二八、自元始有入派三聲一說，蓋以陰入做上，清音之陽入做去，濁音之陽入做平。自此南北音大抵以入聲之存否為界，中古音與今音之界亦在於此。
二九、字聲之陰陽，自周德清始。初只有平聲分之，其餘皆無。至【中州全韻】，則去聲亦分陰陽。至【音韻輯要】【韻學驪珠】，則上去皆分陰陽。然上去聲之陰陽，最難識別。蓋因上聲之陽，類乎去聲，去聲之陰，又類乎上聲。某昔時問教於蘇州昆曲研習所偶得一法，謂此法本古之南昆伶人必修之門。『欲知上去聲之陰陽，可察其切音上字之陰陽，由此而定該字之陰陽。』某用之於今，屢試不爽。欲曲調之中，以南昆為例，陰聲教陽聲為高。陰去聲字，是自上而下，若『五亻上六』，『工六尺』，『工六尺上』。陽去聲字從下往上，若『上六工』，『工五六工尺』，『上工尺上』。
三十、字聲之清濁，於音韻則是音階之高下，輕而清者為清，濁者為重而音階低。然於戲劇，尤以崑曲和京劇，唸白於行腔，所謂清濁者，蓋指送氣與否。凡出聲不需送氣之字，則為清，反之為濁。另聞於戲劇，有尖團之分，然北人無齒音，南人無牙音，北人讀齒音，皆誤做牙音，南人讀牙音，亦誤做齒音云云。
三一、秦淮海和王仲至詩，王氏譏其又待入小石調也。周德清論音律，謂小石調綺麗嫵媚。然檢宋人諸作，亦不盡然。耆卿【一寸金】入小石調。然詞方雅重拙，為樂章集中所罕見。又周德清言正宮調惆悵雄壯，檢【樂章集】中入正宮調者，【雪梅香】，【鬥百花】等等，皆入正宮調，然鮮有惆悵雄壯者。其【鬥百花】云『長是夜深，不可便入鴛被。與解羅裳，盈盈背立銀釭，卻道你但先睡。』此真香艷綺麗，不以小石調而倚之，卻入正宮，豈不怪哉。另清真，夢窗等所謂知音詞人，亦有此類，所以宋人造詞，或未必盡依宮調。
三二、沈括【夢溪筆談】云『宮聲字而又曲合商聲，則能轉宮為商歌之』，此即宋人歌詞之『融字法』，既與而今之歌曲，聽其詞，已難辨平仄，蓋因融字於調，故不辨其平仄。此歌者之技也。由是可知，宋人填詞未必盡依四聲，然不可不辨析詞中四聲。美成，白石，號曰知音詞人。審音度律，下字猶嚴，於四聲運用諳熟。然清真詞中四聲猶嚴處，皆在於警句或歇拍結怕。白石於詞中四聲嚴處，多在氣脈轉合處。此皆因二人知音，故看似率性之為，然其內力猶深。試舉清真之【滿庭芳】四闋，其結處分別為『容我醉時眠』，『同倒瓮頭春』，『天遠路岐長』，『九萬里塵埃』，其中有三闋，皆為平上去平平。只一例有異。再若白石之詞中轉折處，多用去聲。若【長亭怨慢】之『閱人多矣，誰得似，長亭樹。樹若有情時，不會得，青青如此。』再如【暗香】之『但寄與路遙，夜雪初積。翠樽易泣。紅萼無言耿相憶。』
三三、梁任公云『欲為詩界之哥倫布、馬塞琅，不可不僃三長。第一要有新意境，第二要有新語句，而又須以古人之風格入之，然後成其為詩。』此論於詩，則見黃遵憲，於詞則見之臨桂繫諸公。抄錄武陵王夢湘【長亭怨慢 鐵路】一闋，以正如何借新事物，説舊情懷。其詞云『看千裏，庚庚環帶。一瞥飆輪，電馳星邁。鑄錯無端，鑿空有力，竟誰悔。亂蛟交織，忽駛入，清涼界。漫侈化人遊，怕到眼，盧龍先賣。 兩戒。隔瀟湘碣石，甚處玉虹雙掛。青天劃破，訝意外，鷁鳥都退。費幾度，塹古堙山，問連鎖，橫江安在。付萬古銷沉，清淚銅僊如海。』
三四、詞之綱要，全在起拍，既需領起全詞，又需超乎於詞外。若起拍以後，就意推衍，工則工矣，絕非妙境。長調易患質實，何以濟之，曰清健之筆，疏秀之思，則驅動麗字，化實為虛，另有時空交錯之結構，頓挫曲折之氣脈，其境更佳，夢窗則如是也。
