一、看待时间的方式

故事中有两种看待时间的方式，一种是将时间看成线性的，过去了的东西永远不回来，毁灭了的东西永远不重生，听起来更符合我们的现实世界。

第二种则是将时间看成一个轮回，已经过去的将在结局重新回来，已经毁灭的将在解决重生然后又走向毁灭，比如《仙剑奇侠传三》，是一个典型的轮回故事。这种看待时间的方式会让故事更有意思。

二、运用倒叙时不要写太多

倒叙时要注意只写读者当下需要知道的事情，不要解释太多，不要透露太多。不要让倒叙显得冗余乏味。

三、作品的开头、中间和结尾

开头是门面

开头要足够吸引读者，秘诀是一句话：请在开头告诉读者很多东西，但不要告诉太多。作品的开头就像是一扇门，要带领读者走进一个故事，但同时也要留下足够多的悬念。我们可以看《百年孤独》的开头：

多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。

开篇短短一句话，包含的信息量却很大：奥雷里亚诺·布恩迪亚上校是谁？他为何会面对行刑队？他最后被处死了吗？他父亲带他见识的冰块是什么？为何他在面对行刑队的时候，会回想起父亲带他见识冰块的那个下午？

实际上，看完《百年孤独》讲的整个故事，我们就可以回答上面的这些问题。很明显《百年孤独》的开头是一种倒叙的手法，将故事中后期的某个事件挪到了开头去讲（既告诉读者一个重要的故事情节，又保留了充分的悬念），而这种手法又需要整个故事已经基本成型。

这提示我们：你往往需要写到中途才能发现一个故事合适的开头究竟是什么，所以不要急着在一开始就写定一个开头。

中间是最难的

如何吸引读者读完故事的中间部分是创作中最难的难题，一般来说，作者会不断将人物置于不同的困境之中，然后在每一章的末尾制造悬念：“这个人物能否顺利度过这个困境？”，通过这种方式，可以不断吸引读者继续读下去。但有个重要的前提，假如读者认定了主角或者某个人物是无敌的，那么这种手法的效果就几乎等于零了，所以如果你想用这种方法去制造悬念，请时刻牢记：主角不是无敌的，他有可能失败甚至死去。

结尾不应该太仓促

当一个故事接近尾声的时候，你的写作速度往往会大幅增加，情节进展也会非常快速，但这对读者来说不是一件好事，作者应该克服这种惯性，让自己在结尾的时候慢下来，你也必须在写完结局之后回顾整个故事然后修订补充一些东西。

始终铭记一点：回顾修订是必须的，不管是错别字、标点符号等语法错误，还是比较难以察觉的逻辑错误，你都需要在回顾修订的过程中去纠正他们

四、临别赠言

写作是一项工作，作家是一项职业。

如果你纯粹为了赚钱而去写书的话，比如出版商会给你提供一个模板，在某某章节需要有一个约会，在某某章节需要有一个kiss……，那么写作就成了一个如何达到出版商要求的问题，但或许你不会喜欢这种方式。

所以讲到最后还是一个平衡的问题，如何平衡艺术性和商业性，如何平衡作者自我实现的需求和读者的需求，这是一个很难回答的问题，不存在某个科学公式告诉你如何去平衡，每个人最终需要在自己的不断的实践中找到答案。

艺术创作是一种馈赠，而不是交易

路易斯海德在他的著作《礼物》中提出：人类社会有两种交换方式，一种是商品交易，一种是礼物赠予。艺术创作属于后者。

当某个人送我们礼物的时候，我们往往会回礼，或者暂且记下，有朝一日以某种方式报答。路易斯海德进一步思考，认为艺术家除了环境和基因的天赋，还会受到其他艺术家的启发，或者说，艺术家之间互相赠予天赋，所以接受了这种艺术天赋的馈赠之后，一个作家就会觉得必须精进自己的创作技巧，努力劳动，生产出无愧于自己和他人的作品，这是一份责任。

不要放弃

一个作品无非只有四种情况：赚钱的好书，赚钱的坏书，不赚钱的好书，不赚钱的坏书，除了第一种情况，其他三种情况都不尽如人意，或许你的作品正处于后三种情况里的某一种，你要做的是不断改进，不断提升，一旦放弃，那么一切都彻底地结束了且再无翻盘的可能。

不要放弃并不意味着硬着头皮用老办法不停写作，不要放弃指的是不断改正自己的问题，在试错中成长，在试错中发展。

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