《八扇屏》是相声界的一块把杆活，非常考验演员的基本功和表演能力，很多老前辈都使过，但就作品与人物之间关系来说，二赵这一版应该说是最合理的。
从一开头，二赵就形成了一种鲜明的反差，赵振铎一上来的拿腔作调，铺垫那个走大音（洗枣儿/洗澡）给整个叙事定了调子，“这是个读书读得有点儿不正常的人。“
而赵世忠塑造的捧哏人物，属于那种有点轴，爱刨根问底，又有点爱显学问，不懂得给别人留面子的人，而且是一个文化不高，有艺人习气的人物，也就是所谓帮闲的。
这样两个人物碰到一起，才有了后面追问下联那几番。
这里面存在一个误会，赵振铎说了一个上联，心里非常得意，想给大家多介绍，而且觉得赵世忠不懂，所以才会一次次把他说的下联理解为下面，主要是不希望赵世忠搅和他把话说完，也许也是在给赵世忠留着面子。（其实内心台词是我给大家讲一讲，你别捣乱。）
到赵世忠问他家里有没有门那点儿，从心理上其实已经反感了，有下联也不愿意说了，读书人那种别扭劲儿一上来，就以胡搅对胡搅。（潜台词，你这么挤兑我，我凭什么告诉你啊！）
后来赵世忠那一大段数落，从“你纯粹是拣枣的”到“天不言，地不言，人不言……”之类的叙述，从某种意义上是相声演员对于有知识的人的一种偏见，可以看做是一种内心独白的外化。而赵振铎为什么会在这么大段的批评过程中一句不回，这其实是在积蓄力量，准备一次骂个够。最后终于等到赵世忠犯了一个错，可让他抓住机会了，这个心理过程都符合设计的这个人物。
（我以前在旁听别人论文答辩的过程中遇到过类似的情况，一个导师本来挺善意地提醒某博士生论文中的某个问题，那个学生出于面子，死不认错，最后被导师抓住了一个硬伤，那通数落啊。）
当他反击的时候，有一句话特别反映这一点，“你看这通催，下联下联下联，我听见了……我不愿意理你你知道吗？”这种自命清高的状态体现得特别明显。所有这一切都是在为最后的大贯口进行铺垫，否则，一个不读书，不作赋，只会写上联没下联的人是不可能完成这么大段的诵读的。
从这一点上来说，只有两个人是从头到尾演这段对话并且在准确地把握两人心理变化的，无论侯石，杨赵还是郭于等等，或多或少都是把八扇和人物的心理割裂开来，最明显的是杨赵，俩“狗怂”（人物效果）能不假思索说出这么大的段子，没人信啊。这样一来，贯口就彻底成了业务汇报。
从这个角度来说，二赵的《八扇》是一个很圆润完整的作品，此后也不太会有人超越了，因为当代世界里，这个段子存在的语境已经基本消失了。（李金斗使过一个《气贯长虹》，从人物冲突的角度来说，什马玩艺啊！）
没听过苏和别人使这个段子，直觉上认为苏先生使这个，从状态上显得有些过于文雅，不如赵那么火爆，毕竟这三个贯口出来都是被捧哏的气的，（甲：我越想我越生气……），苏先生似乎在台上没表现过生气的状态吧。（新局长那个不算，在人物里面呢。）
这样有设计的表演体现了演员的用功和敬业，这样的段子可惜越来越少了。
