《欢乐颂》最大的成就，就是发明了一种新的偶像剧：抖机灵取代了傻白甜，部分写实取代了空中楼阁。
能影响上海经济的老谭整天就围着安迪转，为她买房、给她送车、帮她收拾烂摊子，还无聊到帮安迪盯梢婆婆；至于华尔街扛把子的安迪，谈笑间让对手落花流水，过得却是深闺小女人的生活，比小透明关关还悠闲，现实中的金融精英们可是压力大到分分钟想跳楼啊！
韩国偶像剧有个狗血套路，男主角们手眼通天无所不能，但他们生活中唯一的事情就是找女主角的麻烦。
唯一让屌丝女欣慰的是，樊胜美和邱莹莹毕竟还算接了一点地气，一个是有着吸血鬼般的爹妈兄弟，人前强装坚强人后自己舔伤口的良心捞女，一个是月入四千北上广打拼还被男友嫌弃不是处女的职场菜鸟，你就说现实不现实？
当年《蜗居》、《双面胶》、《裸婚时代》都是以“现实主义”取胜，在索然无味的国产剧中杀出重围；好景不长，《何以笙箫默》、《微微一笑很倾城》这些流量剧又是全盘悬浮到平流层以上的乌托邦大片。可以这么说，近年流行的套路就是在写实和社会话题的幌子下大行偶像剧之实，《欢乐颂》是其中的佼佼者。
小编不仅怀疑《欢乐颂》的主创团队是从《小时代》那里借过来的。当然，非要说它和《小时代》的区别，就是：它总算在纯肥皂中揉进了那么一点点现实的成分，尽管单薄得可怜。
我们管这叫魔幻现实主义。
只是魔幻看多了，人总要回到现实。人到30岁，少点看偶像剧是对自己的最大负责。做女强人不像电视剧里那么简单，首先你没有电视里的女主角那么好运气，总有一帮长着贵人相的朋友围在身边，其次电视里弱智的竞争对手绝不会出现在你的同行里。
