《局外人》是一部不足六万字的小说，如果速读的话，一口气就可以读完。但它又不是一部简单的小说，因为书中人物默尔索以“局外人”言行，成为文学史上一个新的人物类型，也挑战了不少读者的道德与情感底线。自小说1942年问世以后，在文学评论界形成了“荒诞英雄 / 本真存在者”与“道德虚无者 / 反社会人格”两大对立阵营，并延伸至哲学、伦理、心理、法律、社会等多维度的解读。在中国，上世纪五十年代末期台湾《联合报》曾以《异乡人》为名连载，译名沿用至今；大陆六十年代出版首个译本，以“反面教材”身份内部发行。八十年代伴随存在主义思潮和现代主义文学大量译介，《局外人》成为反思个体与社会关系的思想资源，默尔索作为“正面人物”被学者介绍。至九十年代，它进入大学教科书，成为“存在主义文学经典”。但是，近三十年中，随着对加缪与萨特、波伏瓦关系的重新理解，加缪的“荒诞”与萨特的“存在”不再属于一个主义；随着加缪全集的出版，加缪文学家而非哲学家的本色也日益突出。与此同时，中国当代青年的个人主体意识觉醒，传统的家庭伦理正在被重新审视，这为我们阅读《局外人》提供了新的契机。建议大家把自己训练成《局外人》专家，而不要轻易被网上的各路“说书人”带着走。也建议大家在群里热烈讨论，敢于亮出自己的观点，只要言之成理、言之有据。
【提示】
第一部的第一章只有17页，完整叙述了主人公默尔索接到母亲逝世的消息、赶到养老院守灵、安葬、回家的全过程。首先请大家关注那著名的小说开头，并留意本书的叙述角度。小说采用“第一人称限制性叙述”，默尔索为唯一叙述者，所谓“限制性叙述”，是指故事严格局限于主人公的所见、所闻、所感，不介入他人内心，不提供全知信息，与“上帝视角”判然有别。这种视角既封闭且主观，重要的是，就像我们自己也并不了解自己，这一限制性视角并非把一切“和盘托出”，而是有关注、忽视、遮蔽、剪裁、重复等多种加工现实的方式。因此，诸位，大家在阅读时，不仅要留意他说了什么，还要留意他没有说出的——有时也不一定是刻意隐瞒、只是不自知而已。
《局外人》采用了现代主义文学风格，与传统现实主义有一定差别。比如第一章里，并没有交待故事背景、具体年代、主人公年纪和外貌、前因后果等常规元素，而是单刀直入，简明扼要。初入营的同学，除了叙述角度，还请关注文本细读的三个常规重点。第一，时间线：本章写了物理时间中多久的事情？而在叙述时间中，哪部分被拉长了，哪部分被压缩了？有没有时间“闪回”或者“预叙”？第二，人物线：本章出现了多少个人物？重点人物有哪些？人物关系是怎样的？第三，场景线，有哪些场景，比如办公室、公交汽车、养老院办公室、停尸房等等，它们又是如何衔接的？如果将三条线结合起来考虑，就比较接近电影拉片的效果，对于小说的形式结构会有深刻理解。新营友可以用表格或思维导图等工具进行尝试。
【思考与讨论】
#1101：“今天，妈妈死了。也许是在昨天，我搞不清。我收到养老院的一封电报：‘令堂去世。明日葬礼。特致慰唁。’它说得不清楚。也许是昨天死的。”——请分析这个著名开头透露出主人公什么样的心理特点和性格特点？你觉得他为什么会纠缠“昨天”问题？
#1102: 从第三自然段到第四自然段，也就是“我乘上两点钟的公交汽车”到“我”在公交汽车上瞌睡醒来，中间其实插入了另外两件“错时空”小事，这也说明了作者的高明“闪回”技法，符合人物“心理活动”的特点。请问那两件小事各是什么？作者有细节交代吗？道理何在？
#1103: 从“我想立刻见到妈妈”，到拒绝门房打开棺材说“不想”，你觉得是什么让他的想法发生了改变？
#1104: 复盘一下主人公与门房的谈话，你发现了吗，他对门房挺有兴趣的，他看待门房的视角是高人一等的、还是平起平坐的？虽然他没有下判断，但是从他的描述上看，门房是一个什么样的人？与此类似，他对妈妈的“未婚夫”贝雷兹也挺有兴趣，因为花了不少笔墨，你觉得他对贝雷兹的内心态度如何？
#1105: 第10页守灵场景有一句：“我甚至觉得，在他们眼里，躺在他们中间的这个死者，什么意义也没有。但现在回忆的时候，我认为我当时的印象是错误的。”最后这句透露了，小说是在“回忆”中写下的，与事件的发生发展并不同步。那么他何时写的呢？为什么觉得昔日错了呢？请记住这个有深意的“扣子”。
#1106: 第一节中有大量的感官描写，特别是写强烈的灯光和日光的部分，为后面的事件打下伏笔，可以挑有兴趣的细节进行归纳，你觉得主人公是一个敏感的人吗？你理解敏感的人吗？
#1107: 如果你留意本章最后一段，叙述也是“加速度”的。请掩卷思考一下，这一章里有没有按照通常惯例应该出现而没有出现的内容，比如：母亲的死因是什么？还有呢？
#1108：除了以上题目之外，欢迎在本章范围内自拟题目，自问自答。
阅读愉快！
