1、音频组（Audio Group）
（1）声音分类
可以创建不同的音频组来进行声音分类，一般游戏中创建3个组：
Music Group：音乐组，一般包括背景音乐等；
Sound Group：音效组，音效又可以细分：功能音效、环境音效、附属音效、事件音效等；
Voice Group：声音组，一般剧情对话等可归为这一组
（2）音频组属性
a、音高（Pitch）
音高由振动频率决定
b、衰减（Attenuation）
Volume，可以控制整个音频组所有声音的大小，volume使用分贝表示的（db）。
分贝定义为测量值和参考值的对数比率，这个比值又分为两种：
【1】功率之比：声功率(W)，声强(W/m^2)，电功率，电强等
【2】幅值之比：（声压(Pa)，电压(V)，加速度(m/s^2)，温度等）
针对场量的幅值，通常使用平方之比
在声学中，声音的强度定义为声压（Acoustic Pressure），声压的单位为帕斯卡（Pa），这是一个场量。计算分贝值时采用 20 微帕斯卡为参考值，这一参考值是人类对声音能够感知的阈值下限。因此使用声压计算分贝时使用下述版本的公式如下，其中的Pref就是标准参考声压值 20 微帕。
这样算出来的分贝值被叫做声压级（Sound Pressure Level），缩写为 SPL。我们一般用分贝表示声音大小的时侯，指代的就是这个声压级，即 dB(SPL)。
在计算机里，传统上对声音音量的调节，一般是对音量的减益，即将原始音量减小多少。比如 Unity 这里的 AudioMixer，显示的音量区间就是
[-80db,20db]，其中[-80db,0db]就是最常用的减益的部分，一般滑动条调节的就是这个范围；(0db,20db]则是不常用的增益部分。
但是实际调节中，并不是将滑动条的值（即(0.0,1.0]的范围，注意左边是开区间）线性映射到声压级 db(SPL) 上，而是去调节(Prms/Pref)这个比值。代码转换如下：
private float Remap01ToDB(float x) {
if (x <= 0.0f) x = 0.0001f;
return Mathf.Log10(x) * 20.0f;
}
c、效果（Effect）
【1】发送单元（Send Unit）
分发本组的音频信号流，可与接收单元或Duck Volume配合使用。
【2】接收单元（Receive Unit）
直接获取从发射单元发送的音频信号，与本组音频信号混合。
【3】衰减音量单元（Duck Volume）
通过发送单元发送的音频信号创建旁链压缩，控制本组音频信号的衰减。一般在游戏中，当播放对话等人声时，可触发压缩器，压缩背景音乐及音效，从而突出人声更便于辨别。
Duck Volume参数释义如下：
{1} Threshold
阈值，只有大于该值的音频信号才会做压缩处理；
{2} Ratio
压缩比，一般ratio与Threshold成正比，阈值越大压缩比越大，阈值越小压缩比越小；
{3} Attack Time
建立时间，为了防止乐器自然的起振过程（音头）被抑制，一个较长的建立时间就可以解决这个问题。
长建立时间适用情况：
I、迅速发声的打击乐，如军鼓、overhead。军鼓所发出的敲击声，大多数维持时间不会超过500ms,一般100ms左右就可以保留住全部完整的音头了；
II、增益衰减量越大，建立时间越长，让压缩更平滑；
短建立时间适用情况：
I、钢琴、弦乐等持续发音的乐器，如果使用长建立时间会改变它们的乐器包络，从而让乐器的音色发生变化，造成失真；
中等建立时间适用情况：
I、处理人声时，较长的建立时间会导致人声在每一句开头产生电平上的爆破音；建立时间过短又会削弱人声的动态。找一个折中的建立时间（5~10ms）来解决这个问题，或者干脆就提高门限只压峰值，或降低压缩比减小压缩程度等办法处理。
建立时间的快慢带来的问题：
I、快速的建立时间会导致低频信号失真，低频信号周期长建立时间快会直接改变低频信号的包络线条，造成失真；
II、高频信号周期短，较长的建立时间会消弱高频信号。
{4} Release Time
释放时间
释放时间设置注意以下两点：
I、释放时间与建立时间相反，释放时间越长，原始衰减部分保留的越少。所以对于需要保持住衰减过程的乐器，释放时间要短，比如人声，钢琴，弦乐等持续发音乐器；
II、对于迅速发声的打击乐，释放时间的设定完全根据歌曲本身的速度设定。
释放时间的长短带来的问题：
I、与建立时间一样，短的释放时间会导致低频失真，长的释放时间会导致高频失真，所以处理低频乐器可以适当延长释放时间，处理高频乐器适当缩短释放时间。
II、抽吸效应就是由短的释放时间来实现的，这很好理解，声音正被压着然后突然松开，音量的迅速变化就很容易产生抽吸效果。
III、短的释放时间可以产生更明显的压缩效果。（道理和抽吸一样）
{5} Make-up Gain
增益补偿，压缩之后的音频会统一加一个增益值。
信号被压缩后，其响度听上去就会变低，增益补偿就会对输出信号进行简单的电平提升，对衰减的响度进行补偿。
注意：保证输入信号和输出信号响度一致是非常重要的，如果对压缩过的信号和未压缩的信号进行对比听，会觉得压缩过的信号并没有未压缩的信号好，多半是因为没有进行增益补偿，保持前后响度一之致的原因。
{6} Knee
拐点，压缩器开始压缩的点。
硬拐点（Hard Knee）：电平在无压缩和有压缩之间会形成一个鲜明、锋利的一个分界点；
软拐点（Soft Knee）：在无压缩和有压缩之间形成圆滑的过渡点。
软拐点可以让压缩效果不那么明显，从而允许我们进一步增加压缩比，适合像人声这种更圆滑的压缩；硬拐点则更适合凸显压缩的效果，比如凸显鼓组冲击力的压缩。
{7} Sidechain Mix
侧链混合，该值调节范围0~100%，越小受侧链信号影响越大，越大受侧链信号影响越小。
【4】低通滤波器（LowPass）
【5】高通滤波器（HighPass）
【6】回声（Echo）
【7】镶边效果器（Flange）
【8】失真（Distortion）
【9】Normalize
【10】参数均衡器（ParamEQ）
【11】音高偏移器（Pitch Shifter）
Audio Group总体的Pitch是通过改变播放速度改变音高的，而Pitch Shifter在不改变速度的情乱改变音高，但代价就是高CPU消耗。
【12】合唱效果器（Chorus）
【13】压缩器（Compressor）
【14】混响效果（SFX Reverb）
【15】低通滤波器简化版（Lowpass Simple）
【16】高通滤波器简化版（Highpass Simple）
2、SnapShot
快照，记录Audio Group的状态，一般用于切换场景背景音乐的切换。
参考：
1、https://zhuanlan.zhihu.com/p/591725347?utm_id=0
2、https://zhuanlan.zhihu.com/p/22821588
3、https://blog.csdn.net/yupu56/article/details/75212660
4、https://zhuanlan.zhihu.com/p/258601895
5、https://zhuanlan.zhihu.com/p/258606242
