1.
刘若英很鸡贼。
原本小说名字叫《过年，回家》，一听就是个类似于《人在囧途》的公路电影。
结果她很聪明地将名字改成了现在这个。先不说高的离谱，背后另有隐情的票房和意料之中的评分，单从剧情角度出发，这分明是观众被骗眼泪最严重的一次。
很多人看这部电影，都是冲着名字来的，并且像我一样，一定要去电影院亲自确认一下，这个电影里讲得故事，到底有没有和自己碰巧重合的地方。
然后才发现，《后来的我们》大部分讲的却是“从前的我们”。
在色彩鲜艳的绿皮火车上，在二人一起跨年看烟花的东北春节，在被隔成N个隔断的北京出租屋里，前男友与前女友曾经的点点滴滴，都在电影的彩色旋律里慢慢铺开。
这个故事和《那些年我们一起追过的女孩》、《致我们终将逝去的青春》、《匆匆那年》一样，引起一股回忆热潮的同时，还拥有高票房以及褒贬不一的评价，并且结局终究、注定都是一样的雷同和相似，相爱的两个人无论如何也不能在一起。
2.
我十几岁时第一次听《后来》，只感觉曲调平淡，歌词不解。
幸好刘若英的声线不够高亢和华丽，这首歌才更容易模仿和传唱。于是十几年间的商场或电台里，从没放弃过这首歌的播放。哪个80后不是唱着《后来》长大的？初听不知曲中意，再听已是曲中人。
现在刘若英给我们补上一课，当年没有后来的年轻人唱了《后来》这首歌曲，现在有了《后来》的中年人看了讲曾经故事的一部电影。
那时把《后来》的歌词唱的滚瓜烂熟，写在课桌和日记本里，在KTV里把它唱的像《死了都要爱》般撕心裂肺，一听到那个悠扬舒缓的前奏便开始手舞足蹈，是因为《后来》已经不知不觉见证了一代人失败地、不成形的、不像爱情的情感，更隐藏了多少不为人知的秘密。
年轻时，最喜欢那句“栀子花白花瓣，落在我蓝色百褶裙上，爱你，你轻声说，我低下头闻见一阵芬芳。”不是因为亲身经历，而是非常向往那副场景。
现在依然不理解《后来》里押韵、整齐的句子，只是随意唱起任意一句，便能联想起许多自己或周围人差强人意的人生经历。对于普通人来说，这样蛊惑人心的目的已经基本奏效。
3.
黑白与彩色交织的画面，倒叙、插叙的表现方式，是这部电影最记忆犹新的地方。
故事发生在2008年的春节，那一年小晓和见清都22岁。
彩色世界里，小晓奔放凛冽，喝酒、打牌、骂人。学历不高，打扮夸张又庸俗，连一句完整的“上九天揽月，下五洋捉鳖”都说不明白，却有着死磕北京的渺小理想。她想嫁个北京人，住大房子，当阔太太，却一次次被现实欺骗和伤害，也依然小强一样坚强不被打倒，数十年如一日地热火朝天地奋斗。
她最在行的是卖货，但更在行的是骗人。
她可以在出租屋隔断里假装性高潮声音和动作，惹得周围邻居强烈的嫉妒和不满；她可以在见清被拘留的春节，冒充成女友替见清摆平一直不放心他的老爸；可以在见清同学会后受委屈安慰他有钱没钱都无所谓；可以在分手后再次假扮成女友陪他回家过年还不被任何人发现。
她长得显小，个子小，梦想小，却有着一颗成熟、执着的心。在遇见见清之后，她那扎根北京的梦想悄悄变成了，只要两人一辈子在一起，哪怕受穷受苦也无所谓。可她还是骗了见清，也从来没有告诉过他。
见清温柔内敛，抽烟、打游戏、看苍老师，典型的直男。他的梦想是让更多人看到他的游戏，还有实现小晓的梦想。我猜他第一次在绿皮火车上遇见小晓时，感情就在她心里扎根了。
见清最在行的是在虚幻世界里做游戏程序，却真实的要命
他穷得住在鱼龙混杂的隔断出租屋里，也要在小晓无家可归时收留她并且守身如玉；在小晓找到新男友时祝福她，却从未阻止她继续交新男友；在她失恋后戴上女士假发逗她开心，能因为别人说小晓长得像日本女优XX樱而动手打人，是那个肯为了她“上九天揽月，下五洋捉鳖”的人。
见清那么爱小晓，却一直没搞懂小晓。他反复问小晓，我真的已经努力变成你想要的样子了。却得不到答案。
来自火星的男人，和来自金星的女人，思维方式总是格格不入，。见清认为小晓想要的只是北京户口、大房子等极其物质的东西，而小晓最渴望的是被见清一直深爱的感觉，而不是颓废、焦虑、急功近利的野心和飘忽不定的冷暴力。
第一次两人租车回北京的路上，见清哭的那么惨烈，小晓安慰他说没事儿，没事儿。他却误认为小晓也和他那一众同学一样，瞧不起他，嫌弃他穷。于是，在小晓真的和他分手的地铁上，他追到了小晓，却打死也不上车，他认为自己没能力和小晓在一起，非要等奋斗到了大房子才能在一起。
见清不知道的是，那一刻他错过了小晓，就是错过了一辈子。
坐在路边吃面的小晓，看见电视上的前男友被采访，亲眼见证了一个幼稚大男孩的蜕变，也帮他实现了梦想，只是，他的梦想不再是自己的梦想。
如果尹恩找不到凯莉，那么他的世界都不再有色彩。
二人再见面时，是仍旧回家不顺利的飞机。航班延误的安置酒店里，小晓和见清的回忆，说着辛酸的回忆，笑着曾经的自己，却被见清儿子的视频查岗扫了兴。
田馥甄唱：以为我会改变，变得更懂爱情，最后我们变成，爱了很久的朋友。
于是我们看到了十年后梳着偏分，坐头等舱的高富帅版见清，和十年后打扮中规中矩，烫着卷发，经济舱的出租屋小晓，两人的世界再没有颜色。
4.
