大家下午好，今天我们来讲一讲小说中场景转换的问题，所谓场景转换，也就是从这个情节过渡到下一个情节，或从这件事过渡到下一件事，包括发生的事件和人物的转换。这其实也是很多人头疼的问题，比如场景该怎么转换呢？是画分割线充数呢？还是空行呢？要怎么才能做到不生硬，并且自然呢？还能增强读者的代入感呢？ 场景转换是小说当中一段最重要的情节，每本小说不可避免会写下四种以上的场景，我们先来分析下这四种场景转换的优缺点。
一、符号勾线
符号勾线是在两个不同的场景间加上各异符号或勾线，这种手法是网络小说作者最常见的手法之一。最好不要用！
比如“我是威武XX““我是符号XX“等等，看起来突兀不自然。严重的甚至破坏作者好不容易构绘出紧张拔驽或热血激昂的气氛
例子：“------------------我是华丽分割线--------------------”；“……”；“---------------------------”等等；类似分割线的存在。
二、两章节过渡
两章节过渡就是一个章节的场景过渡到下章节另一个场景，这也是网络小说作者最常见的手法之一。
优点：两个场景过渡自然不突兀，代入感很好。
缺点：若一章节的场面格局小的话，而字数偏偏不足。因此作者不由自主东扯西扯，直至拼足字数，再到下章节，导致此章节很有注水的成份；还有些作者上章节未完有余，下章节就变另外场景，容易让读者看了纠结脑子错乱；有些场面过大，格局过小，作者转换场景手法生硬，导致读者看书很别扭纠结。
例子：上章节写是星际战争，主角正在指挥作战；下章节则写主角的爱人正在痴痴望向星空，回忆她与主角美好的时光……
三、自然过渡不留痕
这种手法是最高超的运用方式。这种手法以高超的技巧文笔不动声色将两种场景自然转换不突兀，达到不留痕的目的。
优点：代入感极强，自然生动，让读者不由自主沉迷其中……。太多了，我就不必述说。
缺点：这种手法怎么可能有缺点？若硬要说缺点就是文笔不行的，还是没法这种手法。
这里比如加入表示时间或地点的词语。
比如:：颜御一如既往地露出温和笑容，雅娟却觉得她一点也不了解眼前的人。
五年后。
用时间来过渡比用其他来过渡要好，不会显得太过于生硬，但这只是写文中最最浅小的过渡方法。
喜欢画分割线的作者们要特别注意了，如果你想真正写好文，那么就将你华丽的分割线这个习惯给解决掉，哪怕是手动删除，也要义不容辞。因为这种莫名其妙的分割线或空行会完全破坏文章的流畅性，我看过很多成绩比较好的文，一般是不会采用这两种方法来过渡的。
第一种方法是：通过某一个角色的目光来转换场景。
比如：A和B在房间里谈话，谈得差不多了，B要走了，在门口的时候碰到了正要进门的C，然后C进入房间和A谈话。这时候就出现了A和B谈话到A和C谈话的场景切换。
第二种方法是：两个场景间用同一句话衔接。
比如：太子的功课很多都是皇帝自己亲自教导的，太子懂什么不懂什么皇帝自然清清楚楚，怎么也想不出来太子是如何发现药中有毒的。
皇帝凝眉想了一会儿突然笑起来：“呵呵，有意思，这个游戏越来越有趣了。不过他究竟是如何发现的呢？”
“我是通过杯盖上的水痕发现的。”太子一边写着字一边回答了下属们的疑问。
前面是皇帝和皇帝属下在清凉殿里对话的场景，通过一个问和一个答转换到了太子和太子属下在东宫对话的场景。这个做法限定性比较浅，但简单易用。
第三种方法是：用几句话或一段话来过渡。
比如：（前面是玄沐羽在教玄澈下棋）
小玄澈立刻睁开眼怒视着玄沐羽，不过玄沐羽显然无视了这个眼神，又拉起小玄澈的手指咬个不停。
可怜的小玄澈，豆腐就是这样被吃掉的。
但小玄澈还来不及愤怒，就发现被亲亲脸、咬咬指头不过是小事，若是不小心碰到什么沐浴、更衣，那才是清白全无。以至于小玄澈一反孩子发育的规律，早早朝着生活自理的光明大道跑去，以期摆脱某个脑子似乎有些不正常的男人。
就在小玄澈与玄沐羽捍卫自己“清白”的战争中，抓周的时候到了。
（下面讲抓周）