三五、詞之換頭，曰過變。故換頭處或提之，或抑之。提之使其別開一境，抑之使其折進深入。最忌旦申歇拍之未盡意。雖此轉承無誤，然何以言水窮雲起之妙。
三六、今人之長調，多用景語徐陳慢引，乃至筆弱情疏，不知言何。然有人不以為此不足，乃謂其層層鋪敘云云。實去法遠矣。凡此之長調，網絡猶多。沈義父於【樂府指迷】云『大抵起句便見所詠之意，不可先入閑事，再入主意』。
三七、逆挽即吞咽之法。以上三下四局式，協之上去聲輔以齒喉音低迴往復，致哽咽慾泣之調，達悲愴淒婉之境。晁無咎之『買陂塘，旋栽楊柳，依稀誰聽江輔。』辛幼安『更能消、幾番風雨。匆匆春又歸去。』姜堯章『漸吹盡、枝頭香絮。是處人家、綠深朱戶。』此等句式之語感，有『幽咽泉流水下灘』之感。是為前三後四，互為因果然又因果倒置也。
三八、盤旋句式宜聲調柔婉，纏綿往復之調。起拍猶佳。秦少游『山抹微雲，天粘衰草，畫角聲斷譙門。』周美成『風老雛鶯，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。』張叔夏『接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船。』柳耆卿『折桐花爛漫，乍疎雨洗清明。』句式相同，平仄互易，於聲和婉。偶句相連，平仄相同，則陰陽不調，於聲拗怒。若【高陽台】。對偶而起，聲韻和婉，第二句與第三句平仄相同又異於後四字，是以和婉中見拗怒，律動盤旋往復。又【高陽台】以清商五調中楚調與商調行腔。猶重促拍送聲。故第三句前四字實不類第二句，後四字必異於第一句，見張叔夏『西湖春感』一闋。
四十、平衡句式十一輕重相權為原則。以領字平衡情緒。張於湖『洞庭青草，近中秋、更無一點風色。』李易安『蕭條庭院，又斜風細雨，重門需閉。』張叔夏『無邊香色。記涉江自採，錦機雲密。』史邦卿『過春社了，更簾幕中間，去年塵冷。』以領字發端，使拍中客觀意象與主觀情緒相平衡。故無我流動，盡於自然。
四一、以流水對、鼎足對形成促拍以壯聲色，有先聲奪人之效。辛幼安『疊嶂西馳，萬馬迴旋，眾山慾東。』坡僊『明月如霜，好風似水，清景無限。』康順庵『夕陽西下，暮靄紅溢，香風羅綺。』此皆鼎足促拍。晏小山『從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。』辛幼安『山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。』此皆為【鷓鴣天】過片三句流水促拍。
四二、部分慢曲於句法上有『奇偶相生，輕重相權』之和婉，但亦有奇字句用逆入句法，偶字句於多用六言拗句，構成聲情激越。周美成【浪淘沙慢】云『情切。望中地遠天闊。嚮露冷風清無人處，耿耿寒漏咽。』上六字拗怒，下又以一領字領七言拗句逆入，音程相撞，此激宕之由也。又以五言孤平句平入構成拗怒。與此調起拍『曉陰重，霜凋岸草，霧隱城堞』之盤旋句式合於一境之中，由此構成和婉與拗怒統一。再以短促入聲協韻與二三子短句形成激越。【滿江紅】上片之對句。【賀新郎】中上三下四與六言之配合。【摸魚兒】一氣貫注十七字等，皆由此構成激越。是故王靜安先生云『讀其詞（周美成）者，猶覺拗怒之中，自然和婉。曼聲促節，繁聲相宜，清濁相生。』
