从黑石碑到异形-浅析电影《异形1》
在谈《异形1》之前，有一部绕不过的科幻巨作，那就是库布里克的《2001太空漫游》。且不说《异形1》在飞船的概念上-比如休眠舱和电脑Mother的设置，便向《2001》致敬；如果说《2001》中的黑石碑是超人类的抽象的智慧集成体，那《异形1》中的异形就是超人类却具象化的智慧生命体。它是什么？它从哪儿来？这未知而强大的力量，以及背后那双“造物”的手，源于人类对太空的幻想与好奇，也集合了人类对未知的深切恐惧。
与《2001》的黑石碑相比，显然《异形1》中的未知生物更能唤起人类直观的恐惧。与此同时，又超脱了大部分恐怖电影的局限。继承了《2001》的宏大世界观与哲学命题。笼统的来说，恐怖电影或许可以分为心理恐怖和生理恐怖两种类型，心理恐怖如《告白》、《黑天鹅》、《穆赫兰道》、《蓝丝绒》等等。不注重感官上的刺激，通过人物刻画、情节推进、节奏的把控、氛围的渲染等等方面带给人深层次的恐怖。而生理恐怖如《隔山有眼》、《午夜凶铃》、《哥斯拉》等等，其中又可以粗浅分为"变异人“题材，鬼怪题材，怪物题材。注重对感官的刺激，注重刻画暴力。给人直观的恐怖。从这个角度上来说，异形两者皆是。
一、异形恐怖
工程师、虫卵、抱脸虫、异形都由设计师H.R.Giger创造。其中生殖崇拜的意味浓厚。虫卵开口以及异形层叠包裹着的嘴均酷似女性生殖器。而幼年破胸而出的异形造型、成年异形的头颅形状、成年异形最终伸出的粘腻"舌头"都酷似男性生殖器。对于女性观众来说，这种造型天然的带有一种强烈的侵略性与攻击性。破胸而出的设计，在生的同时又带来死亡。有一种宗教仪式般的献祭意味。同时，黑色的外皮，光滑的身躯，庞大的体型。既能与黑暗融为一体，又会在不经意之间突袭攻击。同样给人一种对强大而未知生物天然的恐惧感。
二、密室恐怖
从异形破胸而出钻入飞船的那一刻起，恐惧就已经深深钻入所有人的心中了。一行人被困在飞船中，面对未知的危险。这就只会有两种结局-要么被异形杀死，要么战胜异形。力量的悬殊，选择的局限，生存的困境。带给人绝望的恐惧感。在环境的塑造上，黑暗、狭窄、潮湿、雾气弥漫。感官上的蒙蔽意味着观众与影片中的角色一样，无法预知危险的来临。异形从未以完整的姿态堂而皇之的追杀船员、撕咬船员。而是在落单的船员背后，显露出一个轮廓、露出一截尾巴、露出牙齿、流出涎水。又带给人另一层面上的无力与恐慌感。
三、人性恐怖
这里所说的人性，并非是《迷雾》中那样在危险中暴露出来的个人的丑恶。而更多的是高层势力阴谋中的恐怖。即为了异形可以放弃船员，一手策划将异形带上船，将船员感染。从特写镜头频繁展现的生化人ash的蕴含着阴谋的表情便可见一斑。其背后，一方面为了发展不顾他人性命，手段阴冷狠毒；一方面异形之残暴在片中展现淋漓尽致，用来作为武器更是令人通体生寒。
四、科技恐怖
和《2001》殊途同归，电影中同样展现了对科技过度发展的担忧。人工智能被别有用心之人利用成为了工具与武器，仿生人具有和人类一样的样貌、思维、情感并且可以更纯粹的执行指令。人类压迫底层工人向外太空索取资源。甚至希望利用外星生物研发武器。科技究竟是便利了人类，还是加剧了人类的冷漠、放大了人类的自大与贪婪？人类对科技的发展一刻不停止，人类对科技反噬的恐惧也就一刻无法停止。之后的异形三部曲，都没能做到该层面上的深刻探讨。
《异形》系列四部曲，除了第一部以外，第二部是纯粹的卡梅隆式动作片，正义与邪恶都暴露的极其明显，人与异形的对抗场面也更加激烈火爆。第三部是芬奇式的救赎。宗教味道浓厚，偏向展现人而非异形。第四步是热内式的浪漫，感情上的纠葛让异形失去了原本的恐怖色彩。相比之下，只有《异形1》更加意味深长，既不晦涩难懂，也不粗浅低俗。背后所铺垫的世界观耐人寻味。从黑石碑到异形，雷德利既继承了《2001》太空题材的科幻感，又延申了其更深层次的关乎科技与未知带来的恐怖感与人类的渺小感。无论作为科幻电影还是恐怖电影，都不得不说是一部优秀的作品。
