《八尺夫人》把日本都市怪谈里那具三米高的苍白女影空运到法兰西，月光下的塞纳河不再倒映浪漫，而是被她的白帽檐切成碎银。巴黎郊外的小镇名叫卢维耶，白日里石板路泛着蜂蜜色，面包房门口排队的老绅士会向每一个路过的小孩脱帽致意；夜里十一点的钟声一响，石板缝隙便渗出潮气，像某种暗号，提醒居民锁紧百叶窗，把八尺夫人的名字咽回喉咙。
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导演蕾雅·阿图把第一幕安排在傍晚六点，夏季的夕阳像被拉长的血丝，照在教堂彩窗上，映出圣母的侧脸也映出扭曲。失踪案从外乡旅客开始，一个背包客在葡萄田拍照，镜头里最后一帧是白色裙角掠过藤蔓；隔天只找到他的相机，存储卡被汗水浸透。镇上的报纸把新闻压到第八版，油墨却像被水淋过，字迹晕成鬼影。艾丽西亚·杜兰，巴黎警署借调来的女探员，开着一辆二手标致驶入小镇，车窗摇下时，她闻到空气里漂浮着类似腐败铃兰的甜味——那是八尺夫人靠近的预告。
艾丽西亚的公寓被安排在镇外废弃酒庄，橡木桶缝隙钻出潮气，墙上还挂着一九九五年的采收合影，照片里所有面孔被刀划去眼睛。夜里她听见楼梯吱呀，却只在门缝看见一顶悬空的白色宽檐帽，帽带像被无形手指拨弄，轻轻摇晃。她拔枪，子弹上膛的声音在长廊回荡，帽影却凭空消散，只剩地板上一串潮湿脚印，从她的门口延伸向黑暗，像一条被拉长的脐带。第二天清晨，她在床头发现一张泛黄病历，姓名栏写着她母亲——二十年前死于巴黎东郊精神病院，死因一栏被墨水涂黑。
调查逐渐深入，镇民却集体失语。面包房老板娘在给她装长棍时，手指被纸袋划破，血滴在面粉上，她却笑着说不疼；葡萄农拒绝让警犬进入田垄，只说“泥土需要安静”。艾丽西亚把三起失踪案地点在地图上连线，画出一个倒悬的十字架，中心点是镇中心那口废弃石井。井壁长满青苔，井底却干净得像被舔舐过。她绑着绳索下降，在井壁摸到一排指甲抓痕，抓痕深处嵌着白色丝线，触感类似被雨水泡发的头发。井底没有水，只有一面碎裂的镜子，镜中映出她的身影被拉成三米高，白帽檐盖住半张脸，嘴角裂到耳根。
影片中段，导演用一场长镜头扫过镇上的夜间游行。居民们举着稻草人，身披白被单，头戴高帽，模仿八尺夫人的轮廓，却用狂欢掩盖恐惧。鼓队敲打的节奏与心跳同步，火把把每个人的影子投在墙面，影子被拉长成三米，像集体献祭的彩排。艾丽西亚站在人群外，看见火光把稻草人的白帽点燃，火舌舔舐的瞬间，真正的八尺夫人从屋顶掠过，她的影子覆盖整条街道，像一块被拉大的裹尸布。人群静止，鼓声卡在喉咙，只剩火把燃烧的噼啪声。艾丽西亚抬头，与那黑洞洞的眼眶对视，耳边炸开类似婴儿啼哭又类似猫叫的尖笑，随后一切归于死寂，游行队伍集体晕倒，第二天醒来却无人记得昨夜。
视听语言在此刻露出獠牙。摄影机改用超广角，把街道压成幽深的隧道；音效师抹去所有环境音，只保留艾丽西亚的呼吸与心跳，心跳声被低频放大，像鼓槌砸在胸腔。八尺夫人的出场没有配乐，只有类似老旧磁带倒带的嘶嘶电流，电流声里夹杂法语童谣，歌词含糊，只反复一句“Elle va te prendre”——她会带走你。镜头不敢正面凝视她，只能从反光镜、橱窗、水面捕捉剪影，每一次出现，画面帧率便掉至十二帧，像旧胶片被烧出黑洞，人物动作拖出残影，残影却留在原地，形成多重身，仿佛时间被折叠。
艾丽西亚的崩溃从一场雨夜开始。她回到酒庄，发现墙上那张被划去眼睛的照片集体转向，所有空洞目光对准门口。她撕碎照片，却在碎片背后看见自己童年笔迹：Maman est dans le puits——妈妈在井里。记忆像被撬开的井盖，涌出黑色水流：二十年前，她五岁那年，母亲曾在卢维耶疗养，某夜失踪，只留下一顶白色宽檐帽。艾丽西亚这才意识到，自己不是来调查，而是被召唤。她冲回石井，绳索却被人割断，井底传来母亲的声音，用法语哼唱摇篮曲，调子却被拉长得像丧钟。她跳入井中，镜头跟随坠落，却在半空定格，时间被无限拉长，井壁变成电影胶片，每一格都是失踪者的最后画面：背包客、葡萄农、面包房老板娘……胶片尽头，是艾丽西亚自己的脸，被白帽阴影覆盖，嘴角缓缓裂开。
影片拒绝给出通俗解答。镇民集体失忆，像被抽走磁带的录音机；酒庄被大火吞噬，火焰却呈现冷蓝色，像极月光。艾丽西亚消失在井底，却在翌日清晨出现在镇口，身披白袍，头戴高帽，三米高的身影被朝阳拉出更长阴影。她缓缓抬头，眼眶黑洞深处闪过一点银光，像相机快门，咔嚓一声，画面定格，字幕升起，背景音只剩心跳——是观众自己的心跳，被采录进胶片，成为八尺夫人最新的纪念品。银幕黑场，影院灯光亮起，却照不亮观众掌心那枚潮湿脚印，脚印从座椅延伸到出口，像提示：带走恐惧的人，终将成为恐惧的寄主。
