关于书法的间架结构，无外乎统一、对称、均衡、连贯、揖让、小变六点。下面是锋格练字老师总结的这六点间架结构布局方法。
一、统一
统一的对面是怪异、突兀，统一给人以安定的感觉。丑是美的对面，反常的东西多有丑的意味。统一的解释是大家一样，从整体到局部，从单字到整篇，方方面面都是如此。由于要注意统一，那么在字的大小、方正，笔画的方向、长短，起笔收笔的形态等方面，都要基本一致。
二、对称
在绘画中，对称是很重要的一个概念。对称本身就是一种美。我们谈到了笔画的重力作用，对称是满足重力要求的一种方法。对称有多种，一是轴对称，对一条线对称。一是平面对称，对某个平面对称。一是中心对称，对某个点对称，到某个点的距离相对等。
三、均衡
古人说计白当黑，美术字的写法中强调均匀，都是说明要注重笔画的位置长短。连续的横或者是竖，彼此的间距大致要相当，比如"真、川"。要注意笔画之间的平衡关系。"真"字的最底横，承载着上面的笔画，所以最长。而且在竖的两面长短差不多。这又反映了对称。
中国字是方块字，各个方向都有一个参考线，有个限制，所谓字有八面，就是要注意这点。换句话说，字要天覆地载，上面要能盖得住下面，下面要能承得住上面，要天庭饱满，地角方圆。
四、连贯
连贯的目的是避免突兀、龃龉、支吾、生涩，造成一种流畅的感觉，使人感觉顺利自然。在行书草书，可以利用连笔来反映连贯的意思，在楷书，就要注意笔画的意味，形成连贯的形态。比如长笔不能有很多的曲折，尤其是锐角折角之类。笔画之间的连接要干净利落，不要有犹疑的意味。
连贯还有一个呼应的关系，各个笔画之间有种无形的连系。在起笔和收笔之间，各个笔画的相互关系之间，要能此开彼合，前呼后应。高明者能够以断为连，以连为断。
五、揖让
揖让是指笔画相互之间的处理。一个字由许多的笔画组成，或者分成小的组成部分。不同的笔画或部分，可以分出主次。次要的就要顾及主要的，在空间大小、长短等方面，要以主要的为主。总而称之，名为揖让。
六、小变
虽然我们讲统一均衡，但凡事不是绝对的。如果一味追求统一，会给人以呆板的感觉。古人反对状如算子就是这个意思。我们要能够变通，允许有点小的变化。只是这种变化不能喧宾夺主，所以名之为小。
比如"三"字，按照均匀的说法，三个横应该一样长，任哪种美术字都找不出这样写的，这样写就太死板了。还有，兰亭的"之"字形态都不一样，也是追求这种效果。
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