当“Paris or Bust”的青春誓言被刻在课桌之上，金基德用冷峻的镜头，将两个少女的欧洲梦推向了人性的深渊。《撒玛利亚女孩》这部斩获柏林银熊奖的争议之作，以近乎残酷的真诚，撕开了现代社会的道德伪装，在罪与罚、堕落与救赎的悖论中，完成了一场关于人性本质的深刻叩问。
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影片开场，首尔旧城区的天台，风把塑料布吹得猎猎作响。倚隽趴在水泥护栏上，用记号笔在桌面刻下歪歪扭扭的英文字母——Paris or Bust。粉笔灰飘进她眼睛里，惹得她一阵眨眼，却挡不住眸子里的光。镜头拉远，城市霓虹像被水晕开的油彩，在她身后铺开一片虚幻的海。洁蓉把耳机递过来，里面放的是法语入门磁带，发音生涩却带着奶油味，两个十六岁的少女跟着念，声音被风吹得七零八落，却倔强地往夜空里钻，仿佛只要念得够准，巴黎就会从地图上站起来，向她们伸手。
为了凑够机票钱，她们在网上注册了“少女伴游”的ID。洁蓉负责接客，倚隽负责望风。狭小昏暗的旅馆房间里，洁蓉把第一次换来的钞票一张张抚平，用订书机钉成一架纸飞机，朝倚隽飞去。纸飞机撞在好友额头，轻飘飘落地，却像一记闷棍，把两个女孩打得踉跄。倚隽笑得比哭还难看，却伸手去揉洁蓉的短发，嘴里说着“再忍忍”，声音轻得连自己都快听不见。镜头给纸飞机一个特写：钞票上的世宗大王眼神低垂，像在注视一场即将崩塌的梦。
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命运的天平在暴雨夜倾斜。警察突袭旅馆，洁蓉从窗口爬出，顺着排水管往下滑，铁锈割破掌心，血顺着雨水流进下水道。她跌坐在垃圾堆旁，给倚隽打电话，声音混着雨声，像被撕碎的磁带：“我不想去了，你替我去吧。”说完，她把手机扔进积水里，屏幕闪了一下，彻底熄灭。第二天，倚隽在停尸房见到洁蓉——雨水洗净了女孩脸上的浓妆，却洗不掉嘴角凝固的苦涩。白布掀开的瞬间，倚隽没有哭，只是伸手去摸好友的眉骨，指尖冰凉，像触到一块正在融化的冰。她转身走出停尸房，走廊灯管在她头顶一盏盏爆裂，玻璃渣落在脚边，像一场迟到的雪。
洁蓉死后，倚隽接过好友的“客户名单”，继续用身体换机票钱。她把每一次交易都记录在笔记本上，日期、姓名、金额，字迹工整得像在写实验报告。镜头给笔记本一个特写：纸页被汗水和血迹浸出斑驳痕迹，像一幅抽象画。倚隽把挣来的钱一张张放进饼干盒，盒子藏在衣柜最底层，用旧毛衣盖住。她数钱的时候，嘴角带着笑，眼神却空洞得像被掏空的井。夜里，她梦见洁蓉站在天台边缘，背对着她，张开双臂，像要飞走。她冲过去，却抓了个空，醒来时，枕头湿了一大片，像被雨水泡过。
父亲勇基的出现，把故事推向更深的黑暗。他是个沉默的刑警，平日里对女儿疏于关心，却在一次扫黄行动中，意外发现倚隽的“客户名单”。他跟踪女儿，看着她走进旅馆房间，听着门内传来的喘息声，拳头攥得咯咯响，却始终没有冲进去。他回到家，坐在黑暗的客厅里，烟一根接一根地抽，烟灰缸里的烟头堆成小山，像一座微型墓碑。第二天，他戴上鸭舌帽，开始挨个“拜访”名单上的男人。他没有用手铐，也没有亮警官证，只用拳头和烟灰缸，把那些人渣一个个砸成肉泥。镜头给他背影一个特写：肩膀微微颤抖，像扛着一座看不见的山。血溅在他脸上，他却面无表情，像在执行一场迟到的审判。
最震撼的一幕，发生在废弃工厂。勇基把最后一个男人按在水泥地上，拳头高高举起，却在落下瞬间停住——他看见女儿站在门口，手里抱着那个装着机票钱的饼干盒。倚隽的脸上没有惊讶，没有恐惧，只有深深的疲惫。她走过来，把饼干盒放在父亲脚边，声音轻得像羽毛：“够了，爸爸。”勇基的拳头终于落下，却砸在水泥地上，骨节瞬间血肉模糊。他跪在地上，像一头受伤的野兽，发出低沉的嘶吼。倚隽走过来，抱住父亲的头，手指穿过他花白的头发，像安抚一个迷路的孩子。工厂外，太阳正从废墟边缘升起，阳光照在两人身上，却驱不散他们身上的阴影。
影片结尾，倚隽独自驾车驶向机场。她把车窗摇下，风灌进来，吹乱她的头发，也吹散了她手中的机票。镜头拉远，车子在高速路上越来越小，像一粒尘埃，消失在晨雾中。后视镜里，她看见父亲站在废墟上，身影被阳光拉得很长，像一座孤独的雕像。她没有停车，也没有回头，只是轻轻哼起那首法语儿歌——洁蓉曾教她的，关于巴黎和梦想的旋律。歌声被风吹散，像一场未完成的梦，飘向未知的远方。
