《马利卡亚》像一条被烈日晒得发白的土路，从吕宋岛腹地蜿蜒到银幕，每一步都扬起呛人的尘。阿方索·卡斯特罗把镜头埋进尘土里，让艾琳·卡洛斯饰演的玛利亚先声夺人：她跪在干裂的稻田，用碎瓷片割断最后一根稻秆，血珠与稻浆混成暗红的釉。村庄管她叫“没男人的婆娘”，她就把这称呼折成刀，一点点削掉自己多余的怯懦。
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米格尔·马卡巴的“丈夫”角色只在闪回里出现——他被军车拖走时，手里还攥着给女儿折的纸船，纸船被雨水泡烂，像一句来不及出口的辩解。玛利亚把烂纸船贴在胸口，从此走路总带着潮乎乎的纸浆味，仿佛随身背着一桩未审结的案件。
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女儿玛尔塔被送进城市的深宅，玛丽亚·埃斯科瓦尔演活了一只被关进玻璃缸的萤火虫：白天擦地，夜里躲进厨房偷吃糖霜，把甜味攒成梦，再透过铁栏卖给同岁的雇主女儿。两个女孩用糖纸折戒指，在阳台举行只有月光见证的婚礼，戒指太甜，招来了蚂蚁，也招来了命运——蚂蚁爬上管家脚背，泄露了这场秘密友谊，玛尔塔被转卖到更远的海滨渔村。
消息传回村庄那天，玛利亚正在给最小的儿子洗屁股，井水忽然变咸，她抬头看见太阳像一枚烧红的硬币悬在头顶，把人的影子压成薄片。她带着影子去找乡村教师，那人刚用粉笔在破黑板写下“集体”二字，粉笔头就断成两截。他们捡起断粉笔，把“集体”涂满整个墙面，再让墙面倒映在每一户瞳孔里。
接下来发生的事没有口号，只有气味：煮木薯的甜腥、汗酸的盐粒、月经血的铁锈、新鲜牛粪的青草素，混在一起发酵成一股“够了”的味道。玛利亚把味道装进陶罐，挨家挨户敲门，让女人们伸手蘸一点，涂在太阳穴。第二天清晨，她们把陶罐搬到村口，用身体围成一圈，沉默地挡住运兵的卡车。发动机轰鸣像巨兽打嗝，女人们不动，直到卡车司机先眨了眼。
影片最狠的一场戏没有对白。玛利亚只身赴海滨赎女儿，镜头远远吊在渔船桅杆上，只见她把钱塞进渔霸，渔霸用秤砣称了称，又添了两块冰。玛利亚接过女儿，发现孩子大腿内侧留着秤砣弧形的紫印，她俯身用舌头舔那印子，像母兽给幼崽疗伤。船舱里一束手电筒光扫过，照出她舌尖的血，也照出女儿第一次喊“妈妈”的口型。
回到村庄，雨季来了。雨水把之前写在墙上的“集体”冲成蜿蜒的白泪，玛利亚却带着孩子们在泥里插秧，插一行，唱一句摇篮曲，歌声被雨泡得发胀，把整块田野撑成一面鼓。鼓面上跳动的不是希望，而是选择——选择不再把女儿送出去，选择让儿子上学而不是扛枪，选择把秤砣熔成锄头。
最后一幕，卡斯特罗拒绝给夕阳加。玛利亚与玛尔塔穿过甘蔗地，风把叶片吹得沙沙响，像无数细小的嘴在问：“自由是什么？”玛利亚不回答，只把女儿的手按在自己胸口，那里有一颗跳得乱七八糟的心，却不再按照别人的节拍。镜头拉远，母女越来越小，甘蔗叶越来越密，直到两人的身影被绿色吞没，只剩一条土路继续蜿蜒，像给观众留的一条未干的墨迹——谁愿走下去，谁就带走答案。
