一 至于什么时候才接触那些平平仄仄的东西，要在你感觉到对古诗词的文字掌控、句式摆布游刃有余，同时你也比较偏好更工整的格律以追求诗词文句的美感时再慢慢接触。一般可以在写成草稿（把该说的事，该舒的情写明白）后加以润色。
所以一开始玩古体诗词时，千万别碰那平平庂仄的东西（敲小黑板重复一下），因为不管到哪个时代，诗词最终目的是叙事舒情，赋情于事。否则一开始就误入歧途，写出东西不免无病呻吟，感情浮于事物，反而词不达意。
说到诗词的情感，正所谓"国家不幸诗家幸”，（这里的"国"和"家"应该分开理解）。我们所能脱口而出的古代诗词超级大神没有人是一生坦途，志得意满的。开山祖师爷屈原不必说，郁闷到要自杀。大仙李白看似豪情万丈，只是一种性格表现罢了。三首《行路难》说出自己多么骄傲和不甘心，一曲《蜀道难》就直接是长歌当哭了，最后的《静夜思》只剩下无语和想回家了。即使这些诗不是按时间顺序情感演化行进的，（我也没去查证过），足以证明他老人家过得也很不开心。大圣杜甫住着茅屋，感叹要给天下吊丝房子住。东坡兄更是一贬再贬，到了海南，比充军还要惨。后主李煜做了俘虏皇帝。连古今才情一姐李清照，都是颠沛流离，还遭遇到骗财骗色的渣男。再多就不用举例了，不难看出，一线的那些个大神都是感受到了别人感受不到的苦与痛才写出了千古绝唱。否则那时候玩诗词懂规矩的人多的是，最终也就得出了"诗者唯情真"（就是我杜撰的，不用去找出处了）的结论。
