流浪，对很多人来说是一个无法抵抗的词汇，无论是在三毛的《撒哈拉沙漠》里，还是杰克.克鲁亚克的《在路上》，我们都能感知到流浪的魅力所在——孑然孤独的去探索，欣赏这个世界，与本来不会发生交际的人融合、碰撞，流浪所带来是一种大众认知的自由，流浪意味着你跳出了一个禁锢，即使走入了一个更大的禁锢，可欣喜的地方在于，这更大的禁锢你可能花一辈子也触摸不到边界，四舍五入，你相当于拥有了某种意义上的自由。
这就是流浪的魅力所在，尽管某些时刻它象征着逃避。
这个世界上有许多流浪者，而克里斯托弗·约翰逊·麦坎德利斯却是许多知其者里终生也无法忘怀的一位流浪汉。
克里斯托弗·约翰逊·麦坎德利斯展现给世界的第一面，是他苍白腐烂的尸体—— 1992 年4 月，一个来自东海岸殷实家庭的年轻人徒步走进麦金利山以北的阿拉斯加荒野。4个月后，几个猎人发现了他腐烂的尸体。
而他展现给世界的第二面——也是最后一面，就是他的流浪历程。电影《荒野生存》中，导演西恩.潘就用镜头回顾了这位流浪者的一生——影片改编自乔恩.克拉凯尔的同名小说《into the wild》，讲述了一个理想主义者放弃优渥的生活，逃离现实社会，独自流浪最终在阿拉斯加雪原不幸逝去的故事。
这部电影非常美丽，电影开头引用了拜伦的诗句：“无径之林，常有情趣；无人之岸，几多惊喜；岸畔崖间，鼓涛为乐；吾爱世人，自然甚之”。拜伦的诗一出就奠定了整部电影的基调，于是我们目所能及的是瑰丽美妙的自然，琳琅满目的是人与人之间关于音乐、人生、选择之间的暧昧却又热烈的碰撞。
在流浪旅途中，克里斯托弗给自己取了一个超级酷的名字——亚历山大超浪人，借由克里斯托弗的流浪步伐，我们越过了湍急的河流，凝视了寂静的雪原，聆听了年轻姑娘的暗恋，见证过中年情侣的爱情，为年迈之人的悲怆动容，然后我们又跟着克里斯托弗一起毫不留恋的、欢快的继续前行，欣赏也聆听着极致的自由和孤独。
克里斯托弗像自己所说的那样“干净、寂寞的活着，直到自己可以毫无防备的突然消失在马路上。”因此某一天，他真的消失在了阿拉斯加寂静的雪原里，在一辆废弃的巴士里走完了自己短暂却完美的一生。
有趣的是影片的最后，濒死之时的克里斯托弗眼前开始浮现出自己回家与父母热情相拥的画面，画外音的“would you see what i see now？”好像是在提点我们如果他没有追随自己的理想去流浪，又将会看到怎样的人生？
当然，这个问题我们不得而知，但我们也许可以知道，如果他没有追随自己的理想去流浪，那么这个世界上会少了一个超级酷的伟大流浪者。
