相信看过蔡明亮电影的人不多，他的电影很闷，不卖座，国内的影线不会傻到赔钱赚吆喝去放这种超冷门的片。关注到他的电影是从这本《一念：蔡明亮谈电影》开始。书中蔡明亮亲自上阵，以访谈的形式，向你介绍他的电影，他的理念，他的人生。
出生在马来，浪迹在台湾，蔡明亮的电影在当地并不讨好。他的作品很多人骂，《天边一朵云》上映后，更是有人指着他鼻子骂：“你怎么能这样侮辱女人!“。在不理解和谩骂中，他坚持着走自己的路，并以独特的写实手法和深邃的内含，开始获得国际关注。
从影数十年间，柏林、戛纳、威尼斯电影节上获奖不断。国际上的赞誉让国人反思，是不是我们真的很OUT，错过了一位天才？
2013年第50届金马奖，时隔19年后，最佳导演的小金马再次颁给蔡明亮。
“我跟金马奖非常纠结，它不太喜欢我，我也不太喜欢它。因为我知道这个马跑得很快，但是我习惯慢，突然间不知道这只马（得到金马奖），是因为策马人的关系吗？好像慢下来了！“蔡明亮的领奖词辛酸中带着泪，19年的努力终于再次得到大家的认同。
要真正了解蔡明亮，首先你应该去看他的电影：
1993年，蔡明亮将根据李康生的经历编写了剧本《青少年哪吒》拍成电影，这是他的电影处女作，他也因此提名第29届台湾电影金马奖最佳导演，影片获东京国际电影节青年导演竞赛铜奖。
1994年，执导的第二部电影《爱情万岁》获得第51届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖、费比西奖；第31届台湾电影金马奖最佳影片、最佳导演奖；法国南特电影节最佳导演奖、最佳男主角奖 。
2005年，蔡明亮拍摄情色歌舞片《天边一朵云》，影片获得第55届柏林国际电影节阿尔弗雷德·鲍尔奖 。
2009年，蔡明亮被邀请到罗浮宫，拍摄圣经故事“莎乐美”的故事《脸》 。
2013年，执导的电影《郊游》获得第70届威尼斯国际电影节评委会大奖，以及第50届台湾电影金马奖最佳导演奖。
挑选的这五部电影前后跨越了20年（且百度云中都能找得到喔！），是蔡明亮作品中的经典，从内容和表现形式的变化中去我们感受一下蔡明亮的艺术成长之路。
《青少年哪吒》是蔡明亮的处女作，故事很简单，讲两名台北边缘青年的生活细节，反映当前台湾年轻人游离于家庭与社会的孤独感，并将台北这个混乱而无秩序的“大工地”在画面上做出鲜明有力的呈现。
这时的蔡明亮是很纯粹的蔡明亮，没有追求极致或标榜风格的做作。这时的他只是想表达：我们离开这里好不好，去哪里不知道。终究，人们生来即是无关，所做的一切只为填满自己空虚的黑夜。
《爱情万岁》是三个孤独者的独角戏。两个可以做爱的人并不相爱，而别一个人却像是影子，存在于两个人之间，又游离于两人之外。片中开始大量使用长镜头，真神了！一个一个出画入画的镜头衔接的剧情的转换，长镜头的大量使用慢慢的成为蔡明亮影片中的一大特色。
和别人的写实作品有所不同，蔡明亮的电影常常开始20分钟，主要演员没发一句话（或是极少的对白）；片尾结束时女主角莫名其妙地对着镜头哭上6分钟，如果你能忍受这种风格并坚持不快进看完，你就有一点懂蔡明亮了。
《天边一朵云》讲的是A片男主角小康和都市女孩湘琪偶遇后，产生了奇怪的两性关系。小康因职业关系有意回避肉体的接触，只通过幻想（华丽梦幻歌舞）来抒发自己的苦闷，完成他与湘琪精神上的恋爱，然而湘琪还是在无意间知晓了他的身份……
《天边的一朵云》冲破了很多道德界线，外界争议非常大，有人认为把情色表现得如此狂暴、无耻简直就是变态。最后一幕李康生那张死样的脸，与陈湘琪隔着窗户对望，身体赤裸着，与昏死中的ＡＶ女演员进行激烈的工作。他汗流浃背，在最后一刻到来的时候，冲过去抱住陈湘琪的头，射进她的嘴里。长长的静止……长长的静止……最后她慢慢地哭起来。一首巨老的歌这时响起“天边一朵云，随风飘零，随风飘零，浪荡又逍遥，我的情郎，孤独伶仃……” 结局超出了人类思维，我愣住了，也有点想哭，有一些奇怪的久违的情感冒出了……
《天边的一朵云》已经是达到了很高的高度，蔡明亮还想着怎么突破它。来到2009年的《脸》，开始有点看不懂了。主线是讲一个台湾导演被邀请到罗浮宫拍摄圣经故事【莎乐美】，围绕着拍摄过程发生了很多奇怪的事。麋鹿的神秘失踪，希律王撞断的鼻子，莎乐美和圣约翰的戏外激情，罗浮宫花园里内小康与老外的同性激情戏……仿佛蔡明亮把自己的生活感悟全部放到了《脸》中…….
我特地把一部我看不懂的《脸》放到这里，不做过多的评述，只是吸引你看这部片子。有所得即是升华，看着无聊也没什么损失。
到了2013的《郊游》，蔡明亮再次拍出了新的高度。
影片中的主角就是一个没有什么故事的人，他为了生活举着广告牌，抽烟，沿街撒尿。他生活中的唯一的人类就是他的两个孩子。他们在一起吃饭、一起睡觉、一起换衣服。他们的住所没有水、没有电，每天都睡在大白菜上，但是他们会紧紧地抱住对方。整个城市就是他们的住所——供丧家之犬生活的地方。直到有一天，他们的这个父亲，决定带孩子开始一段不一样的旅程。”
上文是蔡明亮对《郊游》的介绍。
《郊游》中我们可以看到边缘人物对生活的挣扎和相互取暖，两个孩子的角色和李康生倾尽心力的出演让它更加分外感人。许多长镜头非常漂亮。也许我们该去思考是什么让我们这么匆忙？连慢下来两个小时在电影里看时间流逝的心境都没有了呢？这是一部能让人看见时间脚步的电影。感觉大家都在老去，只是蔡明亮的心又回到了从前！
回到这本《一念：蔡明亮谈电影》，为什么我在介绍一本书时，会去写那么多关于蔡明亮的电影？因为没有这些电影，就没有我们所认识的蔡明亮，没有这本书。你可以把这本书看作蔡明亮对自己作品的解读。书中他像对自己的孩子一样介绍他的作品，为什么这个戏我这么拍，那个戏我这么拍。为什么我的片子里一直用李康生。同时，这本书也在讲述他的人生，慢慢的倾听他在电影之路上的喜怒哀乐......
看蔡明亮的电影心情极其复杂，，透过他的镜头，就像打开了心灵中不常开的一扇门，而门里面有个最真实的自己……真实到你自己都无法相信。
一本书，让你认识一个人，见识一种你从未看过的电影。
不去看它对蔡明亮而言没有任何损失，就像他自己所说：“我拍片从来不是为了取悦谁。“
但这也许是你的一种遗憾，心灵深处会缺少了一种触动，原来电影可以是那样的真实，那样的冷漠。