曾经的他们，像蚂蚁一样漂在北京，分吃一碗泡面也快乐，在出租屋里做爱的尖叫声要盖过邻居家才叫自豪，大冬天抱团取暖冻了半天，狠狠心打个车就好像自己拥有了全世界，楼下捡了个旧沙发，当做自己的孩子，后来那个沙发在另一次搬家时扔掉了，两人最珍贵的东西，便消逝了。
如果那时你没有跟我分手呢？
如果我们一起坚持到最后呢？
如果我当时足够有钱，我们住进一个有大沙发的大房子？
如果当时我们就是不管不顾，我们就是结婚了呢？
如果当时你没走，后来的我们会不会不一样。
讲真，两人宾馆外面大段的互飙台词，我是差点儿想哭，但还是忍住了。
台词扎心又朗朗上口，可勉强的根本不切实际。
哪个分手后重逢的恋人会像过日子的两口子一样逼问对方这么多问题？哪个为爱痛苦过、后悔过的恋人会多年之后愿意回忆起那段分不清谁对谁错的往事？哪个局中人会真正说的清楚，当年不能在一起的真正原因？
重逢的镜头不是应该是不敢相认的擦身而过，或者四目相对的羞涩，再或者千言万语在心中，只能化作一句好久不见的惆怅，又或者是微笑着互相隐瞒事实。
五月天唱：也许你还记得，也许你都忘了，也不是那么重要了，只期待，后来的你能快乐，那就是后来的我，最想的。
原因已经毫无意义，记忆也早已模糊不清，属于他们的画面，结尾那个不匆忙的拥抱和互相祝福的再见，才是最好的结局。
这电影的缺点一大堆，情节一般，故事老套，张力不够。出彩的是，戏精周冬雨活像个周迅的翻版，虽然眼睛没周迅那么空灵有神，但穿透力和爆发力每次都能给人惊喜。井柏然照旧正常发挥，都说这部戏不如他之前的几个电影出彩，不过奶茶调教演员的能力不错，代入感十足。
全篇只有三个主角，见清、小晓和见清爸，可多数人都为见清老婆惋惜。
那个没有名字和没有正脸出场的女人，那个怀孕春节陪见清回家过年，被失明的父亲认错的女人，那个时刻担心老公出轨，要让儿子1080度无死角视频查岗的女人，那个成日在老公耳边唠叨，而却不知道老公心里正想着别人的女人。
我以为电影看完都不会有泪目的时候，直到小晓最后坐在出租屋里，读着见清爸给她的写信，画面移动到见清爸那个破烂不堪的小餐馆时，老眼昏花的父亲眼睛已经看不清东西，几乎要趴在纸上写信时，我泪崩了，被见清老爸的亲情感动，也为见清的成熟和永远失去小晓而惋惜。
5.
小晓在车里哭着对见清说，I miss you ，见清说我也是。小晓说，我要说的是，我错过你了，然后又是无声地痛哭。也许知道这个结局，是对双方最好的交代。
陈奕迅唱：该说的，都说了，你懂得，就够了。没有句点，已很完美，何必误会故事，没说完。
后来的梅艳芳再见到赵文卓，早已没有缘分，虽然她是他的初恋；
后来的谢娜和刘烨，虽曾经被称为王子和灰姑娘的美好爱情，却永不同台；
后来的林青霞和秦汉，在苦练十八年后依然分道扬镳，各自成家生子，好像从没有认识过一样；
后来的王祖贤，孤身一人远居加拿大，却和齐秦的家人、朋友一直保持家人一样互相探望；
后来的周迅，那个当年说要嫁给李大齐的飞蛾扑火般的女人，一夜之间就嫁给了美国的高圣远。
后来的刘若英，像陈升手中断了线的风筝一样，越飞越高，可再见到他时，依然会下跪送上新作品和被陈升轻描淡写的几句话，牵引的泪崩失控。
后来的男孩长大了，娶了不太了解的女人做妻子，在宽敞的灶台前洗手做羹汤，看着孩子熟睡的样子流泪，偶尔精神出轨，或者……
后来的女孩依旧折腾，旺了一个又一个前男友，在出租屋里读者已故的人寄来迟到的信笺，错过了大房子和北京户口，偶尔后悔当初，或者……。
6.
王小波说：后来我才知道，生活就是个缓慢受槌的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最后变得像挨了槌的牛一样。
后来的我们有很多种结局，但没有一种与爱情有关；后来的我们，学会了长大，接受了相爱的人不在一起的事实，理解了幸福的故事不算故事这句话的含义，拥有了北京的大房子、户口和事业，什么都有了，却再也没有了我们。
后来的我，努力变成了你想要的样子，可惜你早已不是从前的样子。后来的我，最大的遗憾，是你的遗憾和我有关。后来的我，最大的悲哀是，是我没有为你做任何事情的权利。
后来的我们，什么都没有了，只剩下曾经的我们。
