有些热闹，看着看着就哭了。

飘飘说的是最近黄磊的热播剧，《小欢喜》。

在diss了小陶虹的“私生饭式”育儿，吐槽了《小欢喜》一点都不欢喜之后。

大家伙又开始盘算起了剧中人物的财产。

结果算来算去发现，剧里的三户人家，个个“非富即贵”。

当即豆大的泪水就掉下来。

今天飘飘就当一回“仇富”邻居，带大家盘算盘算《小欢喜》里，三户人家的家产。

先从最穷的一家说起。

方圆（黄磊 饰）童文洁（海清 饰）一家。

方圆失业前，是法务经理，童文洁是财务总监，一月开销小5万。

妥妥的北京户口。

不动产，一户接近200平的房子。

剧中给出的是6万块一平，保守估计怎么也得值个一千来万。

家里七七八八的存款，算起来有92万。

完事为了孩子高考，还每月一万二（熟人价）在学区内租房，大房子空着。

为他们哭了半天的飘飘发现，我不配。

最有“权”的一家，季杨杨家。

季父是北京区领导，季母是天文馆馆长，属于“高干子弟”。

但有钱的，还是他舅舅。

法拉利让季杨杨开着玩，小外甥牛逼轰轰地开到学校，还让同学划了一道口子。

扒了一扒这辆车叫F8 Tributo，价格嘛，也就小300万吧。

再是最有钱的一家，宋倩（陶虹 饰）乔卫东（沙溢 饰）一家。

妈妈宋倩是补习班金牌教师，名下五套房，不仅都是学区房，还是“piapiapia”短期内一下子入手的。

海清为民声代言发起了灵魂质问：不是，你哪来那么多钱？

陶虹一脸人生赢家式的云淡风轻：那时候便宜鸭。

为了女儿乔英子补营养，一天要吃一个海参，宋倩自己也吃一个，也就是一天要吃两个海参。

这还没完，乔家还有一个隐形富豪，那就是宋倩的老公乔卫东。

买给英子的玩具，都是小一万的乐高，和天文望远镜这种级别的。

被小区里的物业经理认出来，立马毕恭毕敬地叫一声乔总。

发现没？

这些年国剧的主角，还真越来越“中产化”了。

描写人群，说是都市白领，却鲜少有搭乘地铁公交的镜头。

一出门，基本都是人手一辆车。

相比国剧，日韩剧里就有大量白领搭乘地铁出行的场景。

《都挺好》里，苏明玉是中产阶级里的精英阶级，设定就是忙得飞起，但从不差钱，十几二十万的随手都能拿出。

剧情往后走，苏明玉公司出状况，有失业危机。

大家伙正为她的经济捏一把汗，立马跳出来一个开私人定制餐厅的石天冬，一把揽实了苏明玉：我养你。

我失业了你养我啊

养啊

我……我还是担心担心自己这个月的花呗吧。

过得算是最差的苏明成一家。

老婆丽丽是注册会计师，工龄三年以上，网友分析工资是两万往上走。

加之丽丽本身原生家庭就是中产家庭，富养长大的，算是一个小白富美。

苏明成工作差一点，剧里是二本毕业，但有稳定工作。

加上苏母补贴，有房有车。房子估计有三室一厅，保守估计100平是有的。

车子是牧马人，市场价怎么也要三四十万。

剧里设定是夫妻倆都爱买奢侈品，扒一扒丽丽的化妆台和衣橱，衣服多是SNIDEL、GUCCI，包包鞋子是CELINE、YSL，护肤品是娇兰……单品均价1000起步吧。

