马尼拉湾的潮声在凌晨两点最响，像有人在黑水里反复撕纸。Tanya把最后一箱空酒瓶推回墙角，玻璃碰撞声混进海风，咸得发苦。她数了十年这样的夜，数到指节生出厚茧，数到烟味渗进发根，才换来吧台上方那枚写着“MANAGER”的塑料铜牌，铜牌掉漆，像不肯褪色的旧疤。Pinky推门进来那天，校服外套里露出吊带衫，领口洗得发白，却掩不住锁骨里藏着的猎猎风声。她喊Tanya“Ate”，声音脆生生，像没熟的青芒果，一咬全是酸涩汁液，溅得满屋都是。
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Joey Romero把镜头挂在天花板的吊扇上，随扇叶旋转，俯瞰众生。Tanya教新女孩用打火机烫睫毛，教她们把客人名字改成水果，以免夜里喊错；她教Pinky倒朗姆酒时手腕要内翻，酒液才能拉出金色弧线，像湾里拖船留下的灯带。Pinky学得飞快，却在练习笑时卡壳——嘴角扬到一半就坠下去，砸在脚背，疼得她直吸气。Tanya拿筷子沾口红，在她颧骨画两道假笑纹，说“先骗过镜子，再骗男人”，镜子里的两张脸，一张旧，一张更旧，旧到连皱纹都开始互相模仿。
Ador的吉他在凌晨三点断弦，弦尾弹到他下巴，血珠滚进领口，像偷偷溜进船舱的老鼠。他唱歌时眼睛不看Tanya，只看Pinky，目光滚烫，能把混着冰块的威士忌直接点着。Tanya察觉，却假装在算账，计算器按键声噼啪，像给背叛打拍子。账簿上的数字越垒越高，高过柜台那尊圣母像，像给圣母也设了一道买不起的门票。她把烟摁在账簿角，纸页烧出小洞，边缘卷曲，像被火吻过的花瓣，却没人嗅到糊味，因为整间酒吧早已浸在烟里，连呼吸都带着火星。
后巷灯管短路，紫红光线一闪一灭，像坏掉的心电图。Pinky把校服外套塞进垃圾桶，转身只剩吊带裙，肩带细得随时会断，却勒住她全部青春。Tanya追出来，手里拎半瓶剩酒，酒液晃荡，映出两张变形的脸。Pinky说“我想被带走”，声音被海风吹得七零八落，落在铁桶上，叮叮当当，像小号吹错音。Tanya抬手，影子先落在Pinky面颊，像要给一个迟到的耳光，最终却落在自己胸口，闷声一响，像关上一扇生锈的铁门。灯管彻底熄灭，只剩远处货轮汽笛，长而低，像替谁哭完最后一程。
Elizabeth Oropesa饰演的Sandra坐在楼梯最后一级，指甲缝里嵌着四十年前的亮片，亮片早已失去颜色，却仍固执地闪。她哼的歌比汽笛更老，老到连歌词都掉牙，只剩旋律在喉咙里爬，爬过褶皱，爬过色斑，爬到Tanya脚边，缠住脚踝。Sandra说“穷是钝刀，割不断命，却割得断梦”，一句话把Tanya钉在原地，像给影子钉了一颗钉子。她想起自己第一次带女孩进酒吧，那女孩现在在哪？名字早被酒精泡烂，只剩乳臭未干的香水味，偶尔从地板缝飘上来，像幽魂挠门。
天快亮时，Tanya爬上屋顶，风把她的围裙吹成旗，旗面印着啤酒商标，商标里的金发女郎笑得太亮，亮得虚假。她打开小铁盒，Polaroid照片边缘卷翘，像被时间啃过。照片里Pinky的校服领口沾着油渍，眼睛却盛满整片马尼拉湾，湾里燃着不知名的火。Tanya把照片贴在胸口，贴到皱巴，贴到发烫，才放回盒子，盖上盖子，像给谁的棺材钉最后一颗钉。她低头，看见Pinky走在堤岸，身影被晨雾拉长，长到足以跨过海面，长到足以把过去甩在身后。Pinky没回头，却扬起手，挥一下，再挥一下，像把空气劈成两半，一半带走，一半留下。
酒吧灯牌终于彻底熄灭，电流声消失，世界突然安静，安静得能听见海把夜慢慢拖走。Tanya回到吧台，指尖碰到发绳，塑料珠子凉得像一滴泪，却倔强地亮。她把它套在手腕，套到最紧，紧到脉搏在珠子下突突直跳，像给血管系了一只小铃铛。天边泛起蟹壳青，青里掺着粉，像未熟的荔枝剥开壳。Tanya倒扣酒杯，杯底映出她自己的眼睛，眼白布满血丝，像一张被红笔圈满的地图，圈出的终点写着：继续。她咧嘴笑，笑到嘴角发苦，苦得刚刚好，刚好配得上马尼拉湾的咸风，刚好配得上那些碎过又粘起来的夜。
观众离席，鞋底黏着啤酒渍，走出影院，晨风扑面，风里有残存的烟味，也有新开鸡蛋花的甜。有人抬头，看见天边的粉云，想起Pinky的吊带裙；有人低头，看见手腕上的橡皮筋，想起Tanya的发绳。城市苏醒，巴士喇叭替代汽笛，却压不住心底那句低语：霓虹会碎，但微光不灭，像荆棘丛里最后一颗晨露，等太阳升高，等风把它吹进谁的眼睛，再把黑夜烫出一个洞。
