只要有弱者的地方就有被光照不到的黑暗角落，
不是弱者不想反抗，而是无力反抗。
《隐入尘烟》这部电影由李睿珺导演执导，可以说是2022年的一部黑马影片，豆瓣评分8.5分，也是近两年来华语电影评分最高的一部电影。
该电影还入围了第72届柏林电影节，之后又凭借着好的口碑，即便在院线排片量稀少的情况下仍取得了2000多万的票房成绩。
虽然和动不动就几亿的票房相比，这样的票房成绩并不算理想，但对于一部文艺片且是农村题材的电影来说，这样的成绩已属不易。
《隐入尘烟》
就如同电影名字一样，这部电影聚焦的是像空气一样存在，隐入尘烟之中的人。
他们在大众之中是失语者的存在，他们说的话无人听到，不被重视，甚至他们的存在在别人眼中都是多余的。
由武仁林饰演的马有铁和由海清饰演的曹桂英就是这样的一个存在。
很多人在看过电影后质疑电影的真实性。
一向以都市女性、国民媳妇出现在荧幕上的海清，这次饰演一个在形象上彻底颠覆过往印象的一个角色。
在片中，她蜡黄的皮肤，破旧的穿着以及形体上对该人物的刻画都让观众直呼：毁容式演技呀！
但也因为她的形象以及片中村民所表现的冷漠态度，让不少观众看后纷纷质疑，这是在“丑化中国农村”吗？
同时加上该电影入围了柏林电影节，更是让观众质疑片中对农民的“贬低”是为了迎合西方的口味。
首先抛开争议不说，就影片本身来看，这都是近两年不可多得的一部好电影。
就故事来看，剧情很简单质朴，几乎没有什么跌宕起伏的情节，主要讲述了两个农民夫妇和土地之间的情谊。
当马有铁和曹桂英在一场被安排的相亲中相识后，两人的命运便被紧紧地相连在了一起。
起初的两人都是被命运摆布的人，马有铁从小父母双亡，大哥二哥也已去世，一早便在三哥家里免费做苦力。
而曹桂英是一个比他更惨的女人，同样父母双亡，住在哥哥家后院的窝棚里面，从小便挨打受饿，更是因为挨打落下了病根，一条腿有点瘸，不能生育，且一紧张右手就直发抖，还会尿失禁。
就这样看似满是贫苦的两个人，电影却为我们描绘出了一幅田园诗意一般的生活。
片中残酷的生存环境和温暖的叙事相互照应，让我们在残酷中体悟到一种向上的生命力的同时，也感受到了一种来自生命隐而不发的疼痛感。
在日常中提炼电影，在电影中还原日常
影片中的马有铁活得就像自家的那头驴，任劳任怨，任人使唤。年纪一大把了仍然无家无业，身无分文。
但在遇到曹桂英后，他却表现出了一种吃苦耐劳，且在耕种以及劳动上都是一把好手的特质。
带着贵英一起开垦土地，向邻居借来10个鸡蛋来孵小鸡，亲手盖起自己的房子……
这种劳动的场景一直贯穿着整部电影，简单而不显单调，因为和人物的命运紧密相连，同时伴随着来自生命最原始的情感。
在耕种过程中，贵英除草时因失手铲掉了一颗麦苗而倍感疼惜，而马有铁却说：“铲掉了就铲掉了吧，让它给别的麦子当肥料去吧。”
暗示着有些人的存在注定是要给别人当陪衬的，同时也预示了人物的命运，他们的存在注定不会被人看到，更不会产出自己丰收的果实。
《隐入尘烟》是李睿珺导演构思了很多年的一个故事，从时间上来看，这对夫妇应该属于改革开放后的第二代农民。
为了体现最原始的生命力，影片穿越了一整个四季，就为了还原一段寒来暑往、春种秋收、四季轮转的真实时光。