和《小欢喜》题材相近，都是写高考和家庭的《少年派》，主角学校直白赤裸，就叫精英中学——升学率极高，富二代云集的一流中学。

接孩子放学的，都是豪车。

由于宿舍过于豪华，开播时还被吐槽不接地气。

来品品这个，可能比自家卧室还精装的梦幻公主四人间。

《我的前半生》，讲的是女性从家庭回归职场之痛，但来来去去，也都是云端上的人们的爱恨纠葛。

回归职场的确是挺烦恼人的，但对主角来说，也就是从一个富有中产掉到另一个小康中产而已。

别忘了，罗子君和陈俊生离婚后还有抚养费。

处境也不过是，从随手买五双八万块的鞋。

到换一身职业装，加了个美名其曰“冲业绩”的名目，让陈俊生又送了两双最贵的鞋子。

无论经历着什么爱恨离愁和现实之殇，对于国剧主角来说，经济的底线，编剧永远会帮他们守在中产以上。

随着国产热剧主角愈加“土豪”，飘飘注意到，有人开始这样感慨——

国产剧通病：现实题材，选非现实人物

设定悬浮、没普通人样子

甚至是——

接的是那个阶层的地气

你问哪个阶层？

中产阶层。

坦白说，若说如今的国产剧，是否更多在讲中产阶层的故事？

据飘飘的观察，是的。

最起码，有这样的偏向。

但，这是件纯粹的坏事吗？

也不一定。

影视剧的设定，某种程度上，反映的是市场的选择。

而市场的选择，其实也是观众的意愿。

观众通常爱看怎样的生活剧？

和自己同处一个生活水平的主角，贴近自己生活的故事。

而创作者会想要讲述怎样的故事？

也是自己的时代，自己的生活里，那些真听真感的悲欢愁苦。

但，随着影视行业越来越赚钱，以及，越来越多人的生活条件和状态在改变，故事和主角的设定也在变化。

曾经观众怀着近乎仇富的心态，追捧家境不好、但坚韧不苦情的杉菜和她的爱情，家境良好的女生，经常被设定成不善良的女配。

而现在，看家境、能力双优的女主收获一场势均力敌的爱情，我们也会嗑到上头。

经济基础，是会影响文艺创作的主体的。

当中层群体不断扩大，有关他们的故事会更多地被记录。

与其将这看作一个需要去判断对错的问题，飘飘更愿意把它当成一种现象。

它自然发生，且并非毫无因由。

所以，再去看被诟病“不真实”“悬浮”的国产剧。

有些，飘飘依然骂得底气十足。

因为它们的不真实，来自于逻辑的不自洽。

比如拗着普通人设，干着有钱人的事。

《微微一笑很倾城》女主的普通大学生宿舍

《恋爱先生》里，收入不过一万五的白领江疏影，分手搬家后，立刻能在大城市置办一屋子家电家具。 

可有些剧，飘飘也想zqsg地喊声冤——

主角越来越有钱、都是中产，就是悬浮吗？

不是的。

比如《小欢喜》，老北京出身的三个中产家庭。

生活状态的体面，明明白白。但体面背后的忧虑，也实实在在：

海清黄磊一家，表面住着首都宽敞的学区房，生活开销也不含糊，但这种稳定中透着脆弱，一旦失去工作，碰到意外用钱的时候，就会捉襟见肘。

陶虹家，虽有五套学区房，生活不愁，但对教育孩子的殚精竭虑，也绝非无病呻吟。

包括季区长夫妇，长期的忙碌无法陪伴孩子，以及在花费上的谨小慎微，都是符合其身份的“烦恼”。

原生家庭、亲情的挣扎、现实又残酷的高考，本就是普适性的烦恼，与任何阶层无关。

《小欢喜》对家庭教育、高考焦虑等问题的描画，是很细腻的——

大城市中解决了“苟且”的中产家庭，也在与不易的生活对抗。

当他们与生活碰撞时，这样的烟火气同样真实而生动。

说白了，不是如今的生活剧悬浮了，只是这真实，不一定是你的真实。

而飘飘以为，只要是真实，就有打动人的能力。

从《欢乐颂》到《都挺好》，我们开始讨论原生家庭；

从《少年派》到《小欢喜》，我们开始关注教育焦虑；

“真实”和“情绪”，只要本身自洽，并不会因为“阶层”，就不互通。

当年白居易听完琵琶女经历，将对方视为“命运漂泊”的同路人，若人间悲喜不相通，又何来绝句“相逢何必曾相识”“满座重闻皆掩泣”。

所以，如今那些，看剧总是异常执着于“普通人”和“有钱人”的观众，才真正该反省了。

不是剧没有传达普通人的悲喜，而是这类观众，缺少共情罢了。