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真没想到，期盼已久的迪士尼新作《花木兰》，从去年盼到今年，最终上映的是这样一种效果。

豆瓣上已经低于5分的评价，已经着实让如此大制作的电影尴尬了。

因为疫情的影响，本来对期望值很高的北美市场已经遇冷，如果在中国市场能大放光芒，或许还有一线生机。但目前看来，这次如有大获成功的机会，那实在是太难了。

我是在一个雨天的下午6点20场次去看的《花木兰》。

不知道是不是因为恰逢周末的饭点，总之，影院里只有四个人。

我是伴着最后一排一位观众的呼噜声看完的，真不知道他的情侣是怎么忍受他的。

差不多是电影才演到三分之一的地方，这位忍不住瞌睡的观众，就选择了自我放弃。

有网友说，对说英语的花木兰无感，感觉入不了戏。但更多的网友说，看了大家的评价，根本没有去看的勇气。

我选择去看，最重要的是好奇，西方人是怎么表达我们的经典故事？对于我们深入人心的历史人物，他们是怎样用世界语言和文化来沟通的。

凭这一点，我觉得花木兰就有其独特的价值。毕竟让世界更多了解中国文化这件事，电影这种艺术形式，有其独特的优势。

有人觉得，这部花木兰拍的有些莫名其妙，和自己想象中的花木兰不一样。

其实编剧团队和导演还是下了功夫的。在人物的刻画和改编上，尽可能通过细节让人物更加饱满，但在我看来，也可能这样的历史人物耳熟能详，实际上，并没有太大的突破。

从花木兰的整体观感来看，编剧团队并没有突破所谓的故事模型，又要考虑表达这样的历史人物，得遵循既往的故事积累。总体上来讲，的确花木兰这个故事原型，本身就很难塑造。

尤其是片中那个象征家族荣耀的凤凰，一次次地很直白的“现身说法”，本来应该是隐喻漫不经心的抓心，结果却成了摇摇晃晃的风筝。这个象征的感觉，倒是真心拉低观看品质。

巩俐饰演的巫女角色，悲剧的有些伤感，有些奇幻。也许这就是迪士尼的故事基因？一定要有一个不那么坏的反派？

其实把巫女这段戏剪掉，似乎也不影响剧情的推进，感觉并不是太有必要。

我想起曾看过作家阎连科，对花木兰这个角色的分析，真心是启发了我，从新的一个角度去理解这个问题。

02

我们从木兰诗里都能看出，木兰一开始从军，就是因为家族现状和保家卫国的需要，感觉一夜之间木兰，就穿上战袍勇猛杀敌。

从有限的史料和文学记载来看，我们并没有什么机会设身处地去想，木兰这样一个女性，因女扮男装的身份，每天混在男人堆里，可能会遇到，因女性身份引起的尴尬。

现在想来，书写花木兰的应该是男性，完全体会不到女性的细腻心理。只是突出了女扮男装，像英雄一样建功立业。只有等到凯旋归来，又自觉回归女性日常生活这样一种状态。

这种变化，从某种意义上来说，对木兰这个女性人物的塑造，其实是符合男性心理预期的，甚至可以说是被男性塑造的。

这样的木兰虽然是有勇有谋，但最终都是以社会的准则和外界的评判，作为自己所有行动的依据。

似乎打完胜仗，脱下军装花木兰的女性身份就完全融入日常，感觉到这种转换，快得没有转化和思考留出的空间。

从这点上来看，我觉得迪士尼版的花木兰处理的还是比较好。

至少选择入口，是先对花木兰的童年进行塑造，用天赋异禀“元气旺盛”进行了剧情铺垫，一个从小上窜下跳突破传统的女孩，为之后替父从军埋下伏笔。

在重要的时刻，木兰可以做出替父从军的选择，让人信服。

在从军的过程中，还用细节呈现了她身为女性面对一群男性的尴尬，让我们能感同身受，因隐藏自我真实身份的女性的产生心理焦虑，表达的还是细腻、生动。

在构建女性自我身份的认同的过程中，也比过去同类题材更为充分。

花木兰能够以女性身份，更求真的本心面对自我，才充分释放出自身能量，在战场上勇猛杀敌，本身就是一种挑战传统的进步。

然而，最终在救了皇上获得军功之后，自己却选择回到家乡，对父母尽孝。

但这种选择本身，其实无关男女的身份。这种自愿选择，体现出一种选择的能力，本身就是一种极大的进步。

03

但不管是从花木兰的父亲，还是周围的邻居，似乎都在不断的提醒木兰她的女性身份。

这种外界力量形成的压力，一直会对木兰形成一种宿命。

大概率上，我猜这个回归日常的木兰，会按照人们期待的样子。渐渐适应周围的一切，甚至和心爱的人有一个家，接着还会有小木兰吧。

这样的结局，平淡而真实。

但很多人不满意这个结尾，是觉得这种戛然而止的开放式结局，没有让人看到木兰因此获得足够的荣耀和应该得到的一切。

毕竟木兰轰轰烈烈的用命赌上打败敌人，难道不该过上另一种更耀眼的人生吗？

这种对女性个体崛起过高的期待，始终也只是一种期待。

在我看来，凡是过分期待结果的事，都是因为内心不够强大，或者是对他人的渴望度太高，这是现代人的通病，其实也与性别无关。

大概迪士尼版的花木兰，只是一种更为现实的情境表达。

热闹和喧嚣总会过去，生活本身就是那些看似平淡无味的日子，需要你用自己的方式去填满意义。

传统的花木兰是在书写者的塑造下，可以一夜之间成为勇士，又能一夜之间回归女性身份。

而迪士尼版的花木兰，则是自己选择回归女性身份。这其实正好代表了现代社会中，一群更为真实的女性。

在职场上，女性需要和男性比拼，在生活中，女性还需要比男性承担更多的养育责任和生活照料。大多数的女性，并没有比男性少做多少。

每个不同的场景下，选择主动融入的方式，其实是对现代女性，提出了更多的要求和考量。

其实，不是说英语版的花木兰不入戏，而是影片提炼出的真实，让我们没有看到对花木兰所寄予的憧憬和想象，这种失望本身，是很复杂的。

犹如把一个球高高的抛在空中，当满心欢喜，眼看就要把这个球接住时，球却突然被旁边刚来的一个高个接住拿走了。

我们怅然若失的看着对方拿球走了，可想了很久，才会为此沮丧，原来这个球本来就是我们的。

我猜，这也许就是很多人，看到花木兰结局时的感受，因为我的感受也恰好如此。

本文参考文献：

1.戴锦华《昨日之岛》北京大学出版社2015年

2.阎连科《她们》河南文艺出版社2020年

@作者妮妮：

曾任记者多年,亲子教育与自我成长的终身学习者。

14岁帅哥的少女心辣妈，有深度的话痨达人，真诚幽默的非著名阅读推广人。

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本文图片来自《花木兰》官方剧照，感谢原图作者。