文/碎玉生香 影视写作作业

　　《诡秘之主》读书报告

　　四月六日

　　经过几天的考虑，我决定将两个汉字当成特殊符号告诉贝尔戴娜。

　　告诉她，这是父亲给她的护身符文。

　　让她永远铭记，她不需要懂相应的意思。

　　只用记住，这两个汉字是

　　故乡。

　　—罗塞尔 古斯塔夫

　　这本被称为网文巅峰，屠起点各大排行榜一年之久的作品，早在高中时期我便想在闲余时间拜读一下。

　　许多人说他是慢热作品，适合老书虫来看，像我们这种受着爽文套路文浇灌生长的小白，看《诡秘之主》会觉得十分无聊。我抱着试试的心态读了几章，果不其然，我睡着了，是真的睡着了。前两百章，也就是第一卷的内容实属不打我喜欢的来，也就是小克的值夜者生涯，总让我觉得它类似于有非凡能力的刑侦文。

　　保持着以后一定会的很好看的心态，我坚持读了下去，果不其然，真香了。

　　有一个外国粉丝是这么形容《诡秘之主》带给他的阅读体验的：

　　“我握着手杖穿行在维多利亚时代伦敦城阴暗的街巷里，远处是工厂嘶哑的汽笛而每栋建筑每扇窗户后都有一双眼睛悄悄盯着我看！”

　　对，就是这种令人浑身兴奋到战栗的感觉，乌贼大大百万言下自然而然描摹出了一个神秘莫测光怪陆离却充满着阿宅们熟悉风格的克苏鲁蒸汽朋克风世界。

　　有很多人问，诡秘之主他一个小众题材为何会有如今的成绩，我想，那一定是因为它有个肯努力的好作者。

　　与普通小说不同，作者乌贼在《诡秘之主》的创作中，故意没有添加过多的自己感情思想的描写，甚至是压抑自己的感情，以绝对客观的角度去描绘这个故事，纵然平淡地一笔待过，反而扣人心弦。就像是第二部中贝克兰德突然起的大雾疫情，死伤万千，让我惊心动魄。直到那一刻我才明白第二部《无面人》名字的由来原因。

　　以下是乌贼在后续总结对第二部《无面人》名字的解释：

　　“那些在大时代里或被碾成粉末，或匆忙涌来的人们，在历史书里，他们没有姓名，没有样子，没有过去，没有生活，只存在于简简单单的数字或描述中，从某种意义上来说，这不就是“无面人”吗？最简单的龙套，最不引人瞩目的炮灰，谁会关心他们的脸孔是什么样子？

　　就像那句“岁大饥，人相食”，简简单单的六个字蕴藏了多少悲伤，痛苦，残忍，血腥和绝望，又浓缩了多少没有脸孔没有姓名的活生生的人？数以万计，数以十万计，数以百万计！

　　所以，我尝试着给时代浪花里的老科勒，丽芙，弗莱娅一些描述，尝试着还原这些“无面人”的希冀、艰难和悲剧，让他们看起来像是人而不是数字，虽然这第二部零散的一大原因，但却是暗藏的主线。

　　随着他们的逝去，更多的和他们一样的人涌入，“无面人”始终存在，他们是时代的垫脚石，也是时代的开辟者，更是整个故事真实沉厚不可缺少的角色。

　　考虑到这样，我摈弃了更悲伤更有震撼感的收尾，毕竟这一部叫无面人，最坏的时代最好的时代颠倒后的前后呼应，就能很好很有力地表达我想要的东西，时代推进，无情无奈，但脚下却躺着簇拥着数不清的无面人。”

　　我很少在文学或者网文作品中看到一个如此有人情味的作者，有些作者致力于描写出一个有血有肉的主角，能力强些的作者会致力于将配角也写得足够有血有肉，但从来没有一个作者，会想着把这些不配留下姓名的，面对时代的齿轮毫无还手之力的“无面人”搬上作品的舞台，他们的悲喜在乌贼笔下掀开帷幕，而不只是存在于简单的几个伤亡数字，几句“岁大饥，人相食”。

　　—“我们这样的人就像地里的秸秆，风一吹来，就会倒下，就算没有风，自己也会倒下。”

　　这是一本有着非凡能力的作品，非凡者之间因为选择是成神途径不同，拥有的能力种类不同，等级被成为序列。而乌贼的设定能力在所有作者里数一数二，不论是网上时常赞叹的220种魔药体系，22条途径和220个职业序列，还是从头到尾都没崩掉的金币系统，诡秘庞大的世界地图，以及整个诡秘世界的历史。

　　时常听人说，如果其他作者设计出来一个故事，那么乌贼写出来的是一个崭新的世界。这就是他设定庞大且新颖的一个体现。

　　诡秘的世界是残酷的，细想起来没有丝毫光明，这点我无法否认。普通人为生活操劳，贝克兰德东街全是流浪汉，每天都会上演的死亡在他们之间肆意地徘徊，有的人因为吃了顿饱饭就死了……而成为非凡者的人又随时面对着失控的风险，低序列者可能会因为能力弱而被当成非凡特性猎杀，高序列者不但要防止被同途径的人或者相邻途径超越和袭击，也要抵抗原初的意识在体内复苏或者同途径真神的压制。

　　从上到下，其实没有什么人是真正的安全和幸福的。

　　能说的太多，我便不一一赘述，其实通篇看来，除了乌贼对无面人的描写，对锚的定义，剩下让我无比感动的便是异世旅客和故乡之间矛盾的诠释。

　　故事的开始，周明瑞（克莱恩）做了个转运仪式，清醒于一个类似于维多利亚时代的异世界，这个世界有普通人，有非凡者，有神灵有怪异。周明瑞为了找回回家的方法，踏上了他的旅程。

