其实说的是戈达尔来为自己长片处女作《筋疲力尽》做宣传的那点事。
嗯，在下班的路上又看到了新年第一天发的文章→说好了，那2017年就从诗意开始吧，所以本来今晚是想再贴几首自己过去的诗作的，结果翻到了这篇聊偶像戈达尔导演的旧文《《筋疲力尽》的大片式宣传》，索性就来发它了，聊了那么多技术流，不如我们偶尔聊聊电影，一如那少年时模样。
以下文字写于2011年4月26日
提起《筋疲力尽》可说的东西太多，无论是电影艺术革命上的石破天惊，还是特吕弗联手夏布洛尔力撑戈达尔的兄弟情义，都如同它在胶片下雕刻的那段时光一般，值得反复诉说，再等一个微醉的夜来个全盘否定式的自我满足。兴许是孤陋寡闻，或者是八卦欠奏，也有可能是遗忘得太快，关于戈达尔为《筋疲力尽》做的大片式的宣传策略却鲜见于讨论中。当然，他的所谓大片宣传放置今天也无甚了了，值得书写的意义除了对八卦心生兴趣外，它的文艺片印象（戈达尔的初衷并非如此，而是要拍摄一部类似《疤面煞星》的黑帮片）与低成本的创作费用，再配上“大片式”宣传，意义自然就产生了。这在新浪潮的发轫之年尤为抢眼，也是他一以贯之的特立独行。
首先需要指出的是，对于制片人乔治·德·博勒加尔来说，《筋疲力尽》是他跌入职业生涯谷底（上一部电影的失败已经将讨债人送到他家门口），欲以此作最后一搏的背水一战；对戈达尔来说，这是他的首部电影长片，夏布洛尔、特吕弗已经先他一步拿起导筒了。也就是说，《筋疲力尽》关系着两个人的命运走向，是前进是后退，至关重要。有意思的是，即便戈达尔从创作到宣传都极有信心，但他还是担心《筋疲力尽》万一失败，就此断送了导演生涯，于是，他马上开拍了《小兵》。这就是后话了。顺便一提，博勒加尔在国家电影中心为本片拉来510,000法郎的成本，这个数目只是当时法国电影成本的三分之一。
戈达尔是幸运的，在已有特吕弗编剧外，博勒加尔又请出夏布洛尔做技术导演，让《筋疲力尽》还未问世便烙印上纯正的“新浪潮”标签。这时的新浪潮与我们日后的认知还并未吻合，艺术成就之外它也代表着一定的票房号召力。而更具商业价值的是，戈达尔请到了好莱坞明星Jean Seberg，虽然她主演的两部普雷明格导演的电影《圣女贞德》和《你好，忧愁》都遭到了票房和口碑的惨败，但是她在法国的境遇却大为不同，她是享受《电影手册》中那些“谢雷帮”盛赞的“电影新女神”，而且戈达尔只为此付了12,000美元给哥伦比亚公司，绝对的物超所值。要与Jean在片中合作的是让·保罗·贝尔蒙多，他此时也小有名气。这四人组成的“明星阵容”，已经是《筋疲力尽》宣传的先天优势了。当然，从创作上来讲，还有库塔尔等诸位幕后也是很重要的，这里就暂且搁浅了。
《筋疲力尽》的大片式宣传，想来与戈达尔曾在福克斯驻法国的新闻中心工作不无关系，他在那里负责过好莱坞大片的宣传工作。但提供实质性帮助的还是影片的发行商，这得益于制片人博勒加尔，他成功地游说了大发行商勒内·皮尼耶来做《筋疲力尽》的发行。勒内的第一枪打得相当漂亮，他为《筋疲力尽》包下巴黎最好的四家电影院，举行媲美大片才会做的盛大发行仪式。与此同时，还有三款海报、一部根据电影改编的小说，以及原声音乐大碟辅助宣传。剧照方面，戈达尔的经验就太丰富了，他太了解媒体需要什么样的剧照了，而且《筋疲力尽》在拍摄中便有些部分直接采用的静照用胶片。
不过，这次宣传或者说营销最漂亮的一笔还是对争议的引发和引导，毕竟那个时代影评人对票房还发生着一定的作用，何况那里是法国。在影片上映之前，有两种声音持续在影评人之间，一方说“那是不知如何剪辑的评论人制作的杂乱一团”，另一方便主张“这是另一个奥逊·威尔斯”。是赞是贬并不是唯一的价值，真应该珍惜此时的戈达尔还重视（且还表现出来）评论的声音，试问谁不想看看这位锋芒毕露的影评人的处女作，即便只是想验证下它与他的影评有多远或是多近，也是值得的。当然，有人说这场争论就是戈达尔掀起的，他当时可还是《电影手册》的在职影评人；也有人说，是博勒加尔雇佣的报纸记者理查德·巴吕希炒作起来的，因为巴吕希当时已经穷困潦倒到一定境界了。
如今看来，《筋疲力尽》的宣传无外乎就是商业类型、明星阵容、物料精致充足，以及足够浩大的发布会、在配合必要的争议，这就是戈达尔的万事俱备，而他的“东风”自然是他那无与伦比的才华。
结束语：感谢阅读，感谢喜欢来看阿随君来聊电影的小伙伴们，感谢读到这里没有退却的你，关于这样一部问世快60年的电影的片段，关于戈达尔，阿随君偶尔还是会来聊，如果真的恰巧你也喜欢，欢迎留言交流哦，么么哒。
OK，我就是那个爱折腾软件的策划君阿随，没事搞搞视频、听听Nirvana、读读陶渊明、看看戈达尔的电影，生活就很美好。
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