位于新安县铁门镇的千唐志斋，对于我来说并不陌生，是我们当地非常有名的文化圣地。它是国家4A级景点，现在又成了国家二级博物馆，对老百姓也免费开放了。
不陌生的另一个原因是我小时候多次来这里游玩，亲戚家的正门就对着张钫故居的后山墙，逢年过节的时候，我总要和表姐们一起到张钫故居和千唐志斋逛一逛、玩一玩。那时候还小，不知道千唐志斋的墓志石刻在中国书法史上的重要价值，只是记得张钫故居水池里边的小金鱼，长得肥肥胖胖的，游来游去，十分可爱。
在一个假期，应友人之约，我再次来到了千唐志斋。
迈入千唐志斋大门，眼前还是一如既往的绿茵如毯、花竹含笑；一如既往的微风吹柳丝、青藤覆石壁，一派“俗人乐而忘忧、博士喜得至宝”的美好景象。蛰庐在前庭中间，正对大门。看到蛰庐，小时候在此游玩时的记忆也回来了，彼景彼情历历在目。故地重游，一颗期待的心，此刻突然踏实宁静下来。抬头看天，飞机飞过的痕迹正在蛰庐上空消逝；一群鸽子飞过，腿上的哨子在天空留下几多天籁之音。
入大门左手边，便是一池水塘，里边有一群黑色金鱼，还有一群红色金鱼，它们各自为伍，悠闲自在。恍惚中，我以为这群小金鱼就是我小时候见到的那群。
我们没有直接去看墓志博物馆，而是沿着长满爬山虎的高墙往左边走，顺着左手边拾级而上，到了一处平台，其实就是墓志博物馆房顶。平台外边是陇海铁路，火车呼啸而过，验证了这个叫做铁门的重镇百年来的繁华历史。
继续走就到了西园，里边有很多现代匠人摹写的碑文，文化气氛浓郁。里边有一个亭子，是启功先生书写的谓之“又又亭”。西园里边苍松翠柏，一派静谧。
从西园的东门而出，便见墙上有孙中山先生所题的“天下为公”四个大字，气势非凡，想必能在自家花园里用孙中山先生题字的人，在民国时期的名气和威望必定是不凡的。
西园和东园中间是人工造景：小桥流水，亭台楼阁，莲花鱼塘，碧波垂柳，假山错落……千唐志斋的园林造景，虽是对自然景观的模仿，可是其师法自然又高于自然，一切犹如天成，自有其独特神韵，我深深体会到了主人的审美品位和高雅情趣。
东园是张钫将军的陵墓所在地。先要经过一片牡丹园，这个季节是没有牡丹的，留下的只有牡丹壮硕的枝干。在苍松翠柏的映衬之下，张钫的陵墓静静地伫立在这儿，50多年过去了，不知道张钫将军可否泉下有知？知晓他当年的高雅情趣，给当今书法历史的研究做出了多么卓越的贡献。
出来东园，沿坡路而下，就到了正门所对的张钫将军的书房。抬头一看，“蛰庐”两个大字异常醒目——这是康有为先生为张钫先生书房所题。还有一副对联，上联为：丸泥欲封紫气犹存关令尹，下联为：凿坏可乐霸亭谁识故将军。意思是：康有为将自己比成老子，把张钫比成函谷关关令尹喜，把张钫在此蛰居的状态写成了霸亭守军不识飞将军李广。意为大人物终究会复出，重新叱咤风云。
康有为和张钫为何会有这番交集呢？原来康有为来洛阳给吴佩孚祝贺50大寿，其后便开始了自己的豫西旅行。而当时张钫的父亲病故，他回家守孝三年，期间修建了一座花园，面积近百亩。他修此花园非为享乐，是要保存自己收集的墓志铭。