　　我之前便看过很多主角穿越到异世界的小说或者影视动画作品，但从来没有一本有关穿越的小说，让我觉得主角如此怀念故乡。

　　在小克前穿越的大帝，也一度没有找到归属感，他一直把周围当成游戏里的NPC，但当他的孩子生下来后，便渐渐找到了归属感。可小克在这个世界很长一段时间都是没有归属感的，从值夜者克莱恩，到私家侦探夏洛克，冒险家格尔曼，神秘富翁道恩，帮助人们实现愿望的流浪魔术师梅林。（因为他的能力可以让他随意变换身貌，他经常利用这个能力去不同的地方变换身份生存。）

　　他走过之地，许多人找到了稳固心灵的锚，变得更为幸福，然而他始终忙碌，一遍又一遍离开原本熟悉的圈子，重新踏上一个路途，扮演另一个身份，他踏上旅途的背影—总是孤独。

　　当他刚刚来到这个世界的时候，发现这里的月亮是绯红色的，整个夜晚笼罩着一股诡秘的气息，他作为主角得到的“金手指”是一个被灰雾笼罩的城池，他发现每当自己变强一点，灰雾笼罩的一面阶梯便会清晰一层，他认为，等到阶梯全部浮现的时候，那里一定有回故乡的方法。

　　可惜：（以下为第四部片尾卷 ）

　　“另外，在光门之上，垂下了一条条黑色的细线，它们悬挂着一个又一个近乎完全透明的“蚕茧”。

　　那些“蚕茧”轻轻摇晃分别包裹着不同的魂体，有的黑肤，有的黄种，有的是白人，有的穿着牛仔裤，有的拿着手机，有的衣物艳丽，有的五官漂亮，皆有活着的气息，却又紧闭着双眼。

　　克莱恩目光一下凝固，就仿佛回到了地球，正走在人种齐全的大街上。然后，他注意到，有三个“蚕茧”已经破开，里面空无一物，正随风摆动。

　　抬起脑袋仰望的克莱恩默然注视着这一切，静静地注视着。”

　　灰雾阶梯后隐藏的秘密没能告诉他回故乡的方法，而是告诉他，这里就是他的故乡，他是时间穿越的此世亡魂，并非异乡的旅客，这里便是地球。

　　或者说他只是苏醒在了克莱恩的身体里，并非穿越，他故乡的文明早在几万年前便消失得一干二净。

　　最让人悲伤的是，那绯红色的月亮本是洁白的，只是受到了外神的污染，才呈现了现在的颜色。地球是他熟知的地球，月亮也是他熟知的月亮。

　　这里就是他的故乡，只是他再也回不到家了。

　　《诡秘之主》对故乡的描写甚少，毕竟他还有很多需要围绕大主题“锚”写的东西，总得来说它仍然是一个主角升级成神的故事，在这样的故事里大笔墨的描绘故乡可能并不会讨喜。但是作者的三两笔墨便叫我对其故乡的描绘难以释怀，可见作者笔法实力 。

　　而后来我在网易云听到了一首叫《如何思故乡》的诡秘之主同人歌，里面歌词实在难以释怀，我截取其中一些：

　　不见明月光，如何思故乡？

　　铭记或者遗忘，哪一种更悲怆？

　　多年的彷徨，几近疯狂，

　　却依然听懂那声“故乡”。

　　不见明月光，如何思故乡？

　　谁来作证故乡，不是我的幻想？

　　至少看清我旧时模样，

　　别让我真正失去过往。

　　是啊，我可以在别的小说里看到主角穿越到另一个世界，历经各种稀奇好玩的故事后成家立业，渐渐适应这个新的世界，甚至活得无比光鲜亮丽。

　　在诡秘里小克的愿望一直是回到原本的故乡，他从来没有忘记自己的名字是周明瑞，他在这个世界没有真正的归属感，尽管他成为了很多人的锚，很多人又成他的人性的锚，他也仍旧没有放弃原本的想法。甚至在要成神的时候，有人戏称“别家的主角都是成神，小克是堕落成神。”

　　为什么是堕落呢？

　　在后期他因为太多无奈和必要选择成神，一旦成为真神，他离家的脚步更远了。他也会因为成神的原因，神性渐渐压制人性，从而感受不到内心的冷热阴晴。后期压力太大，他所走的每一步虽然是他所选，却又像是大势压迫下他逼着自己所选的。

　　例如：在与阿蒙进行最终诡秘之主位置之战的时候，小克考虑到阿蒙性格和势力原因，决定誓死守住源堡和唯一性，成为最终的诡秘之主，不惜唤醒天尊的意志与阿蒙对抗，最终打败阿蒙后自己陷入沉睡，与天尊的意志做对抗。

　　天尊一旦被唤醒，便会试图侵占他的意志，在他的身体里复苏成为诡秘之主，从而他就会死亡。所以他这是以自身死亡的代价来唤醒天尊。

　　在沉睡之前，他与朋友道别，吩咐了许多事情，一切妥当之后才慢慢躺下。

　　他问和他一同进入梦境对抗的封印物阿德罗斯：“你怕吗？”

　　“不怕，伟大的主人，您怕吗？”

　　“怕。”

　　但总有些事情，高于其他。

　　他从始至终想要回家，最终却将全部身心和意志都奉献给了现在的人们。

　　从未有过一个主角如此称我心意。

　　对人物的塑造，对锚的定义，对旅客和故乡的矛盾诠释，对无面人的重视，庞大的世界观历史，地图，无以伦比的设定体系，就是这部作品让我坚定喜爱的原因。