柳枝词·亭亭画舸系春潭
亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。
不管烟波与风雨，载将离恨过江南。
最一开始接触到这首诗，完全是因为恶搞的网络歌曲——《自挂东南枝》。
其中有很多脍炙人口的佳句，但这一句我不知出自何处，所以闲来无事就查了查。查阅后发现，这是一首非常清新自然，无论结构还是文意都很好的诗。也许这是南唐文士们的天赋？
此诗出自宋初郑文宝，是宋初少数脍炙人口的绝句之一，对后世产生了不小的影响。他本随父仕南唐，但因为众所周知的原因，南唐消亡，二十多岁的郑文宝也就随之成为了宋臣。
石遗老人陈衍在《宋诗精华录》中认为：此诗在结构上是“首句一顿，下三句连作一气说，体格独别。唐人中惟太白‘越王勾践破吴归’一首，前三句一气说，末句一扫而空之。此诗异曲同工，善于变化。”
但事实上，唐代绝句除李白“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣，宫女如花满春殿，如今唯有鹧鸪飞”这篇《越中怀古》外，还有韩愈的《曲江寄白二十二舍人》：“漠漠轻阴晚自开，青天白日映楼台，曲江水满千花树，有底忙时不肯来？”也与与之同格，可见此法仍非李白所独具。
不过，郑文宝能领悟其中的巧妙，并且反其道而行之，以首句启后三句，因此在表现方式上别具一格。美景如斯却无法欣赏，只能由画舸将怀着离恨的行客载过江南。
不过诗中又有一处十分巧妙：不明说画舸载人，而是说画舸载愁：
“载将离恨过江南”。
这顿时令我眼前一亮。并且径直联想到了贺铸《定风波》中的”试问闲愁都几许，一川烟草、满城风絮、梅子黄时雨。“
同样是化抽象的情思为具体事物，在他们笔下，愁绪可触可感，可见可闻。不仅萦绕心间，还直呈眼前。清人吴乔说此诗，“人自离别，却怨画舸”，似乎是这无情的画舸，在经过一段沉默难耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈，迁怨于物，如此言情，深婉蕴藉。
与贺铸一样，郑文宝这种将离愁别绪实体化得精妙手法也被后人化用、模仿。
例如周邦彦的《尉迟杯》：
隋堤路。渐日晚、密霭生深树。阴阴淡月笼沙，还宿河桥深处。无情画舸，都不管、烟波隔南浦。等行人、醉拥重衾，载将离恨归去。
因念旧客京华，长偎傍疏林，小槛欢聚。冶叶倡条俱相识，仍惯见、珠歌翠舞。如今向、渔村水驿，夜如岁、焚香独自语。有何人、念我无憀，梦魂凝想鸳侣。
“无情画舸，都不管、烟波隔前浦，等行人乍拥重衾，载将离恨归去”，这句完全是按照郑诗改写。
与周邦彦相比，李清照的《武陵春》我们也耳熟能详，其中：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”也是如此。不过，郑文宝与周邦彦说愁可随船载走，而李清照的闺怨之愁却难以载走，旧曲翻新，别有韵味。