军阀混战年代，盗墓贼对此笨重的文物不屑，随意抛弃；老百姓不认识上面的文字，堆在地头当地边，放在屋前当凳子。他和章太炎发现后，历尽艰辛收集这些文物。最终张钫将上千方唐墓志镶嵌于15孔窑洞的墙壁间，形成了一个志石博物馆——这个把花园和碑石集于一身的文化长廊，自然吸引了康有为的目光，他高高兴兴地住了进来，和张钫饮酒品茶，说文论字，时为1923年9月，天高云淡，秋风飒爽。
康有为当时已经66岁了，但思维敏捷，他想：张钫这个人不一般，早年投身辛亥革命，后任秦陇复汉军大都督，在讨袁护法之役中也起过积极作用。此时他虽赋闲在家，但并非就此隐居，而是为父丁忧，是个蛰居将军。于是康有为稍加思索，挥笔写下“蛰庐”两个字，字大盈尺，浑厚有力。
康有为在蛰庐停留了5天， 经历了近百年的时光，我依然可以想象得到，在那个充满阳光的午后，两位历史名人，在这个书房中，挥毫泼墨的豪迈场景……
张钫亲自题刻了“谁非过客、花是主人”。门楣上是关葆谦所题的“听香读画之室”，这“听香”二字尽得其妙！
蛰庐左手边就是墓志博物馆，窑门上方古篆石额《千唐志斋》四个大字由章太炎亲题，檐柱上刻有清末翰林宋伯鲁一副石刻：“逸兴寄河滨，十亩芳塘涵德水；高怀拟绿野，满园花木绣春风。”灵思赋佳句，尽描蛰庐花园胜境；雍容圆润书，雅颂千唐志斋刻铭。
我们依次穿天井，过窑室，就看到了这2000余方墓志刻石，它们经历了从西晋以来的漫长岁月、暗无天日，如今镶嵌在15孔窑洞、3个天井和一条走廊的内外墙壁、柱子上。入目满壁冰冷黝黑的唐志石，刻着密密麻麻的墓志，记录着墓主人一生的荣辱，想像着它们在土穴中陪同墓主熬过上千年的孤独黑暗，莫名地重见天日，又在这里的砖壁上，默默站立近百年，就如一个个鲜活的生命在与天地对话，令人叹为观止。当我们不由自主去触摸这些志石的时候，内心一定会倏忽一惊，因为我们触摸到了历史的极深处。
除了墓志铭，还有许多书画作品刻于石碑。在这里，历代书家董其昌、郑板桥、米芾、康有为、章太炎等大家的书画作品都可以找到，这是一个个让后人为之敬仰的名字。品读这些碑刻，就犹如与这些大师们面对面交谈，自豪感溢满心胸。上千年的历史，仿佛穿越一般，一下子都涌到了我的面前。
我触摸到石碑上郑板桥的翠竹了，郑板桥一生仕途不顺，卖画的艰辛，世态的炎凉，都化入了郑板桥的笔中，有无奈也有坚毅，为其精神可贵之处；此竹为画家本人精神之写照，正是“劲节清风觉更高……”
千唐志斋还有一副郑板桥题书斋联：“删繁就简三秋树，领异标新二月花。”上联主张以最简练的笔墨表现最丰富的内容，以少许胜多许。比如画兰竹易流于枝蔓，应删繁就简，使如三秋之树，瘦劲秀挺，没有细枝密叶。下联主张要“自出手眼，自树脊骨”，不可赶浪头、趋风气，必须自辟新路，似二月花，一花引来百花开，生机勃勃，也就是创造与众不同的新格调……
人生百年，也只是时间长河中短短的一瞬。得也罢，失也罢，荣也罢，辱也罢，生而为人，不管生前身份如何显赫或者卑微，奈何死后同样长眠地下化泥。真真应了张钫将军在书房门楣上所题的那句话：谁非过客，花是主人。这八个字真是极富哲理而又充满禅意，发人深省。草木荣枯，自然更迭，来来去去，你我皆是匆匆过客，将军是参透了人生的真谛啊！
在这个晴好的上午，我们与康有为对话，与张钫交流，穿越了千年的历史，真乃不虚此行。
