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女性作家是文坛上存在的一道靓丽风景，她们用独特、敏锐、细腻，温婉如水般的感情描绘着男作家天生无法接触的另一半世界。她们撑起了文学的半边天，为我们丰富的精神世界做出了不可磨灭的贡献。

致敬，优秀的、有独立思想的半边天。

张爱玲 代表作 《倾城之恋》《金锁记》《半生缘》

王小波评价张爱玲，她的小说有种不同凡响之处，在于她对女人的生活理解得很深刻。

20世纪40年代，中国历史的特殊时期，陈旧思想刚刚打破，新意识还未建立起来，张爱玲身在纷乱之中，笔下却已远远超出了所处的时代，通过描写当时社会女性的悲惨命运，无情抨击封建专制对女性精神上的摧残。

关于碧落的嫁后生涯，传庆可不敢揣想。她不是笼子里的鸟。笼子里的鸟，开了笼，还会飞出来。她是绣在屏风上的鸟一一悒郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。年深月久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上。——张爱玲《茉莉香片》

在三十岁之前，及时回头，改正。从此褪下幼稚的外衣。将智慧带走。然后，要做一个合格人。开始负担，开始顽强地爱着生活，爱着世界。 ——张爱玲《倾城之恋》

杨绛 代表作《洗澡》《我们仨》

越是简洁平淡的语言，越容易体现岁月沉淀的巨大力量，经过人生的淘洗和炼化，古老生硬的文字便在杨绛先生手下焕发出了新的生机。活泼、灵动、绚烂华丽，沉稳、宁静、雍容优雅，一静一动，超然物外，无处不在的生活琐碎都被杨绛先生变成了人生的意蕴。

已经走到了人生的边缘，我无法确知自己还能走多远，寿命是不由自主的，但我很清楚我快“回家”了。我得洗净这一百年沾染的污秽回家。 我没有“登泰山而小天下”之感，只在自己的小天地里过平静的生活。细想至此，我心静如水，我该平和地迎接每一天，准备回家。——杨绛《一百岁感言》

现在我们三个失散了。剩下的这个我，再也找不到他们了。我只能把我们一同生活的岁月，重温一遍，和他们再聚聚。——杨绛《我们仨》

王安忆 代表作《长恨歌》《一把刀，千个字》

对作家来说，在某件事物或某个人物上多费些笔墨，那这件事物或人物一定很重要，但在所有的事物或人物上都稠密、谨慎、冷静、细致入微的描写，那整个文章会呈现出现实的意境之美。王安忆的文字有着水滴石穿的耐力，勤勤恳恳的写了三十年，没一笔偷懒。

有一段时间是断开的，一截一截，一幅画，一幅画。个园是一幅，运河是又一幅，还有高邮湖一一站在湖边，看挑夫担鸡头米下船。暗红色球状的果实，拖着泥水，挑夫小腿上暴突的筋，看得出负荷的沉重。浩渺的湖水，望不到边。木船的摇橹声，吱吱嘎嘎，近来又远去。运河与高邮湖，这两片水域之间的关系，他从来没有清楚过，似乎隔断，又似乎相通。只看见堤岸上的大柳树，大柳树后面的河水，一金汤，光打着旋，水鸟飞进去，就不见了。那里有另一个天地。石板路面的画由墨线交织而成，小脚板底下辟里啪啦向后退，向后退；包子铺的蒸汽里，伙计拍着面团，梆梆响；黑洞洞的茶馆深处，评书先生说着“皮辣五子”的逸闻，扇骨子击在案子上，的笃的笃；女人们的叫骂，凶悍的音腔，句尾飞扬上去，却原来是调情！画面配上了词牌子，一曲套一曲。——王安忆《一把刀，千个字》

萧红 代表作《呼兰河传》《生死场》

鲁迅说她是我们女作家中最有希望的一位。她能以粗粝凛冽的文笔写出惊心动魄的《生死场》，也能细细呢喃出琐碎、伤感、充满苦恋的《小城三月》，还可以像个纯真的孩子一样，随心所欲的写出说不清是小说还是散文的《呼兰河传》

乱坟岗子，死尸狼藉在那里，无人掩埋，野狗活跃在尸群里。太阳血一般昏红;从朝至暮蚊虫混同着蒙雾充塞天空。高粱、玉米和一切菜类被人丢弃在田圃，每个家庭是病的家庭，是将要绝灭的家庭。

十年前村中的山、山下的小河，而今依旧似十年前，河水静静的在流，山坡随着季节而更换衣裳；大片的村庄生死轮回着和十年前一样。——萧红《生死场》

李娟 代表作《遥远的向日葵地》《羊道》

轻松的文字浑然天成，毫无雕琢痕迹，看似平常，却有着返璞归真的踏实，像撒向草原的阳光，像呱呱坠地的小羊。生活是位慈祥可爱的老妈妈，把一切纯真与自然，美好和欢乐拢入怀里，再一股脑堆进李娟的手中，她只需轻轻挥手，那让人流连忘返的文章便跃然纸上。

赛虎一个月大就跟着外婆，几乎二十四个小时不分离。两者的生命长久依偎在一起，慢慢就相互晕染。它浑身弥漫着纯正的外婆的气息。——李娟《遥远的向日葵地》

冬天实在太冷了。若是冬天搭乘在县城和桥头之间运营的那趟班车的话，紧紧地塞满一车的不是人，而是外套。每个人都裹得严严实实，男人顶着沉重豪华的皮帽子，女人给大头巾缠得刀枪不入。孩子们更是被捆扎得里三层外三层，一个个圆乎乎的，胳膊腿儿都动弹不了。拎起个孩子往地上一扔，还会反弹回来。——李娟《我的阿勒泰》

我问斯马胡力：“非走这条路不可吗？去冬库尔再没有别的路了吗？”他露出了今天的第一个笑容：“有。但那是别人的路。”——李娟《羊道》