项圣谟是明代嘉兴大收藏家项元汴的孙子。
在绘画方面，项圣谟早年学习文徴明，后来直追宋人笔意，用笔严谨，同时吸取了很多元人的画法。
项圣谟的《唐人诗意图册》共展出十开，后面王维诗意图中还有两开。
先看题诗。
用拙存吾道，
幽居近物情。
这两句诗出自杜甫的《屏迹三首》。
“屏迹”就是隐居的意思。
诗中表达了杜甫晚年隐居的心境：淡泊明志、固守安贫。
看画作：
画家采用一角式的构图，远处画溪水潺潺，穿流而过。
近处大面积物象都安排在右下角，画的是树丛与竹林。
在丛树与竹林间，有一座茅舍，清幽自在，不见人影。
画家把“孤寂”用极其简洁的物象表现出来，让人去窥见此中悠远的深意。
这一开的诗句是李白《送王孝廉觐省》中的两句诗：
窈窕清江转，
参差远岫连。
这原本是一首送别诗，项圣谟在画中则描绘了一位高士独自观景的画面。
画中，远处是淡淡的远山。
中景可见元人的笔法。这里依旧是群山，山脚下依稀可见小的村落。
近处一块突兀的崖石，上有古树，下有藤萝。
一位诗人模样的人正站在崖边，举目远望。
在这幅画中，我们既可以看到“米氏云山”的画法，也可以看到元人黄公望的山型处理方式。
近处，还可看出马远、夏圭的处理方法。
可见项圣谟也是杂糅多家，内化为己。
画中的题诗是唐代诗人杨师道《奉和圣制春日望海》中的两句：
洪波回地轴，
孤屿映云光。
看画作。
这幅画的画面简洁而开阔。
近处为水岸，水岸上生长着一棵小小的垂柳，反衬出场面的宏大。
远处用“米氏云山”的画法画就了山岛的一处，若隐若现。
主体是茫茫的沧海。
物象的远近气势极其宏阔，墨色的浓淡干湿控制的也很轻松，轻巧地体现出了诗中展现的图景意象。
这开画面题写的是初唐诗人卢照邻在《巫山高》一诗中的句子：
惊涛乱水脉，
骤雨暗峰文。
画中，项圣谟在远处画的是远山连绵，暴风骤雨使江面的波涛翻滚。
近处的水岸树影摇曳。
虽然寥寥数笔，却让人如身临其境。
空白处更为精彩。
画家用淡墨斜扫出骤雨倾泻的动感，惟妙惟肖。
这种画法我们在宋画中经常见到。
该学习笔记内容来自十也先生的辽博“诗画中国”线上音频。
