怎么说呢，可以说福尔摩斯的出现严重影响了侦探小说的创作方式。或者说，《福尔摩斯探案集》问世后，书中很多内容都起到了开山鼻祖的作用，以至于在柯南道尔创造福尔摩斯之后，引来一堆模仿者。
比如说，一个侦探一个助手的一帮一一对红互助组工作模式。最明显的就是中国作家所写的，完全一比一还原，通篇向柯南道尔致敬的《霍桑探案集》。说来惭愧，从前书荒时，自家还真断断续续看过若干本，加起来怕是看了半套有余，完全是侦探与助手办案，助手做记录发表的模式，只是精彩程度差之远矣。
再来，这种搭配式破案或探险模式，还为很多作品所使用。比如我们熟悉的《鬼吹灯》、《盗墓笔记》，当然人数不是一定要两个，可以两个或以上，但一定要几个人身份不同，性格各异，尤其是性格各异这点一定要实现，或者说有负责扮呆，有负责扮萌，有负责扮酷。
还有就是一定要有一个笨笨的助手，类似相声里站在里面的演员，给侦探量活，负责提出十万个为什么，递话给侦探，以便让其滔滔不绝的陈述自己的推理判断，展现自己的智慧。
当然，在临近结尾处才会公布案件真相，把之前的蛛丝马迹整理一篇进行串讲，让大家（包括我等看书的吃瓜群众）恍然大悟这事儿就连阿加莎克里斯蒂都不能免俗，这个账也不能光算在《神探夏洛克》身上，只能说柯大用的也是这个法子罢了。毕竟大家看破案故事，看的就是真相，如果写到一半便说出来，那下面的内容怎么办，人物黑化？剧情反转？反复反转？想想也不现实不是。
其实说起来，一切都是套路，只是要看编剧、演员讲故事的水平如何了。比如说同样是捡到秘籍升级打怪，有几个人能写成《天龙八部》那等水平？同样是藏宝图的故事，写到《鹿鼎记》段位的又有几人呢？
