，无处不在。徜徉其中，违和感早已消逝，让人不禁想起《人鬼情未了》中他们最后的吻别，原来爱情可以超越一切自然的束缚。

一个影片仅仅拥有扎实的剧本和优秀的导演显然是不够的，演员们精彩的发挥更是必不可少。在《超人钢铁之躯》中发挥出色的反派角色“佐德”在本片中扮演Strickland，完美的诠释了恶人，自诩是上帝真正的子民，却歧视着一切与他不同的人。而莎莉·霍金斯对艾丽莎这个角色的精彩演绎让影片更为优美。声音，是一种感染观众的方式，艾丽莎不能说话，想要打动观众，只能靠神情和肢体语言。莎莉做到了，她的精湛演技完美诠释了一个孤独、坚定、心灵美丽的女性，而年过四十的她，一颦一笑，还能让人感到十足的少女感。《水形物语》让莎莉·霍金斯拿到了奥斯卡、金球奖、英国电影学院奖等众多的提名，这位低调的实力派，终于在2017年冲向了事业的巅峰。尽管拿下奥斯卡最佳女主希望渺茫，但在我心里，她的演技或许已经不再需要奥斯卡为其证明，影后，实至名归。

一位优秀的艺术家并不一定会取悦观众，但却会讨好自己。在德尔·托罗的大部分作品中，这两件事情能够获得很好融合，我们也能够看到台前幕后诸多艺术家的奉献精神。德尔·托罗知道如何把虚幻的梦境变成现实，也能够在作品中赋予敏锐的洞察力和深层意义，《水形物语》也不例外。

回顾《潘神的迷宫》，你会发现《水形物语》和它有颇多的相似之处。《潘神》的背景设置在1944年二战期间，《水形》则为美苏冷战最为严重的时期。同样是动荡的社会，同样是悲惨的生活，同样是在残酷的现实中揭示人性的善与恶，美与丑。但《水形物语》显而易见地要比之前的德尔·托罗电影要轻快，也更有趣——这并不是说电影没有血腥与暴力，而是浪漫主义的情感故事才是电影的核心所在。德尔·托罗以此去探索爱的真谛，这一过程也成为了一种真正的美。

影片的最后就如同旁白所说：关于她的故事，我要怎么说呢？说他们以后幸福的在一起？我想可能是的，他们相爱，永远相爱，我确信这是真的，当我想起她时，想起艾丽莎，只有一首诗浮现在我脑海中，那是几百年前一对情侣的甜言蜜语，“无法描述你的形状，我感到你围绕着我，因为你的存在，我满眼都是爱意，它让我的心变得柔软，你无处不在”。就算这个世界再黑暗，现实再绝望，结局也宛如童话般美好。