我向来都不怎么待见这样的情感剧，倒不是不喜欢，而是因为它的冲击力太大了，《再见前任》是新上映的电影，《你好，旧时光》是电视剧，都是关于靓男靓女之间的情感故事，我了解的过程中内心波澜起伏，共鸣不断。为了将我的感触和认识更好的抒发出来，我特意对比了两者的模式，电影、电视剧和真实生活的一个对比，仅列如下。
角色安排。艺术上的爱情故事总是催人心动，里面的角色也总是非常齐全。男女主角自然是不能少的了，自然无需多说，重要的是配角，我发现：男女主角身边都总会有一个天下人都希望拥有的一个死党，他/她了解你的一切，你们无话不谈，没有任何的隔阂和禁区，这是至关重要的，他们能够在主人公不同的情感阶段起到推波助澜的结果，怎么描述这样的效果呢？很简单，他们的目的只有一个，那就是为男女主人公的圆满结局服务，至始至终都会百分之百地去撮合男女主人公走到一起，多么地令人尊敬的角色站位啊；当然了，也有角色站位完全相反的角色，那就是相对来说的搅局者，也就是我们通俗所说的“情敌”，不仅如此，一般来说还是“双情敌”，男女主人公各一个，甚至比例大于1:1，不知道各位大侠的内心是怎么想的，我甚是不喜欢这些人，在我眼里他们就是美好情感的“大反派”，抛去个人的偏见，这些“反面角色”的作用也是至关重要的，他们的目的很简单，在剧情中是为了“插足”，在整个作品来看是为了更好地撮合男女主人公走到一起，这样看他们还真是煞费苦心啊；最后，作品肯定还有不少其他的角色了，但他们完全就是第N号人物，基本没有讨论的意义，仅有的意义呢也就是为了让作品更加完整，我称之为“鸡肋”角色。好了，这样的角色安排大致也齐整了，带给我什么触动呢？生活中没有谁是绝对的主角，要不然怎么会有“主角游戏”这样的玩法呢？如果每个人身边都有那样的一个死党，那绝对是一件十分奢侈的事情，谁不想呢？如果每对情侣都有那么几个情敌，那么很多恋爱都会是一个悲伤的故事。生活没有艺术那样的浪漫主义，只有写实主义，故事要圆满幸福的绝对动力，那只能是：生活中的男女主人公彼此之间的绝对吸引。
情节安排。这一点其实在艺术作品上来看呢，也是很好理解的，基本上就是我们语文书的名著情节，什么梁山伯与祝英台啊，罗密欧和朱丽叶啊等等，也符合最基本的叙事文体的结构，除去最后的结果二选一具有不确定性的话，都是大同小异的，大致符合起始-发展-高潮-转折-结尾的脉络，我想象不出可以在哪个环节戛然而止，如果真是这样的话，那就有一大波的吐槽了。需要承认的是，艺术来源于生活，但高于生活，在《再见前任》和《你好，旧时光》这样的作品里呢，也确实离生活太远，估计真来“生活照”得无聊死吧，所以适当的艺术夸张也是完全可以理解的。但需要发一些牢骚的就是，我仍然不希望为了剧情更有冲击性，刻意地制造那些严重歪曲现实的场景，诸如《你好，旧时光》里的一些情节，为什么那么小的孩童就开始理解两性情感，还有一些人性恶毒的成分？为什么在高中时代，会有那么强烈的勾心斗角、人情世故了呢？我对这样的情节感到很不舒服，我认为这些完全成人世界的元素植入的不合时宜，就像是演技拙劣的瘸子一样令人别扭。那关于情节部分给我什么启示呢？我之前一直在思考，为什么小说里的生活会那么精彩呢？那么多事？而现实生活中好像无聊占了大部分，后来我认识到了自己本末倒置了，正是因为我们的生活过的太无聊了，所以才没有像小说里那么精彩，不是吗？主要责任在当事人啊；而像在情感中的启示就是，如果你想要加深彼此之间的情感，拉进彼此之间的距离，你得主动地制造一些“意外”，这是十分关键的。
情感共鸣，感性冲击。我认识到，感性的力量是远远强烈于理性的力量的，这是毋庸置疑的一点，看这些作品也总是能够引起强烈的情感共鸣，这也能解释为什么爱情是艺术作品永恒的主题了吧，或许那些机器人才不懂呢。就以《再见前任》为例，虽然它是一步喜剧电影，但结局也足够令人难过，我甚至忘记了电影的标题，还在希望孟云和林佳能够在一起，整个过程，我有十分强烈的代入感，感同身受，历历在目，那种感觉不是心痛所能描述的，那完全就是一种七情六欲的纠结体。有那么一种十分神奇的感觉，为什么生活中你会看每一个异性都像她呢？而且，随着时间的流逝，你会将接下来你生活中的人无限接近地塑造成她，电影里是这样，生活中也是这样，这一点是我无论如何都不能解释的，无怪乎说现实就是内心世界的映射，也许这就是你无法反驳否认的内心的声音吧？如果你的生活中有这样的感觉，我想这会是你判断的一个标准。最后疯狂吐槽一波，电影最后抢走女主人公林佳的那个“插足男”真是丑到了极点，加西莫多的“美貌”都不及他的万分之一，导演显然艺术的夸张手法还不够高明，再丑一些效果显然会更好，我十分不喜欢他，令人讨厌。电影给我的启示就是：如果你希望故事变得圆满一些，就应该勇敢一些，不是吗？
这是我2017-2018年写下的文字，希望我的故事能够圆满一些吧。唯有勇敢，比后悔的事情更糟糕的事情是遗憾了吧。晚安了。
