对于不可抗拒力量的冲决往往是悲剧的起源，俄狄浦斯王的悲惨人生证明了命运的冷酷无情，当费尽心机苦心经营阴谋阳谋都逃不过命运的捉弄，面对一堵看似无限高的高墙，冲撞的结果往往是自己的毁灭。
突破命运看似只是妄想，而所有妄图的所谓理想换来的只是一个失败者的头破血流。
悲剧英雄，总难春风得意马蹄疾，成名在望却仍败走麦城。正如孙悟空哪怕有再多变化，可这造化皆是佛，筋斗云再快，也难逃五指之间。
可我们喜爱的并不是那些英雄的力大无比和变幻无穷，而是他们可敬的失败与不败的精神。所以孙悟空即使被压在五行山下，我们仍会传颂当年他的大闹天宫；项羽自刎乌江，我们也不会忘记他是破釜沉舟的盖世英雄。
对悲剧英雄的喜爱，或许正是我们浪漫主义的情怀在作祟；我们在乎的不是结局，而是过程有多精彩。
看过多少帝王将相，也看过多少江湖名门，武侠的故事在历史的长河中塑造了一个又一个英雄人物，或为一派之长，或为一方诸侯；我想，当我看到一把绣春刀时，在一个常见的武侠故事中，往往是杂兵甲或杂兵乙的龙套出场。而作为天下平平凡凡的我们，或许更多的就是在扮演着一个又一个杂兵甲乙。
这是两部《绣春刀》平凡但又惊艳的地方。
第一部里的三兄弟，只是一个为大哥争取“百户”的简单理想，爱的是研药行医、游于花柳的平凡女子，住着简陋瓦房，抢着要命的任务，简直同现代职场新人一样地奔波劳累换一个升职加薪。
可是就这么一个小小理想，却要跟上级斗，跟魏忠贤斗，跟魏忠贤的一帮走狗斗，怎么斗得过？清军打到关外，宦官只为权钱，几个小小锦衣卫落得个家破人亡也救不了凋敝的山河。
张震饰演的沈炼常说要去南方，而义兄义弟就这么不在了，最爱的姑娘也不在了，理想就这么被残酷地被打破。
第二部里，张译饰演的陆文昭或许更加痛苦，经历了死里逃生，多少同袍死而不得其所，早已对魏忠贤恨之入骨，多年卧薪尝胆不再是为一个什么理想，只是想改变罢了，哪怕就是让魏忠贤死。
但魏忠贤可以一手遮天，而陆文昭只是一颗棋子，最后成了一颗弃子，那一刻，崇祯是博弈的胜利者，魏忠贤是博弈的失败者，而陆文昭在两人的博弈中，又算的了什么？已经死里逃生，正如电影中所说，什么情义早已不再有所求，可这些年活下来的唯一念想，也在这一瞬间崩塌。
陆文昭是一个要让世道有所改变的人，哪怕他真的不择手段，可最终他却发现自己被改变得而毫无存在的意义。
整个《绣春刀》的故事，沈炼更像一个经历者和见证者，但沈炼从未想过要改变世界；他冥冥中知道有一个叫命运的东西，他的抗争并不伟大，但在不愿被命运所捉弄的挣扎中，他仍是一个英雄。
小人物也有情有义，也有理想抱负，或许只是多一点点俸禄，而这就足以过上更好的生活；另一方面，英雄也有柴米油盐的繁琐，也有慌忙无定的焦虑。
英雄也是人，也会是小人物。
蝼蚁囿于修罗场，总要打起逆鳞之战。见多了战场的残酷，我们从来就没对蝼蚁抱有获胜的希望；但我们知道蝼蚁总要抗争，即使知道下一秒就是万劫不复，也会像美猴王一样撒泡尿留下“到此一游”的自我存在证明——这世界，我来过，我爱过，我奋斗过。
没错，这一刻，小人物也好，是非工具的，是目的的，是存在的。
荆轲刺秦前风萧萧兮易水寒，明知自己不复还的他还是毅然而去。
知其不可为而为之，孔子以来，古者名士无不有如此壮怀。
在命运面前，我们仍然可以像贝多芬一样扼住命运的咽喉，我们仍可以在生存之上求我们的尊严的活着，我们仍可以想着去南方，仍可以有着远大前程，仍可以仰望星空。
即使是小人物，我们的征途仍是星辰大海。
