《西狭颂》
在东汉时，仇氏一族善书者甚众。
就隶书而言，《郙阁颂》出自仇绋之手，《西狭颂》乃仇靖所作。二者对比，其实有许多相似处。在结体方面，《西狭颂》有许多字法与《郙阁颂》是一致的，即外紧内松，字的框架朝外撑，从而弱化了笔画的主次对比。
且看这个“兩”字，首笔横画似为主笔，却因其下左右两竖尽力外撑，字的框架一下就趋于正方形，主笔的地位也丧失了。没有突出的笔画，却突出了这个字。字的张力因此突出起来，若以人比，似山东大汉伫立群列，威武不可侵犯。
和《曹全碑》“雨”字相比，彼此所营造的视觉效果是截然不同的。因为主次、收放对比强烈，“雨”字横向取势的特点就特别突出，给人一种开阖从容、空灵闲雅之美。
前者因为框架外撑，其内空间就要宽绰得多，在处理左右两个“人”字时，还是考虑过和而不同的结字原则，使大小、粗细、连断、虚实有所变化。
很显然，在这个字中，长线条还是比较多的，而且起伏、曲直极尽变化: 竖画没有笔直的，横画也斑驳残破、凹凸不平。有人爱之，以为恣肆、豪迈，有金石气。当然，此不唯《西狭颂》，《石门颂》《郙阁颂》亦是如此。其因在材质，盖摩崖石刻，石面总不及汉碑平整、细腻，刻凿之时，刀痕常因凹凸不平而发生意料之外的效果。比如竖画，肯定不会出现《曹全碑》那样光洁、垂直的形态。
再将《礼器碑》中“雨”字找出来揣摩，其线条形态有直有曲，却都在工匠可控范围内，书写性还算自然。以下边这两个“雨”字作为参照，《西狭颂》“兩”字的特点就非常突出。
《西狭颂》的曲线极多，即便是横、竖这样的笔画，也是直中见曲、曲中求直的样子。比如“兩”字横折而下的竖画，先内收，至中途又朝外折出，及至收尾又朝内略收，一波三折。看似曲，若将首尾连接，其重心又在一条线上。再看中间这个竖画，不做垂线，也是极为含蓄的“S”状。
作长线多不易，要使中段得力，需要营造几处发力点。线条会出现起伏、摇摆，也有这方面的原因。《西狭颂》乃摩崖石刻，因石面粗糙所致，它的笔画形态与汉碑还是有很大区别的。
前面已经提到，《西狭颂》在结体上四角外撑者极多，又譬如这个“壁”字，其外形就接近方块状。这个字本属上下结构，易作纵向处理。在此，却以穿插之法，使其趋于左右布局。若以此视之，我们用几根线条将其所占空间予以分割，其主次关系还是很明确的。左侧多弧线圆笔，唯起笔以方笔入，其下“囗”字首笔竖画略右倾，直且刚，继而，短横内擫，加之收尾横画与左侧短竖成九十度夹角，才于“口”上营造了几处棱嶒感，从而实现了方圆对比调合。
右侧“辛”字并列四横，其位置有相应的参照物，也不难把握。于此，当留意横画的形态变化和起、收之异。借助这根蓝色斜线，可以清楚横画的排列特点。换言之，如果将这四笔补齐，又会出现怎样的效果？横画在收笔时，形态虽异，却兼顾了向背关系，绝非信笔为之。
其下“土”字，亦有方圆、虚实。当短竖分割二横时，左右长短是一目了然的。起笔横画以圆笔入，竖画则有方意，在其相交处形成几个夹角，那么，趋近九十度者便有方意，因此，缓解了一味圆笔所带来的视觉疲劳。最后的横画，瘦且有韧性，使“土”字一下活脱起来。
在汉隶中，字无主笔，必以四角外撑来实现张力的最大化。这一点，颜真卿于其楷书中继承尤多。事实上，笔法、结体、章法不是孤立的，一方有变，必影响其它，此是后话。
2020年2月12日
