声声慢•秋声
宋•蒋捷
黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。豆雨声来，中间夹带风声。疏疏二十五点，丽谯门，不锁更声。故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声?
彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。闪烁邻灯，灯前尚有砧声。知他诉愁到晓，碎哝哝，多少蛩声!诉未了，把一半、分与雁声。
是怎样的一个秋雨夜让词人“起坐不能平”（李煜《乌夜啼》），竟是听了一夜的凄凉的秋声。
“黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声”三句领起全词。菊花盛开、红叶掩映，斑斓的秋色，并没给人绚烂之极的感觉。和深巷、低窗组合在一起，反倒是浓重的色彩压抑着本就狭小局促的空间，没有“碧云天，黄叶地”（范仲淹《苏幕遮》）那样绵延伸展的无边的秋色。第二句开始，逐句描写了雨声、风声、更声、铃声、角声、笳声、砧声、蛩声、雁声。其中风声、雨声、蛩声、雁声四种属于自然中的天籁，更声、铃声、角声、笳声、砧声则属于人类活动的声响，充分展示了秋声内涵之丰富多彩。
“豆雨声来，中间夹带风声”，“豆花雨”，指阴历八月豆子开花时的雨，秋雨声携风声而来。“秋风秋雨愁煞人，寒宵独坐心如捣”（陶澹人《秋暮遣怀》，世人一直以为是秋瑾的遗言，其实是秋瑾引用了清人的诗句）。风雨凄凉，长夜难眠。风声中又传来了更鼓楼上稀疏的更点声。 “疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声。”古代把一夜分为五更，一更分为五点。 “疏疏二十五点”，这一句粗看是写更声，细品一下，竟是词人一夜未眠，听了一整夜的更声，在风雨声中一声一声数着城门的打更声。风不仅送来了更声，又摇响了檐底的风铃。“故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声。”风雨中一夜无眠，总得有所思，所思者何？故人也。此时的词人是孤单的，那深巷低窗不是有着“软语灯边，笑涡红透”（蒋捷《贺新郎•兵后寓吴》）温馨的家，这里只有凄凉的秋声，耳中依稀听到的以为是故人叮咚的环佩，不想只是檐下的铁马风铃。作者用笔极为巧妙，看似是误听，实则借此抒发对故乡亲人的思念之情。
“彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。”笔触从深夜转向黎明。画面由一个逼仄的小巷转至军旅营地，由词人的小环境转向家国的大环境。月亮沉落，号角声起，“万叠城头哀怨角”(蒋捷《贺新郎•兵后寓吴》)。元朝统治全国，军旅遍布，词人耳边听到的全是侵略者的角声、马声、笳声，“览茫茫，宇宙知何处”（ 蒋捷《贺新郎•吴江》），这天地间已然没有词人的容身之处。对于不肯屈节降元的词人来说，那种国破之痛，夹在这军旅声中，岂不是比秋风秋雨的声音更加刺耳惊心？
“闪烁邻灯，灯前尚有砧声。”灯光闪烁之处，又传来了砧石上捣练之声，邻家女子一夜未眠赶制寒衣。秋风既起，寒衣待制，此时最多砧声，“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。”(李白《子夜吴歌·秋歌》)女人连夜捣衣通常是战争年代的写照，国破家亡大兵压境，无论这家男人是被征进了元军之中还是跟着南宋残军在继续抵抗着，女人的心都会被牵着疼，一声声的砧声带着多少牵挂与哀愁啊。
“知他诉愁到晓，碎哝哝、多少蛩声。”这一句明写了“愁”字，前面那么多声不外个“愁”字，只是没说出来，这里终于说了出来。诗人的孤愁，邻人的思愁，漂泊之愁，亡国之愁，说不尽写不完，无处不愁无声不愁。连蛩的叫声也成了“诉愁”，词人借此把自己的愁怀转嫁给蛩鸣。
最值得回味的是结尾。在文人的笔下，愁可剪，“剪不断，理还乱，是离愁。”（李煜《相见欢》）；愁可载，“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”（李清照《武陵春》）；愁可丈量，“白发三千丈，缘愁似个长”（李白《秋浦歌》）；而词人的愁可分，“诉未了，把一半、分与雁声。”无形之愁变成了有形之物，都是为了让读者真切感悟愁的深广，愁的挥之不去。把愁分了一半与雁声的词人，果真减轻愁的重负了吗？读来只觉词人的无穷无尽的愁绪由深巷而随雁声在天空中弥漫。
全词以雁声收尾，人们的思绪由地面扬起来直到云霄，从幽深的小巷直到辽阔的天空，让整首词悠远而又回味无穷。
有志报国、无力回天的词人，在这样的风雨夜留下了他的满腹愁思，让读者听到了他难以言传的苦闷心声。