过渡也是概况式提升你文的节奏。不要把芝麻蒜皮的事都写在文里，没冲突情节就要果断的用叙述简写。有重点情节了，在用详细的描写。
第四种就是：用一个词进行承接。这种和第四种类似，但又略有不同。
比如：【玄沐羽将书放到一边桌子上，为玄澈掐好被子才悄悄走了，心想如果明天玄澈请假他一定准。不过玄澈第二天并没有请假，一瘸一拐地去上课。关键词就是“明天”，场景从这天晚上跳到了第二天早上。 如果不写玄沐羽的心理活动，就会变成——【玄沐羽将书放到一边桌子上，为玄澈掐好被子才悄悄走了。第二天，玄澈一瘸一拐地去上课。】这就比较无聊，而且后面有一处就是用这种跳跃法，如果连续使用两次，就会照成词汇重复，让文章显得平板，另外前一种也比后一种更好地体现了玄澈好强的性格，想想大人都纵容他了，他却没有纵容自己，可想而知这是对自己很严格的人。
第五种是：用类似旁白的口气写一段话，将两个场景隔开，造成转换。
比如：玄澈说的话没有太多轮次，却让玄沐羽听了明白。玄澈不是不懂，而是太懂，懂得让他无法超脱。玄浩若真是战死，玄澈会哭，会痛，会悲，却不会如此压抑得乱了心智。玄浩求死，苏行之明白，所以才会不顾一切地拦下消息。玄澈真的在笑，却是无比自责：“我真是傻瓜，自诩聪明，自以为坚强，却逃避了一次又一次……我应该要想到，我却忘记了，不，不是我忘记了，而是我根本不愿意去想……”“不要说了，澈，和你没有关系……”玄沐羽用力抱住玄澈，不想再让他说下去。玄澈居然点头，在玄沐羽看不见的地方绽开微笑，凄美绝伦：“是，和我没有关系，这是浩选择的路，他要我一辈子都记住他，我记住了，永远不会忘，不能忘……”玄武门外惟有寂静，只有梦里那宽敞的大道上还有一道乌亮的身影冲破沙尘，阳光也被他的光芒逼退三尺，跨下的黑马嘶鸣着人立而起，那俊美少年背挺得笔直，灿烂的星眸混合着无尽的墨黑藏在深邃的眼眶中，静静地注视着他的爱，随后展开一个漂亮的笑容，说：“四哥，我回来了！”只有在梦里，一声四哥，一生眷恋。玄浩葬在皇室园陵里，玄澈去看他，一壶酒，一柱香。苏行之代替玄浩奏对军情，临走了，他在几位将军都出去后，回眸来看玄澈，似乎想确定什么，却只看到一尊被悲伤笼罩却平静淡漠的玉人。苏行之突兀地说：“陛下节哀就好，也算了了主子的一个心愿。”玄澈点头，他明白。两日后，苏行之在家中自刎。今世我来迟了，来世我再陪你。
莫要说人死灯灭，皇宫中的巍明宫永远空着，那是个记忆的黑洞，远远的，看着，恋着，却也如此。世间没了谁不也都这么转着，朝廷还是这么转，皇宫也是这么转着，大位上的人还在，哀痛之后依然绕着他转，即便是不在了，又有另一个点让这一切转起来。
玄澈是在玄恪面前昏倒的，那血似花洒般地染红了一片青砖，玄恪只来得及伸手，指尖触碰到一抹衣角，那人已经在另外一个人怀里了。玄恪愣愣地看着，小小的手就这么停在半空中，手中没有东西，除了空气便是虚空，风过时掌心的汗变得冷冷的，虽是明媚的七月天，居然让人忍不住打了个抖。
玄恪无言地跟在一群人后面，那群人围着他的父皇和皇爷爷，里面有早就等待着的太医，慌乱中回了宫，清凉殿里的药已经煎好。
这个例子简单的说，最开始是玄沐羽和玄澈在说关于玄浩死亡的问题，这段对话酝酿的感情到了顶点，插入一段玄澈对于玄浩的回忆（作用也是渲染感情），然后是玄澈这种回忆中对玄浩之死得所作所为所听所见，最后接着一段过渡，将整个视角都切换到了玄恪身上。
这段文字一共转了三个场景。旁白口气的段落转换就是“莫要说人死灯灭……又有另一个点让这一切转起来”这一段。这是最大的转换，前面总的来说都是玄澈的视角，这段之后是玄恪的视角。因为有一个缓冲，所以就比较自然。
还有一种是分段，郭敬明的书就很喜欢用分段来进行场景转换，比如前一段可能是讲顾里，后一段就变成林萧，比如《爵迹》用的分段手法特别多，但这些都是比较难以掌控的，所以各位作者要根据文的需要进行不同的场景转换，这就需要各位作者去多看大神的文，多学习他们是如何进行场景转换的。
