（*注：文章旨在通过把梵高给弟弟提奥写的书信进行二次解读，更为客观、公正地诠释他作品中的热情和愉悦，纠正他在大众眼里长久以来的“疯狂”形象。）
前言（六月上）
在奥维尔生活的七十天中，梵高的灵感如同泉水一样喷涌而出，他以惊人的创造力完成了大约七十幅油画。较冷的蓝色和紫色成为奥维尔的主基调，这与他在法国南部时明亮的色彩和丰富的色调形成鲜明对比。与此同时，他的肖像画也使用了更大胆的配色。
[约1890年6月12日，妹妹] No.W23
“我为加歇医生画了一幅表情忧郁的肖像，看到画的人估计会说这是一脸苦相。尽管如此，我依然要这么画，因为与前人冷漠淡然的肖像画相比，我们应该意识到，当下的人物面部有着多么丰富的表情和强烈的情感，比如热切期盼，或某种怀旧情愫。伤感而温柔，但又明朗、睿智——很多肖像画就应该这么画啊！”
[1890年6月17日] No.642
“我有个画大幅油画的想法，画杜比尼的别墅和花园，我刚刚已经完成了一幅小的习作。”
[1890年6月，高更] No.643
我还在画星空下的柏树，最后再试一次吧——夜空中暗淡无光的月亮，纤细的新月从地球投射到月亮的不透明阴影中露出来——而星光则出奇地明亮，在群青色的夜空中闪着温柔的粉色和绿色光芒，云朵则是匆匆经过。画的底部有一条路，沿路是黄色的高大植物枝干，掩映着阿尔卑斯的蓝色山麓，一家老旅店的窗子透出橙色的光，以及一株高大笔直的柏树，颜色暗淡。
路上有一辆由白马拉着的黄色马车和两个晚出散步的人。你会觉得非常浪漫，也是非常典型的普罗旺斯。
也许你会喜欢这个想法——我在试着画一些类似的麦田的画。但是信里这张草稿画不出那种感觉，油画中除了蓝绿色的麦秆之外一无所有，叶子像绿色的长缎带，混杂着粉色，麦穗则微微泛黄，边缘是淡粉色，像是带着尘土的花朵，粉色的藤蔓环绕着麦秆。
我还想再画一些肖像画，用非常明亮但又恬静的背景。不同程度的绿但是明暗度一样，这样它们会有一种整体感，而这些绿色的细微差异，会使人想起麦子在微风中轻轻摇摆的感觉。这个色彩方案远没有看上去那么简单。”
