我今年读的第二本书是老舍的《我怎样写小说》，是一本先生发表或没发表的创作谈集合。
有网友特别推崇老舍的小说，因为先生语言朴实，有京味儿，写的是老百姓都能看懂的故事。
知乎有个网友说，小说理应在文学世界里排位第一，比起散文、诗歌和其他文体（我也不知道还有什么文体），小说对作者的结构、文字、技巧把控能力要求更高。
我对这个说法是非常认可的，特别是中短篇小说更考验一个作家的功底。
我别的本事没有，但YY还是有一套的。总觉得散文老是暴露自己的其实情况，诗歌又太肉麻，只有小说，你可以躲在情节之后，左右别人的命运，借着“虚构”这个榥子，表达自己的观点。这也适合我喜欢胡思乱想的脑袋。
所以我就厚颜无耻地开始了小说练习，但等我真正开始果然领会到“日光之下，并无新事”的道理，完全不知道如何下笔。怪自己生活单纯没有经历吗？人家村上春树也是天天关在家里写出那么多畅销小说。年龄更不是问题，张爱玲20出头还是个学生时就横空出世写出了《第一炉香》。书读得太少？沈从文只读了小学。说是没有天赋的原因吧，各个作家又都说，得写，每天坐那里写，写作不是靠灵感，是靠坚持。
所以我就买了一堆创意写作课系列回来了。买书的时候，发现中国教人写作的书真少，外国的倒是一套一套，但是因为语言不通，就算翻译过来了，读的时候也觉得怪怪的，总像是隔了几层厚纱似的，看不清楚答案。
终于在网上查找到老舍先生这本创作谈合集，好不欢喜。拿到手里读起来发现干货确实不少，但先生谈自己写作时的感受也太多，比如当时的境况、身体情况、心情，为什么要写这个故事，更多的是可当逸事看，也能从中看出创作确实艰辛。
我这种懒惰的人，总希望能从读书中找到一个最一劳永逸的招数，比如“九阴白骨爪”和“亁坤大挪移”那种，一招就能致胜，学一招走遍天下都不怕。
可惜，天下没有这样的好事。我年过40还做这样幼稚的梦，也真是羞愧。
但读完了还是有不少收获的，且记录在下。
1、一个写家把他久想写的文章撂在心里，撂着，甚至于撂一辈子，而他所写出的那些倒是偶然想到的。（读到这，我原谅了自己老是写不出来）
2、以今日中国文艺的情形来说，我倒希望有些顶粗莽不易消化的作品出来，粗野是一种力量，而精巧往往是种毛病。
3、关于写作素材来源大概有四个：第一，我自己的经验或亲眼看见的人与事。第二，听人家说的故事。第三，摹仿别人的作品。第四，先有了个观念而后去杜撰人与事。（前两种我做过，后面倒没试过，有机会一定试试）
4、真事原来靠不住，因为事实本身不就是小说，得看你怎么写。
5、怎么写祥子呢？我先细想车夫有多少种，好给他一个确定的地位，把他的地位确定了，我便可以把其余的各种车夫顺手儿叙述出来；以他为主，以他们为宾，既有中心人物，又有他的社会环境，他就可以活起来了。换言之，我的眼一时也不离开祥子，写别的人正可以烘托他。
6、写景不必一定用很生的字眼去雕饰，但须简单的暗示出一种境地……我们最怕心中没有一种境地，而硬要配上几句，纵然用上许多漂亮的字眼，也无济于事……有的人根本不会写景，怎么办呢？有一个办法，不写。
7、晦涩是致命伤，小说的文字须于清浅中取得描写的力量。
8、风格不是由字句的堆砌而来的，它是心灵的音乐。叔本华说：“形容词是名词的仇敌。”是的，好的文字是由心炼制出来的，多用泛泛的形容字或生僻字去敷衍，不会有美好的风格。
9、对话是小说中最自然的部分……对话必须用日常生活中的言语……要把顶平凡的话调得生动有力，我们应当与小说中的人物十分熟识，要说什么必与时机相合，怎样说必与人格相合。
10、用字：福楼拜说，每个字只有一个恰当的形容词。这在一方面是说选字须极谨慎，在另一方面似乎是说散文不能像诗中那样创造言语，所以我们须去找到那最自然最恰当最现成的字。在小说中，我们可以这样说，用字与其俏皮，不如正确；与其正确，不如生动。
诸如此类，先生还讲了很多，去读读吧。