正如李睿珺导演所说：“农民是对生命最有感悟的一个群体——他们每年种庄稼，见证生命的开始、生长、结束，无数次在土地里培育生命，种植生命，收割生命，这是他们的工作。因此他们对于生死的理解是有些不一样的，一切都是根植于他们的生产生活方式，形成一种独特的生存哲学。”
在商业片大行其道且电影类型越来越显单一的市场环境下，真正展现生命以及对人生思考的电影凤毛麟角，尤其是那种隐喻深刻且发人深省的影片。
“被风刮来刮去，麦子能说个啥？被飞过的麻雀啄食，麦子能说个啥？被自家驴啃了，麦子能说个啥？被夏天的镰刀割去，麦子能说个啥？”
虽然每个人来到世间都是为了承受痛苦的，但这痛苦却是不等量的，而有些人的一生都注定坎坷波折。
影片中用了大量的笔墨来描写这种抛入世间，被迫承受苦难的场景。用麦子来暗喻一个人的一生，但同时又赞美了那种即便承受痛苦，却仍保持着最淳朴善良本性的一种品质。
马有铁和贵英虽然生活困苦，但他们对比他们更弱小的生命都怀有一颗悲悯、关怀之心。
对待帮自己干活的驴，马有铁从来都舍不得骑，因为怕把驴压坏了，而只让贵英骑，因为贵英和驴都是他最看重的。
会将水涡里的蝌蚪放生，因为旧房子要拆迁，放心不下房檐下的一窝燕子，折返回去赶走它们，让它们幸免于难。
而当村里的富户生病需要熊猫血来输血的时候，因为富户欠着整个村的工程款，在全村人的施压下马有铁被迫多次向富户献血。
即便在这种情况下，马有铁都不忘在献血的间隙为全村人求情，让富户尽快还上村民的钱。
世界予我以冷漠，我以爱拥抱世界。
当残酷的现实照进温暖的爱情
只因在残酷的环境下，两个弱小的生命因为互相的关心而找到了生存的意义。
电影画面主要采用了一种对称构图的方式，色调主要是棕色、红色为主，赋予了影片浪漫的色彩，仿佛在看一幅幅印象派画作，给人一种温暖柔情的感觉。
（左 印象派大师梵高的麦田；中 印象派大师莫奈风景油画；印象派大师塞尚的干草垛）
而当描写马有铁和贵英遭受现实摧残的时候，画面就会转为一种清冷的白色，充分表现了现实的残酷和肃杀之气。
马有铁和贵英之间的爱情同时还带有一种超现实的意味，可以说这种爱情已经成为了彼此对这世间仅存的美好的寄托。
夏收时，马有铁会在贵英手背上用六粒麦粒种上一朵小花，“我给你种了个花儿，做了个记号，你跑到哪里都丢不掉了”；两人躺在亲自搭建的屋顶上，马有铁对贵英说，“我把你栓住些吧，别睡到半夜滚下房顶去了”。
有些看过电影的人会说：
“可怜之人必有可恨之处。”
当面对自己亲兄弟的压迫和剥削的时候为什么不反抗呢？
当强行被人拉去抽血的时候又为什么不反抗？
……
林林种种，就好像一个富足的人对他人的苦命指指点点时所说，为什么不反抗不改变？又好像一个从没饿过肚子的人在说，何不食肉糜？
一个人真正贫困到一定程度，他所能接受到的外界的温暖是很有限的，所处的环境让他难以生存，而这种困难可能从他刚一出生就一直伴随。
他在无法改变环境的情况下想要改变更是难上加难。
就像麦子，它的存在注定要被收割，它能说什么呢？
在影片中，我们除了看到了另一种生活形态外，也看到了那种为生命本身而活着的人是如何生存的。
而一个人怎样才算真正地活着呢？
当面对弱小不再无动于衷，当面对一切生命个体都心怀一颗悲悯和尊重之时。
奇遇/作者
